2. Промислові виставки (Берлін, Париж 1844-1849рр., Лондон 1851 р.)

Дальнейшему осознанию эстетических проблем техники и материальной культуры вообще способствовали промышленные выставки ХІХ в.

В 1844 г. в Берлине и в 1849 г. в Париже проводились национальные промышленные выставки.

В первой всемирной промышленной выставке, проходившей в 1851 г. в Лондоне, участие в которой приняли 14 тыс. экспонентов. На протяжении шести месяцев ее посетили более 6 млн.человек. Эта выставка дала возможность одновременно сравнить разные уровни жизни – от высокоразвитых промышленных стран до азиатских стран с консервативной традиционной культурой.

Технические достижения были представлены зрителям как экспонаты творчества, они занимали на выставке место произведений искусства. В центре внимания оказались не столько функциональные, сколько эстетические качества.

Обсуждение выставки имело большой резонанс, и стало первым многогранным осознанием социально-эстетических аспектов предметной среды./1, с.54/

2. Концепція «гуманного предметного середовища» в.Моріса. Концепція г.Земпера

Поэт, художник, Уильям Моррис (1834—1896) изложил свои идеи в книге «Искусство и краса земли». Главную беду машинного века он видел в гибели ручного труда, в отделении искусства от производства вещей. В 60— 70-х годах ХІХ века Моррис обратился к предметному окружению, к тем вещам, которые делают рабочие в процессе их повседневного труда. Он поставил вопрос об учас­тии художника в создании таких вещей. По существу Моррис был один из самых первых теоретиков будущего дизайна.

Взгляды, высказанные Моррисом, были столь многогранны и глубоки, что каждое последующее направление в искусстве находило в них что-то новое для себя и продолжало разрабатывать ту или иную сторону его учения. Он увлек современников идеей возрождения художественных промыслов, культуры ручного труда. Моррис сделал предметом открытого публичного обсуждения проблемы оформления, эстетической целесообразности частного жилого дома, его помещений. Моррис предложил в своих проектах жилища вместо полутемных, загроможденных мебелью комнат легкие, светлые интерьеры с рациональной, лишенной вычурности мебелью и убранством, основанными на принципах целесообразности. Так он положил начало комплексному проектированию предметно-пространственной среды.

Моррис был и отличным организатором, он сумел привлечь к своим идеям многих художников и архитекторов, и они активно включились в новую сферу творчества, пытаясь возродить ремесленное ручное производство. С помощью художников Ф. М. Брауна и Берн-Джонса он основал мастерские, в которых собрал ремесленников, изготовлявших предметы прикладного искусства. В этих мастерских работы велись ручными инструментами, применялись натуральные красители и т. д. Но большого практического результата его затея с ремесленными мастерскими, возглавлявшимися талантливыми художниками, дать не могла — вещи получались красивыми, но слишком дорогими.

Моррис стремился реформировать весь художественный культурный облик страны, всего общества, пробудить интерес к творческому труду у самых широких слоев населения.

Моррис выдвинул идею о неограниченном проникновении эстетического во все области производства предметов; обратил внимание на связь материала и производимой из него вещи; указал на важный принцип соответствия формы, украшения и отделки предмета его сути, его назначению. Эти идеи и элементы его теории получили в дальнейшем признание и развитие./2, с.60-61/

Готфрид Земпер – немецкий теоретик и историк искусства, архитектор. В своей концепции показал, что наука, технический прогресс дают для художественной практики такие материалы и способы их обработки, которые еще не освоены эстетически. В историческом процессе время, необходимое для освоения нового, сокращается. Г.Земпер предложил разработать такой подход к изучению закономерностей развития формы, который дал бы возможность использовать накопленный исторический опыт для полной обработки новых материально-технических возможностей./1, с.54/

Эстетическое освоение новых возможностей со временем постепенно привело к появлению нового типа специалиста-художника, который стал работать в промышленности./1, с.54/