1. Тема истории в итальянском немом кинематографе (на примере фильма «Последние дни Помпеи» Марио Казерини).

В 1895 г. Ф.Альберини впервые в Италии взял патент на съемочный аппарат (кинетограф). В том же году были сняты первые итальянские документально-хроникальные фильмы «Прибытие поезда на Миланский вокзал» (И.Паккьони) и «Умберто и Маргерита Савойские на прогулке в парке» (В.Кальчина по поручению Л.Люмьера). В 1901 открылись первые кинотеатры во Флоренции и Риме. Но фактически итальянская кинематография возникла в 1904, когда в Турине была создана студия короткометражных документально-хроникальных фильмов, на которой работали режиссеры Артуро Амброзио, Роберто Оменья и др. В 1905 Ф.Альберини и Д.Сантони основали в Риме собственную киностудию (с 1906 – «Чинес»). В 1905-06 мелкие кинофирмы («Итала-фильм», «Аквила-фильм», «Амброзио и К°» в Турине, «Комерио» в Милане), а также «Чинес» уже выпускали художественные фильмы. В 1905 ею были поставлены первый итальянский фильм с массовыми сценами «Взятие Рима», а за ним – серия картин, посвященная истории объединения Италии. В этих и многих других, по-существу псевдоисторических, фильмах основное внимание было сосредоточено на создании масштабных и пышных зрелищ. В 1909-10 вышли фильмы «Катилина», «Макбет», «Анита Гарибальди», «Дон Карлос», «Отелло», «Беатриче Ченчи», «Граф Уголино» и др. Наибольшего расцвета немое кино Италии достигло в 1913, когда было создано 497 фильмов и итальянская продукция заполнила индустриальные рынки. В это время работали режиссеры Марио Казерини, Э.Бенчивенга, Дж. Де Лигуоро, Энрике Гуаццони, Луиджи Маджи, Б.Негрони, Джованни Пастроне. Наибольший успех в Италии и за границей имели три «фильма-колосса» - «Камо грядеши» (реж. Гуаццони), «Последние дни Помпеи» (реж. Казерини) и «Кабирия» (реж. Пастроне). Последний фильм из эпохи борьбы Древнего Рима с Карфагеном стал одним из значительных произведений киноискусства тех лет. При его съемках использовались грандиозные декорации, впервые был введен ряд технических приемов (перемещение аппарата параллельно декорациям – тележка, искусственное освещение и др.). В фильмах снимались уже известные тогда актеры – И.Альмиранте-Манцини, Л.Кваранта, У.Моццато, но наибольший успех имел непрофессиональный исполнитель – портовый грузчик Б.Пагано, игравший роль раба Мацисте (позднее он снимался в серии фильмов «Мацисте»). В работе над сценарием участвовал писатель-декадент Г.Д’Аннунцио. Демонстрация фильма сопровождалась оркестром, исполнявшем музыку, специально написанную композитором И.Пицетти.

Энрико Гуаццони (18.9.1876 – 24.9.1949) – итальянский режиссер. Окончил Римский институт изящных искусств. Работал художником-декоратором. В кино с 1907 (комедия «Приглашение к обеду»). В 1910 поставил один из первых итальянских «фильмов-колоссов» «Агриппина». Мировую известность принес Гуаццони псевдоисторический постановочный фильм «Камо грядеши» (1912). Гуаццони был сценаристом и художником многих своих фильмов. Его экранизация библейских легенд, постаноки монументальных эпических фильмов из древне-римской истории нередко использовались позднее в целях националистической пропаганды. В период звукового кино ставил главным образом приключенческие картины.

Другие фильмы: «Освобожденный Иерусалим» (1911), «Марк Антоний и Клеопатра» (1913), «Гай Юлий Цезарь» (1914), «Иван Грозный» (1915), «Разграбление Рима и Климент VII» (1919), «Мессалина» (1923), «Два сержанта» (1936), «Доктор Антонио» (1937), «Форнарина» (1942).

Марио Казерини (1874 – 17.11.1920) – итальянский режиссер. Один из основоположников итальянской кинематографии. В кино с 1904 года. Среди первых фильмов – «Путешествие к центру Луны» и «Влюбленный Пьеро» (1905 – 1906). Перед первой мировой войной был одним из самых популярных итальянских кинорежиссеров. Ставил исторические, «костюмные» фильмы, экранизации, а также современные «любовные драмы», имевшие большой коммерческий успех. Среди наиболее известных фильмов: «Отелло» и Ромео и Джульетта» (1907), «Лукреция Борджиа» (1910), «Мадемуазель Нитуш» (по оперетте Ф.Эрве, 1911), «Данте и Беатриче», «Парсифаль» и «Зигфрид» (1912), «Но моя любовь не умирает» и «Последние дни Помпеи» (1913).

Джованни Пастроне (11.9.1883 – 27.6.1959) – итальянский кинорежиссер. Один из пионеров итальянской кинематографии. Инициатор создания кинофабрики в Турине (1905). С 1908 руководитель фирмы «Итала-фильм». Снял фильм «Падение Трои» (1910) – один из первых постановочных историко-костюмных «боевиков». Вошел в историю итальянского и мирового кино главным образом благодаря псевдоисторическому «фильму-колоссу» «Кабирия» (1914), к работе над которым привлек писателя Габриэле ДʼАннунцио и композитора И.Пиццетти. При съемках фильма Пастроне использовал ряд разработанных им технических усовершенствований, применил параллельный монтаж, выстроил грандиозные декорации, организовал широкую рекламу. Финансовый успех этого фильма был огромным и повсеместным. В 1922 отошел от работы в кино.

Другие фильмы: «Королевская тигрица» (1914), «Огонь» (1915), «Гедда Габлер» (1919). (Итальянская кинематография, Г.Богемский)

Пеплум (англ. sword & sandal, «меч и сандалии») — жанр исторического кино, для которого характерны следующие признаки:

-использование античных или библейских сюжетов;

-больша́я продолжительность фильма (зачастую более двух часов);

-масштабность: батальные сцены, панорамная съёмка и огромное количество массовки.

Несмотря на историчность сюжета, в фильмах могут присутствовать значительные расхождения с историей в угоду зрелищности; не всегда ставится задача достоверного воссоздания исторических событий.

Предвестниками жанра считаются итальянская «Кабирия» (1914), сюжет которой разворачивается на фоне Второй Пунической войны, и американская «Нетерпимость» (1916), где часть событий помещена в Вавилонском царстве.

После «Кабирии» в Италии было налажено поточное производство фильмов, в которых вымышленные античные герои (как правило, Мацист и Урсус) боролись с врагами из самых разных исторических эпох — варварами, татаро-монголами, вампирами[1]. В Голливуде производство фильмов на библейские сюжеты возглавил известный своими консервативно-христианскими убеждениями Сесиль Блаунт Де Милль.

Последние дни Помпеи (1913) – реж. Марион Казерини

Краткое содержание: прекрасный город Помпеи — воплощение цивилизации того времени — погиб под пеплом во время извержения Везувия в 79 г. до н. э. Стихия поглотила город, унесла жизни одних людей, других же пощадила по своей прихоти. И в эпицентре трагических событий оказывается влюбленная пара — юноша Главк из Афин и красавица-гречанка Иона.

«Почти с самого начала Италия выпустила шедевр, который 3 года спустя, несмотря на скачок, сделанный кино за это время, все еще кажется одним из лучших кинофильмов. Я говорю о «Последних днях Помпеи» – фильме, который революционизировал производство фильмов своим высоким художественным уровнем, тщательностью постановки, ловкостью трюков, широтой точки зрения и методов исполнения и в то же время замечательным качеством фотографии. Фильм этот не имел себе равного и выдвинул фирму «Амброзио» в первые ряды».

Этот первый мировой успех оказал большое влияние на развитие итальянского кино, и в последующие годы «Итала», «Амброзио», «Чинес» соревновались между собой в выпуске больших постановочных фильмов с массовыми сценами и со множеством участников. (Садуль)