Анализ музыкально выразительных средств
Произведение "Разбойная песня" написано для смешанного хора a’cappella. Форма – сложная трехчастная, в основе которой лежит куплетно-вариантная. Первая часть представляет собой 4 куплета, соответствующие первой части текста и половине второй (то есть, первый куплет «Ты взойди…», второй – «Обогрей нас…», третий – «Мы не воры ведь…» и четвертый – «Хорошо лотка…»). Далее идет связующая часть и средняя контрастная вторая часть, представляющая собой период. За этой частью идет ход, который соединяет вторую часть с репризой.
Размер переменный: преимущественно 5/8, но в средней части он сменяется на 4/4. Темп композитором обозначен как Allegro e leggiero, что переводится как быстро и легко, то есть темп должен быть довольно большой, но на столько, что бы сохранить легкость и полетность произведения. В средней части он сменяется на Allegretto ironicamente, что значит умеренно быстро иронически, что передает характер произведения.
Фразировка отражает строение текста – куплет составляет 2 строчки текста. В средней части каждое музыкальное предложение соответствует 2 строчкам.
Начинается произведение со вступления басов. Первые и вторые басы постоянно чередуются по тактам, передавая друг другу «право» на ведение мелодии. С 4ого такта вступают тенора. В 9ом такте к ним присоединяются альты. Эти голоса (плюс сопрано) менее подвижны. Они создают гармонический фон для темы басов. В 13ом такте вступают сопрано. Всё это время басы, непрерывно передавая каждый такт «право слова» друг другу, повторяют одну и ту же мелодическую линию с постепенной сменой слов.
Далее, в части A (следующий куплет), повторяется музыкальный материал, но уже на новой высоте. Такой прием повторяется ещё дважды в следующих куплетах. Меняется только время вступления фоновых голосов. В части C мелодия начинает переходить по совершенно разным голосам: сначала сопрано, следующий такт – альты, 2 последующих такта тенора и вторые басы вместе; потом эта последовательность повторяется снова.
Часть E начинается с паузы, после которой вступают сопрано и альты. Далее к ним присоединяются по очереди остальные голоса и в некоторых местах даже появляются divisi. В этой части другая фактура – нет ведущего голоса. Плюс идет постепенное уплотнение за счет увеличения количества голосов. В части F фактура меняется ещё раз. С точки зрения связи с текстом эта смена не оправдана, но зато, с точки зрения формы, эта часть служит переходом от одной темы к другой.
С G начинается средняя часть. Здесь меняется и размер, и ритм, и фактура. Все кроме, альтов вступают вместе и поют вместе в одном ритме. В H со второй доли вступают альты, которые идут наперекор остальным голосам и по ритму и по гармонии. Они имитируют плач. Делается это в момент прямой речи плачущей девушки. В части I все голоса останавливаются и только сопрано ведут мелодическую линию. Далее на 2 такта возвращается прежняя аккордовая фактура и с J снова мелодия отдается сопрано на фоне остинато остальных голосов. Здесь нет слов, и это место служит ходом, связывающим части. С K начинается динамизированная реприза.
Динамическое развитие довольно разнообразно. Вступают все голоса по очереди на p. Так проходит первый куплет и лишь на последний звук внезапно звучит mf. Второй куплет так же начинается на piano, но здесь уже несколько раз встречается прием резкой смены динамики – sf p (причем происходит это в течении одной восьмой). Однако последний звук снова звучит на mf. Следующий куплет начинается уже в сфере mp, но прием «вскрикиваний» используется и здесь. Часть C начинается f и так проходит весь куплет за исключением 4х тактов в середине, где контрастом звучит sub. p, которое нарастанием динамики доводится снова до forte. Очень интересна динамика в части E. Вступление двух голосов проходит на sub. p, далее начинается постепенное усиление динамики (poco a poco cresc.), которому помогает уплотнение фактуры, за счет прибавляющихся голосов – сначала на mp, потом на mf и в конце доходит до f. При всем этом в течение этой части идут постоянные раскачивания динамики за счет «вилочек». Конец части-связки (F) замедляется и утихает. Средняя часть проходит на одной громкости и лишь к концу затихает. Реприза же чередует вначале pp и f, но к концу произведения постепенно затихает до pp.
Что касается ритма, то движение идет в основном восьмыми и четвертями (четвертями с точкой). Встречается и долгие удержания одной ноты (целой) с залиговкой на несколько тактов. Так же встречаются форшлаги и хроматические ходы шестнадцатыми.
Диапазоны голосов:
Сопрано: Альты: Общий диапазон хора:
Тенора: Басы:
