Лекція 3. Епоха промислової революції. Поява нового типу фахівця-художника

1. Вплив промислової революції ХVIIІ ст.на розвиток дизайну.

2. Діяльність товариств з вивчення проблем впливу культури і мистецтва на розвиток техніки. «Журнал дизайну та мануфактур»

3. Промислові виставки (Берлін, Париж 1844-1849рр., Лондон 1851 р.)

4. Концепція «гуманного предметного середовища» В.Моріса. Концепція Г.Земпера

5. Розвиток дизайну реклами у ХVII – початку ХІХ століття.

1. Вплив промислової революції хvii ст.На розвиток дизайну.

Промышленные революции происходили в разных странах, начиная с XVIII в. При всех отличиях они имели общую черту, а именно: основанные на ручной работе производства, везде уступали место в пользу индустрии. Машины заменяли не только физическую силу человека, а и его умения. Появлялись новые машины-двигатели, машины-приспособления и др. Техника, входя в жизнь людей, все более заметно влияла на их мировосприятие.

В работах многих изобретателей, инженеров, философов XVIII— ХІХ в. появились и заняли видное место размышления, близкие к современному пониманию дизайна.

Английские мыслители XVIII в. например старались обнаружить в машинах новую эстетическую ценность и выразительность. Красота и польза никогда не противопоставлялись. Девид Юм в «Трактате о природе человека» (1739—1740) отмечал, что польза есть одним из главных источников красоты для человека, Арчибальд Алисон в «Раздумьях о природе и принципах чувств» (1790) утверждал, что нет такой формы, которая не была б красивой, если видно, что она целиком отвечает своему назначению.

Французские энциклопедисты XVIII ст. немало трактатов посвятили феномену технического прогресса, усматривая в кардинальных изменениях, которые он несет, стимул для поисков новых предметных форм.

Ближе всего к практическим вопросам дизайна стояли изобретатели и инженеры. Они проектировали и рассчитывали детали безграничного количества сугубо утилитарных станков и паровых машин, средств передвижения, правда не всегда заботясь о совершенстве их формы. Тем не менее отдельные части этих технических изделий из металла и дерева поражают неожиданностью формообразующих решений, которых к тогда еще не было. Среди них встречаются и некоторые экземпляры с отработанными формами.

В конце XVIII ст. начали ощущаться следствия первой промышленной революции. Становится понятным, что без планирования новых технических форм и созданных промышленным способом новых вещей дальнейший материальный и духовный прогресс не является возможным. Вместе с тем, по сравнению с продукцией традиционного ремесленного производства и мануфактур, заметным становится постепенное снижение качества индустриальных форм. Становится очевидной их эстетичная чужеродность относительно окружающей среды.

Это смущало современников. Например, о предчувствии кризиса культуры учитывая развитие техники говорил Гете.

Шиллер в своих «Письмах про эстетичное воспитание человека» отмечал, что одной из наибольших задач культуры состоит в том, чтобы в физическом, материальном окружении людей форма была подчинена эстетичным законам, так как лишь с эстетичного, а не сугубо утилитарного, может развиваться «моральное состояние»./1, с.53/

2. Діяльність товариств з вивчення проблем впливу культури і мистецтва на розвиток техніки. «Журнал дизайну та мануфактур»

Для иллюстрирования серьезности задач, появившихся перед промышленниками, историки дизайна часто упоминают о фактах вандализма относительно новой техники. Для предотвращения этого в Англии создают специальные комитеты поощрения связи искусства, повседневной жизни и техники. С этой целью в 1836 г. было основано так называемый Комитет Эверта, а Английское общество искусств превращено в Общество поощрения искусств, мануфактуры и коммерции. Появлялись книги и статьи, посвященные проблемам влияния культуры на развитие техники. В 1849 г. в Лондоне выходит первый специальный журнал посвященный эстетическим проблемам предметного мира и его проектированию — «Журнал дизайна и мануфактур». Его издавал известный художник и теоретик искусства Генри Кол. Приблизительно в это же время стало употребляться понятие «индастриел арт» - промышленное искусство.

В XVIII в. понятие «искусство» и «художественное творчество» практически не употреблялись в проектировании сооружений, создания бытовых вещей, одежды. Только в ХІХ в., когда появилась потребность в дополнительном вмешательстве художника в процесс производства, создание вещей стало рассматриваться наравне с искусством./1, с.53-54/

Этому способствовали так же публикации инженеров и архитекторов ХІХв., которые вместе с сугубо техническими вопросами рассматривали вопросы формообразования.

В «Учебнике по архитектуре» (1819) немецкий архитектор Франц Вайнбреннер, на примере бытовых предметов анализировал проблему взаимосвязи функции и формы и видел именно в этом основу красоты.

Немецкий инженер Франц Рело в «Учебнике конструирования машин» (1862) посвятил целый раздел стилю в машиностроении, обобщив опыт технического формообразования ХІХв. Он ссылался архитектурные методы формообразования целого и его частей, разделяя формы на такие, которые определялись целесообразностью и формы «свободного выбора».