- •Понятие «культура» и ее сущность. Функции культуры
- •Культура и цивилизация. Цивилизационный подход в исследовании культуры н. Данилевского «Россия и Европа»).
- •Символическая концепция культуры о.Шпенглера в работе «Закат Европы». «Осевое время» к. Ясперса.
- •« Массовая культура» в современном мире. Основные подходы к изучению. Массовая литература как следствие «формульного» сознания большинства.
- •Элитарная культура. Характерные особенности. Особый культурный код в элитарной культуре. Взаимоотношение массовой и элитарной культуры.
- •Молодежная субкультура. Неформальные объединения молодежи 50х годов в сша: поколение «молчаливых» и «битников». Молодежная субкультура в России
- •Тоталитарная культура как культура тоталитарных режимов. Мифология и архетипы тоталитарных режимов. Специфика тоталитарной эстетики. Тоталитарное искусство и литература.
- •Русская культура в контексте диалога цивилизаций. «Русский национальный характер»: социальные и этические ценности. Русские и другие: авто и гетеростереотипы.
- •Социокультурная ситуация в Европе и России конца х1х- начала хх века. «Проект модерна» и авангард: диалоги и компромиссы.
- •Символизм как новая поэтическая школа во Франции. Теория «соответствий» ш. Бодлера . Худ. Открытия «проклятых поэтов» (п.Верлен, а. Рембо, т. Корбье и др.)
- •Истоки и предпосылки символизма в западноевропейском искусстве хiх века: «Братство прерафаэлитов» как движение к новой эстетической школе в живописи.
- •Новое мифотворчество в живописи французских художников-символистов (г.Моро, о. Редон, Пюви де Шаванн и др.)
- •Русский символизм. Старшее и младшее поколение поэтов.
- •Стиль модерн в Европе. Иконография модерна.
- •Зарождение авангарда в Европе. Кубизм п. Пикассо.
- •Кубофутуризм: история, теория, практика
- •Теория коммуникации как наука и учебная дисциплина. Междисциплинарный характер коммуникативного знания. Основные категории и законы коммуникации. Коммуникация и общение.
- •Модели коммуникации. Функции и виды коммуникации. Коммуникативные барьеры.
- •Механизмы мкк. Культурная компетентность. Основные теории мкк. «Культурная грамматика» э. Холла.
- •«Свой» и «чужой» в культуре. Толерантность и интолерантность.
- •Вербальная коммуникация. Стратегия и тактика аргументации. Паравербальная коммуникация. Невербальная коммуникация. Проксемическое поведение. Кинесика как язык тела
- •Древний Рим и его основные памятники
- •Римский скульптурный портрет
- •Музыкальная культурология как научная дисциплина.
- •Природа–Звук–Человек
- •Понятие «музыка» в различных цивилизациях
- •«Саунд-арт» как направление в музыкальном искусстве 2-й половины 20 в.
- •Понятие «популярная музыка» и разнообразие научных определений ее природы и социокультурного статуса.
- •Функции продюсера в шоу-бизнесе и основные задачи его деятельности.
- •Основные этапы продюсирования музыкального проекта в шоу-бизнесе.
- •Конкурентно-способность шоу-проекта и механизмы продвижения его на рынок.
- •Особенности менеджмента в сфере культуры и искусства. Характеристика целевых аудиторий: потребители и доноры
- •Содержание и сущность категорий «менеджмент», «руководство», «управление». Основные функции менеджмента
- •Романика и Готика в архитектуре Средневековой Европы
- •Оценка эффективности труда менеджеров
- •Государственное управление культурой и искусством. Культурная политика России и перспективные направления ее развития
- •Литературоведение как область научного знания (предмет, классификация основных направлений, разделов и дисциплин, основные исторические подходы и методы).
- •Роды и жанры в литературе.
- •Стилистика художественного текста.
- •Виды и жанры городской литературы Средневековья.
- •Музей как социокультурный институт. Функции музея
- •Понятие профиля музея. Виды музеев.
- •Социокультурные функции музея.
- •Музейная экспозиция как визуальная информационная система.
- •Экскурсия как целенаправленный, спланированный и подготовленный процесс. Разные определения термина “экскурсия”.
Понятие «популярная музыка» и разнообразие научных определений ее природы и социокультурного статуса.
Поп-музыка изучается последние пятнадцать лет - сравнительно недавно. Первые работы были написаны социологами. Далее – этнологи, культурологи.
Поп-музыка заняла свою нишу между музыкальной фольклористикой и академическим музыковедением.
1981 – создана Международная ассоциация по изучению поп-музыки (IACEM) – в Европе, филиалы существуют по всему миру. Появляются специальные журналы (например Popular Music).
Сложное определение для поп-музыки, так как долгое время наука игнорировала эту сферу и относилась к ней негавтино. Изучалась храмовая и светская музыка, а поп-музыка служила для развлечения широких кругов – изучать ее не нужно.
Аполлонический комплекс музыки в Древней Греции – изучался, вакхический – нет.
Развлекательный комплекс музыки существует, но на него не обращают внимания. Даже отводились специальные кварталы в городах (на Востоке, в Юго-Восточной Азии, в арабских странах).
Почему существовал такой разброс мнений? Сам объект сложен и неоднозначен, часто меняется, не поддается строгой классфикации. Обязательно постоянно меяется, чтобы было интересно.
Генри Джонс Джордж Рейн в начале 1980-х гг. выделил 12 критериев для выделения поп-музыки:
количество охваченной аудитории, воспринимающей тот или иной жанр поп-музыки
сочетание женского и мужского – в аудитории и жанрах
степень не-/предсказуемости поведения аудитории во время прослушивания
количество денег в рамках музыкального продукта
широта и объем распространения в плане территории
способ распространения – устный, письменный (преимущественно устный для поп-музыки)
функция музыки – мирская, развлекательная
характер эстетического объекта отражен в данной музыке (достаточно простой)
характер предпочтений, которые оказывают исполнителю относительно к композитору.
Степень стандартизации музыкального образца (должен быть нестандартным для поп-музыки)
Высший уровень выриабельности
Недолговечность поп-музыки
Канадский ученый Джон Шеферд – не признает эти 12 критериев.
Анализ поп-музыки – 2 стороны: количественная и качественная
Количественная сторона:
- степень распространенности
- частота восприятия
- объем потребления
Качественная сторона:
- роль в культурном обиходе
- социальная принадлежность вида музыки и ее аудитории
- функции
- особенности производства
- особенности распространения и потребления
- музыкальный язык
- жанры, формы, стили
- типы аранжировок
Распорстраненный ≠ массовый
Массовость не признак популярности
Распространенный в рамках какой-либо территории и труппы людей
Устойчивое и мимолетное в поп-музыке
Сами функции поп-музыки подразумевают переплетение извечного и сиюминутного
Пьесы должны быть предсказуемыми – чтобы аудитория отдыхала. Не должно быть интеллектуального напряжения. Но все знакомое – неинтересно.
Хит приедается через 4 месяца ежедневной трансяляции.
Факторы, которвые отвечают общим для всех эпох характеристикам развлечения – фундамент. На поверхностном уровне – мода стала важной в конце XIX – начала XX в.
Фактор иноземности всегда очень важен.