ГОУ ВПО

Московский Городской Педагогический Университет

музыкально-педагогический факультет

кафедра пения и хорового дирижирования

Аннотация

По произведению C. В. Екимова

«Кенгуру»

Выполнила:

Студентка 2ого курса о.д.

Малкина Ксения

Класс педагога:

Вязникова А.В.

Москва, 2009

Анализ поэтического текста

Сон меня сегодня не разнежил, Я проснулась рано поутру И пошла, вдыхая воздух свежий, Посмотреть живого кенгуру. Он срывал пучки смолистых игол, Глупый, для чего-то их жевал, И смешно, смешно ко мне запрыгал, И ещё смешнее закричал. У него так неуклюжи ласки, Но и я люблю ласкать его, Чтоб его коричневые глазки Мигом осветило тожество. А потом, охвачена истомой, Я мечтать уселась на скамью: Что ж нейдет он, дальний, незнакомый, Тот один, которого люблю! Мысли так отчетливо ложатся, Словно тени листьев поутру, Я хочу к кому-нибудь ласкаться, Как ко мне ласкался кенгуру.

Текст произведения представляет собой стихотворение Гумилева «Кенгуру». Стихотворение принадлежит к числу опубликованных в сборнике «Жемчуга» в 1910 году. От оригинального текста стихотворения, текст хора отличается одним словом – «ручного» было заменено на «живого». Стихотворение так же озаглавлено автором, как «Утро девушки».

В тексте идет повествование от первого лица. По окончаниям глаголов единственного числа в прошедшем времени можно понять, что рассказ идет от лица женского пола. Из этого следует, что стихотворение передает личные ощущения и впечатления одного отдельного человека. Девушка рассказывает о своем утре и о мыслях, которые были вызваны событиями этого утра.

Всё стихотворение пропитано романтическими чувствами и принадлежит к числу произведений, написанных в жанре любовной лирики, не смотря на то, что называется оно «Кенгуру». Большая, по объему, часть повествования отдана рассказу о встрече с кенгуру, но основная мысль заключается в итоге, к которому пришла девушка в результате этой встречи. Кенгуру, как персонаж в стихотворении, является второстепенным героем, но именно встреча с ним вызывает в девушке такие нежные чувства, описанные в стихотворении.

Стихотворение делится на четверостишья, которых здесь пять. По смыслу их можно разделить на 2 части. Первые три строфы идет описание кенгуру и впечатлений девушки о нем, а в четвертая и пятая строфы - романтические мысли девушки. Из этого следует, что как первую часть в стихотворении можно выделить первые три четверостишья, где идет плавное повествование, описывающее события, а вторая часть – последние два четверостишья, где идет лирика произведения и основная его идея.

Анализ музыкально выразительных средств

Произведение "Кенгуру" написано для смешанного хора a’cappella. Форма – куплетная - куплеты соответствуют строфам поэтического текста. Размер переменный: преимущественно 15/8, но периодически он меняется на 14/8.

Темп композитором обозначен по метроному как четверть равная 100. Кроме этого в начале произведения стоит пометка «Сокровенно». Других обозначений в произведении (относящихся к темпу или характеру исполнения) нет.

Фразировка полностью повторяет строение текста. Каждый такт – строка стихотворения. Каждый куплет – строфа.

Вступают все голоса сразу и до конца идут вместе. Лишь в последнем такте альты и тенора молчат, а допевают сопрано и басы. В целом, голоса идут аккордами, почти как гармоническая цепочка, с мелодией в сопрано. Однако, у каждого голоса своя мелодическая линия. А между средними голосами даже встречается перекрещивание. Движение у голосов довольно однообразно, за исключением 13ого и 14ого тактов на слова «а потом, охвачена истомой, я мечтать уселась на скамью».

Здесь все голоса, кроме теноров останавливаются и остаются почти без движения: сопрано и альты стоят на месте и лишь в самом конце у них появляются дивизии, у басов - почти сразу идет деление на 2 голоса. Тенорам в это время отдается мелодия. Сделано это чтобы отделить 2 разные по смыслу части. В целом, фактура произведения довольно плотная и голоса идут вместе и слаженно, что сделано для того, чтобы все голоса соединялись в единое целое, так как в произведении повествование идет от единственного числа, а поет его целый хор.

Динамическое развитие более разнообразно. Вступает хор на p. Так проходит первая строфа. Вторая строфа начинается на mp, здесь начинается описание самого кенгуру и то, как его видела восторженная девушка. В седьмом такте происходит cresc, но в восьмом такте динамика вдруг возвращается к mp. Следующая строфа, как следующий раздел уже начинается на mf. В начале следующего предложения появляется cresc, но в следующем такте снова происходит уход в тихую динамику - sub p. И вновь, следующее четверостишье начинается громче – mf. Последующая фраза вступает с mp, но, тут же, по чуть-чуть идет cresc, и в конце строфы все выходят на f. И в последнюю строфу хор уже вступает на sub p и так продолжается до 19ого такта, где в течение первых двух восьмых p перерастает в mp, но в 20ом такте вновь возвращается в область p. Последние два такта, являющиеся повторением последних слов текста, каждый проходит ещё тише предыдущего, удаляясь как это и доходя до ppp. Таким образом, получается, что каждая строфа к концу идет на уменьшение динамики, чтобы следующее предложение началось громче, что повторяет собой динамику разговорной речи. Исключением является предпоследняя строфа, где к концу хор выходит на f, что собой символизирует крик души девушки. Но последняя часть внезапно начинается совсем тихо и продолжает затихать до самого конца, как будто эта девушки боится сама себе признаться в своих чувствах.

В итоге, получается, что произведение можно поделить по строфам, как в тексте, где в каждом четверостишье есть своя маленькая зарисовка. Но если мыслить более глобально, то произведение делится на две части: 3 строфы + 2 строфы, где в последних двух строфах заключается и кульминация, и основная мысль произведения, и тихий уход.

Что касается ритма, то движение идет в основном восьмыми и четвертями, в конце предложения почти всегда половинная нота. Так проходит почти всё произведение за исключением 13ого и 14ого тактов. В этот период почти у всех голосов залигованные ноты на полтакта.

Диапазоны голосов:

Сопрано: Альты:

Тенора: Басы:

Общий диапазон хора: