Анализ музыкально-выразительных средств

Номер написан для четырех солистов: бас, тенор, меццо-сопрано и сопрано, которым соответствуют роли отца, жениха, матери и невесты, и иногда дружек жениха, при этом соответствие голосов ролям не всегда сохраняется (так например, за отца в 35 цифре первую фразу поет тенор, а следующую – бас), для смешанного хора, четырех фортепиано и ударной группы. Размер переменный – преимущественно 3/4 и 5/8 (с разной группировкой: 3+2 и 2+3), но также часто встречаются 2/4, 4/4, 3/8, 4/8, 6/8, 7/8, кроме этого есть один такт с размером 9/8. Размеры меняются на протяжении всего произведения, что создает метрическую неустойчивость; кроме прочего, этому способствуют многочисленные акценты, создающие с инкопированный ритм и разнообразные ритмические сбивки. Всё это усиливается достаточно быстрым темпом произведения.

Н ачинается номер с обозначения по метроному четверти, равной 120, что обычно соответствует темпу Allegro. При этом основное движение идёт восьмыми, что создает довольно стремительный образ. Далее на вступление солистки меццо-сопрано и начало нового музыкального материала (музыка становится более протяжной, среди длительностей используются больше четверти и в мелодии происходят покачивания на секундном интервале) темп меняется – Meno mosso и уже четверть равна 104 по метроному.

В этой более медленной части, в основном, поют родители и «причитают» - «Вы кому то кудри достанетесь?». Следующее изменение темпа происходит вместе со вступлением женского хора в 40 цифре – Poco piu mosso (четверть равна 112), это создает постепенный переход от стенаний к первоначальному острому и подвижному характеру, окончательное возвращение к которому происходит в 41 цифре (Tempo I четверть равная 120). Здесь кроме темпа также становится подвижной и мелодия, движение снова идет восьмыми с шестнадцатыми. Эта быстрая часть продолжается долее перекличками женского хора с мужским, который повторяет одну фразу «подь на свадьбу». В завершении все голоса вместе почти скандируют эту фразу.

Д алее следует медленная часть (Meno mosso) с обозначением четверти равной 80 по метроному, что обычно соответствует темпу Moderato. Здесь запевают басы величавую и спокойную мелодию в духе русских народных напевов.

Периодически врываются женские голоса, сдвигая темп (Piu mosso) и как бы внося небольшой переполох своими стремительными мелодическими фразами. Однако мужской голос неизменно возвращается к своему темпу и образу. Этому своеобразному «музыкальному спору», кроме темпов и тембров очень способствует аккомпанемент, который подчеркивает столповость мужского музыкального материала и неустойчивость, быстроту женских «выкриков». Прерывает этот «спор» солист бас – первый дружко жениха со стремительной и громкой мелодией, возвращаясь к быстрому темпу. Впоследствии до конца произведения темп не меняется.

Динамические оттенки довольно разнообразны, хотя в основном динамическое развитие построено по принципу контраста. Зачастую это противопоставление forte и piano связано с противопоставлением мужских и женских голосов или противопоставлением всего хора одной партии (на пример в 46-49 цифрах партиям сопрано, альта, тенора и голосам солистов – все на forte и ff, противопоставляется партия басов, которая проходит на pp) .

Очень много резких динамических контрастов, которые обозначены композитором как subito. Единственное место с постепенным возрастанием звучности начинается с 35 цифры с mf, и то динамическое обогащение происходит за счет увеличения количества голосов, а не за счет усиления динамики.

На протяжении всего номера хор поет вместе с сопровождением инструментов и нигде не остается a’cappella. Аккомпанемент очень насыщенный и ярко передает характер создаваемых образов, за исключением 50-52 цифр когда басы проводят их тему. Здесь в зависимости от редакции и изложения либо в аккомпанементе лишь одна нота повторяющаяся с постоянной периодичностью (вариант клавира, приложенный к аннотации), либо басы вовсе поют a’cappella (вариант американского издания полной партитуры, найденное в интернете).

В целом, аккомпанемент поддерживает эмоционально-образную задумку композитора и создает уверенную ритмическую основу для хора.