
- •Понятие «культура» и ее сущность. Функции культуры
- •Культура и цивилизация. Цивилизационный подход в исследовании культуры н. Данилевского «Россия и Европа»).
- •Символическая концепция культуры о.Шпенглера в работе «Закат Европы». «Осевое время» к. Ясперса.
- •« Массовая культура» в современном мире. Основные подходы к изучению. Массовая литература как следствие «формульного» сознания большинства.
- •Элитарная культура. Характерные особенности. Особый культурный код в элитарной культуре. Взаимоотношение массовой и элитарной культуры.
- •Молодежная субкультура. Неформальные объединения молодежи 50х годов в сша: поколение «молчаливых» и «битников». Молодежная субкультура в России
- •Тоталитарная культура как культура тоталитарных режимов. Мифология и архетипы тоталитарных режимов. Специфика тоталитарной эстетики. Тоталитарное искусство и литература.
- •Русская культура в контексте диалога цивилизаций. «Русский национальный характер»: социальные и этические ценности. Русские и другие: авто и гетеростереотипы.
- •Социокультурная ситуация в Европе и России конца х1х- начала хх века. «Проект модерна» и авангард: диалоги и компромиссы.
- •Символизм как новая поэтическая школа во Франции. Теория «соответствий» ш. Бодлера . Худ. Открытия «проклятых поэтов» (п.Верлен, а. Рембо, т. Корбье и др.)
- •Истоки и предпосылки символизма в западноевропейском искусстве хiх века: «Братство прерафаэлитов» как движение к новой эстетической школе в живописи.
- •Новое мифотворчество в живописи французских художников-символистов (г.Моро, о. Редон, Пюви де Шаванн и др.)
- •Русский символизм. Старшее и младшее поколение поэтов.
- •Стиль модерн в Европе. Иконография модерна.
- •Зарождение авангарда в Европе. Кубизм п. Пикассо.
- •Кубофутуризм: история, теория, практика
- •Теория коммуникации как наука и учебная дисциплина. Междисциплинарный характер коммуникативного знания. Основные категории и законы коммуникации. Коммуникация и общение.
- •Модели коммуникации. Функции и виды коммуникации. Коммуникативные барьеры.
- •Механизмы мкк. Культурная компетентность. Основные теории мкк. «Культурная грамматика» э. Холла.
- •«Свой» и «чужой» в культуре. Толерантность и интолерантность.
- •Вербальная коммуникация. Стратегия и тактика аргументации. Паравербальная коммуникация. Невербальная коммуникация. Проксемическое поведение. Кинесика как язык тела
- •Древний Рим и его основные памятники
- •Римский скульптурный портрет
- •Музыкальная культурология как научная дисциплина.
- •Природа–Звук–Человек
- •Понятие «музыка» в различных цивилизациях
- •«Саунд-арт» как направление в музыкальном искусстве 2-й половины 20 в.
- •Понятие «популярная музыка» и разнообразие научных определений ее природы и социокультурного статуса.
- •Функции продюсера в шоу-бизнесе и основные задачи его деятельности.
- •Основные этапы продюсирования музыкального проекта в шоу-бизнесе.
- •Конкурентно-способность шоу-проекта и механизмы продвижения его на рынок.
- •Особенности менеджмента в сфере культуры и искусства. Характеристика целевых аудиторий: потребители и доноры
- •Содержание и сущность категорий «менеджмент», «руководство», «управление». Основные функции менеджмента
- •Романика и Готика в архитектуре Средневековой Европы
- •Оценка эффективности труда менеджеров
- •Государственное управление культурой и искусством. Культурная политика России и перспективные направления ее развития
- •Литературоведение как область научного знания (предмет, классификация основных направлений, разделов и дисциплин, основные исторические подходы и методы).
- •Роды и жанры в литературе.
- •Стилистика художественного текста.
- •Виды и жанры городской литературы Средневековья.
- •Музей как социокультурный институт. Функции музея
- •Понятие профиля музея. Виды музеев.
- •Социокультурные функции музея.
- •Музейная экспозиция как визуальная информационная система.
- •Экскурсия как целенаправленный, спланированный и подготовленный процесс. Разные определения термина “экскурсия”.
Функции продюсера в шоу-бизнесе и основные задачи его деятельности.
Продюсер = художественный руководитель + менеджер, отвечает за продвижение музыкального продукта на рынок. На западе в конце-середине 1950-х гг. возникает в кинематографе. В России – 18-17 лет назад, также в кинематографе.
Музыкальный продюсер – не только человек, который генерирует идеи, который умеет привлекать к проекту деньги, но который обязательно должен разбираться в процессах музыкальной деятельности и делать это лучше, чем сам артист и музыкант (авторитетность).
В продюсеры идут музыканты, композиторы и звукорежиссеры.
Саунд-продюсер – профессионально ставит музыкальный стиль и звук, отваечает за запись альбома и аранжировки (на Западе).
В России продюсер – менеджер.
Функции продюсера:
стратегическая – анализ ситуации в шоу-бизнесе, разрабатывает прогноз, проект
административная – оценка результатов, коррекция деятельности, регулярный мониторинг, типы поощрения и наказания
экспертно-инновационная – постоянное знакомство с рынками шоу-бизнеса, искать новых исполнителе
социально-психологическая – создание морального климата в коллективе, традиции, разрещение конфликтов, выработка стандартов поведения
лидирующая – продюсер – лидер, интегратори контролер
Основные этапы продюсирования музыкального проекта в шоу-бизнесе.
