2. Архитектура. Романский стиль(основные характеристики, зарисовка).

В суровую, тревожную, но созидательную эпоху XI-XII вв.утверждается первый общеевропейский стиль - романский (от лат. romanus), который был присущ в первую очередь ведущему искусству той эпохи - архитектуре. Романским этот стиль был на­зван, наверное, потому, что, во-первых, возник он на территории бывшей Римской империи, и, во-вторых, именно романская архи­тектура считалась продолжательницей римских строительных тра­диций, возрождая облицовку стен тесаным камнем, полуциркуль­ные арки, цилиндрические и крестовые своды.

Романская архитектура тяжела и сурова. В то время как более поздняя готическая архитектура тянула ввысь, романская словно ставила на колени. «Тяжелым молчанием» назвал ее известный скульптор, прекрасный знаток камня Огюст Роден.

Основными конструктивными элементами романской архитектуры стали арка и свод, которые дали возможность перекрывать большие пространства.

Наиболее простой – цилиндрический свод. Затем следует крестовый и сомкнутый.

Архитектура романского стиля отличалась оборонительным, крепостным характером – имела массивные стены, узкие окна, высокие башни. Такая особенность была вызвана частыми войнами, суровыми условиями жизни и желанием отгородиться от внешнего

мира. Постройки этого периода отличались суровой простотой, яс­ностью объёмов, внушительностью, тяжеловесностью, монолитно­стью, замкнутостью и отсутствием украшений. Созданные пре­имущественно для сельского ландшафта, они прекрасно гармонировали с природным окружением. Главными и наиболее значимыми сооружениями романского стиля были монастырь-крепость, храм-крепость, замок-крепость.

Наиболее известные памятники архитектуры этого стиля: церковь Нотр-Дам-ля-Гранд во Франции, Лимбургский собор в Германии, Аббатство Мария Лаах в Германии, Пизанский собор в Италии.

Билет №6

1. Искусство Гжели.

Недалеко от Москвы находится известный центр гжельской художественной керамики. Издавна здесь занимались изготовлением глиняной посуды – край богат залежами гончарных глин. Современная гжельская роспись – сине-белая роспись на глиняной посуде. Но она не всегда была сине-белой. Известно, что 200 лет назад, когда промысел только начинался, мастера создавали изделия из красной глины с многоцветной росписью по белому фону. Это майолика. Она существует и сейчас.

Вслед за майоликой появилась бело-голубая гжель. Это фаянс. Расписывалась эта посуда по белой обожженной глине кобальтовой краской черного цвета, а сверху покрывалась глазурью. При обжиге кобальт становился пронзительно синим, а прозрачная полива приобретала блеск. Кроме посуды мастера гжели создают и мелкую декоративную пластику – скульптурки людей, животных.

2. Архитектура . Ордерная система в архитектуре (в античности).

С появлением архитектуры берет свое начало и формируется ордерная система.

Ордер (фр. order, от лат. orde - строй, порядок, система) - в классической архитектуре порядок соотношения несущих и несо­мых частей здания, представляющий собой архитектурно-художественный образ стоечно-балочной конструкции.

Зримый образ ордер как строй приобрел в Древней Греции. В Древнем Риме к ордерной системе добавили аркаду, а с эпохи Воз­рождения в ордерной системе наблюдается архитектурное творче­ство, продолжающееся до современности.

Весь ордерный строй делится по вертикали на три части:

опору — стилобат - ступенчатое основание;

несущую часть (колонны, стены);

несомую часть (балки, перекрытие - антаблемент).

По стилю колонн принято различать дорический, иониче­ский и коринфский ордер, сложившиеся в архитектуре Древней Греции.Римляне добавили к ним тосканский и композитный.

Дорический ордер - самый прочный и тяжелый на вид из трех архитектурных ордеров в греческой системе, откуда он берет начало; второй по прочности после тосканского в римской системе ордеров. В архитектурно-теоретических трактатах дорическую колонну было принято интерпретировать как образ героя, а сам ордер - как выражение его силы, духовной и фи­зической. Такая символика обычно ограничивала употребление дорического ордера в постройках, назначение которых с нею гар­монировало. Сочетаясь на одном фасаде с другими ордерами, до­рический ордер как «тяжелый ордер» помещался преимущественно внизу.

Ионический ордер - один из ордеров, общих для греческой и римской систем. В градации по степени тяжести и легкости зани­мает среднее положение между более сильным и тяжелым дориче­ским и более стройным и легким коринфским ордерами. Ионическую колонну принято было интерпрети­ровать как образ прекрасной зрелой женщины, а ионический ордер ­как выражение ее грации. Эти символика ограничивала примене­ние ионического ордера. Сочетаясь на одном фасаде с другими ор­дерами, ионический ордер, будучи ордером средней тяжести, рас­полагался выше тосканского и дорического, но ниже коринфского и композитного ордеров.

Коринфский ордер - самый легкий и стройный из трех орде­ров греческой системы. Менее определенным по признаку тяжести и легкости является его место в римской системе. Коринфскую колонну было принято интерпретировать как образ прекрасной девушки, а сам ордер - как выражение ее нежно­сти и чистоты. Поэтому его применяли в постройках, чье назначе­ние прямо или косвенно связывалось бы с таким символическим содержанием. В многоэтажных постройках легкий коринфский ор­дер занимал преимущественно верхнюю позицию.

Тосканский ордер - самый прочный и тяжелый на вид из пяти ордеров римской системы. В греческой системе ордеров отсут­ствует. Часто рассматривается как вариант дорического ордера, к которому близок по форме и пропорциям. Он символизировал физическую мощь и силу, а потому применялся главным образом в хозяйственных и военных постройках. Тосканскому ордеру уделялось место в первом этаже, где он зримо демонстрировал сопротивление тя­жести, лежащей сверху.

Композитный ордер - архитектурный ордер, разработанный в Древнем Риме в дополнение к уже существовавшим греческим ордерам. Его пропорции во всем совпадают с коринфским ордером. Капитель коринфского стиля может быть дополнена четырьмя ио­ническими волютами, иногда в нее вводятся рельефные детали, скульптурные изображения. В более широком смысле композит­ными называют любые смешанные ордера.

В архитектурной практике, начиная с античности и осо­бенно в последующие эпохи, различные ордера свободно соче­тались друг с другом, их пропорции и детали варьировались, из­менялись.

Самый совершенный ансамбль античности - Афинский Ак­рополь. Это культовый и общественный центр. На холме Акрополя размещались основные святилища афинян, в здании Пропилей, служившем входом на Акрополь, располагалась библиотека и кар­тинная галерея, на склоне холма был возведен театр Диониса.

Комплекс Афинского Акрополя асимметричен, в основе его лежит гармоническое равновесие отдельных сооружений в преде­лах всего ансамбля.

Главный храм Акрополя - Парфенон (посвящен Афине - бо­гине мудрости) - наиболее совершенный тип греческого храма.