Стадии продвижения музыкального проекта:
рождение идеи
запуск проекта
функционирование проекта
постпромоушен
-участие в фестивалях
-получение прибыли
Выход на международный уровень
Стратегическое планирование – важно
развивать свой бизнес, двигаясь вперед (смена стиля, имиджа)
поддержка популярности на определенном уровне без движения вперед (артисты с небольшим творческим потенциалом
проект-однодневка
профессионал в своей сфере должен уметь вовремя отреагировать на складывающуюся кризисную ситуацию – успешный продюсер
Этапы разработки проекта:
создание идеи
-предвидение, интуиция
-оригинальность и новизна
-расчет = все это составляет базу проекта
Поиск идеи:
-аудитория (возраст, пол)
-стиль музыкального материала
-что нового будет нести проект
Концепция идей:
-упор на скрытые желания людей
-упор на преимущества исполнителей
-упор на оригинальность и исключительность
Внешний образ должен быть доступен и быть рефлекторным, вызывать эмоции.
Отборочный этап подготовительного периода продюссирования
отбор артистов
разработка имиджа
выбор композитора-песенника
хореографа
постановщика
декоратора
студии звукозаписи
студии для клипа
Организация кастинга
Присутствуют исполнительный (линейный) продюсер, генеральный директор, консультанты по вокалу, пластике, драматическому искусству – при необходимости. Кастинг организовывается по готовой базе данных. Продюсер должен знать, кто ему нужен (внешность, вокал, стиль исполнения).
Конкурентно-способность шоу-проекта и механизмы продвижения его на рынок.
Промо-план – отел промоушена: график выхода публикаций, канал подачи информации об артисте.
Определяется аудитория – в зависимости от ее характера выбираются печатные издания, радиостанция, телеканал.
Информация должна идти постоянно от официальных источников. За новости в музыкальных журналах не платят.
Выделяются потребительские свойства в артисте/проекте – что нового, чем интересен.
Промоушен:
-информационное освещение – публичные выступления, прямое коммерческое рекламирование, печатные СМИ, теле- и радиореклама.
Рекламная кампания альбома:
- интервью на радио- и ТВ
-реклама на баннерах в Интернете
- раздача автографов в местах продажи дисков
- реклама в печати, рассчитанной на определенную целевую аудиторию
- включение музыки из CD в радиоротацию
- помещение CD в пункты прослушивания музыки в магазинах
- реклама CD в немузыкальных магазинах
Промоушен должен быть непрерывным
Популяризация через СМИ. Люди составляют предварительное мнение о рекламном проекте. Нужнол добиваться максимального охвата аудитории. 100%-но добиться охвата целевой аудитории. Постоянный контроль содержания сообщений в прессе.
СМИ:
- ежедневные газеты (различаются по территориальному признаку)
- журналы широкой направленности
- музыкальные популярные журналы
= журналы определенного музыкального стиля
- музыкальные журналы сугубо для профессиональных музфыкантов
-журналы фан-клубов
Интернет:
- электронные музыкальные журналы
- электронные журналы разной направленности
- электронные версии печатных изданий
Средства массового вещания:
- радио программы коммерческого разговорного радио
- круглосуточные программы с блоками музыкальных новостей, другие радиопрограммы с интервью
-ТВ-ночные ток-шоу, утренние программы новостей, новостные программы в прайм-тайм, дневные ток-шоу, кабельные музыкальные каналы
В паблисити музыкального продукта входит:
- справочный материалы (списки СМИ, радио и телепрограммы)
- рассылочный пакет (пресс-пакет, печатные материаы о музыкальном проекте)
- пресс релизы
- различные типа публичных заявлений
Пресс-пакет состоит из заглавного письма, листа с перечнем фактов, баиограффического описания/описания характеристик проекта, фотографии, вырезки из печатных материалов, rfcctns/CD, аудио и видео материалы, суперобложка с карманами с внутренней стороны.
Заглавное письмо – одно вложение обращение по имени, написано очень крато и точно, первая фраза – информация о проекте, чем он интересен, конкретно этому получаителю. Конец – приглашеие к сотрудничеству + перечень материалов.
Центральный документ – резбюме-биография, также как выступление – перечень фактов, обозначение стиля, особенности + фамилии, имена и номера телефонов.
Хорошее публицистическое качество, краткость, много bayjhvfwbb? Легкий стиль.
Утверждение уникальности = отражает основное потребительское свойство. Сводка текущих событий, связанных с проектов.
Исторические данные о проекте. Ключевые события. Дополнительная информация – особые интересы, профессиональные предпочтения, обобщение.
Подбор цитат из уже напечатанных источников.
Пресс-релиз – по какому-либо повод, все типы разные. 2 варианта – короткий и длинный. Состоят из: повод, состав группы, гастроли/концерты/фестивали, дискография, партнеры-профессионалы, звукозаписывающая компания, скандальные факты, краткая творческая биография, ближайшие творческие планы. Фотосессия – фотографии разного типа.