- •1. Часопросторові харектеристики роману роману Роб-Гріє «в Лабіринті».
- •2. Суб’єкт в романі Роб-Гріє «в лабірінті».
- •3. Шозізм та його маніфестації в романі Роб-Грійе «в лабіринті».
- •4.Кінематографічність оповіді в романі Роб-Грійе. Символіка та техніка інших видів мистецтва.
- •5. Маніфести «нового роману»:н.Саррот «Ера підозри», Роб-Гріє «За новий роман».
- •6. Екзистенціальна парадигма світобачення у Франції серед. 20 ст.
- •7. Категорії відчуження, свободи, вибору(Сартр, Камю).
- •8.Світ як абсурдний конструкт. Екзистенційні мотиви в театрі абсурду.
- •9. Явища абсурдизму. Беккет «в очікуванні Годо».
- •10. Поетика абсурдитської п’єси на прикладі «Голомозої співачки» е. Йонеско.
- •11. Магічний реалізм Маркеса: конструювання і деконструкція міфу. Елементи магічного реалізму
- •12. Старий заповіт , Флобер, та десакралізація наративної інстанції у творчості Дж. Барнса.
- •24. Дзеркало як одна з центральних метафор постмодерної літератури.
- •25. Книга і текст одна з головних метафор постмодернізму. Світ як текст. Борхес і Дерріда.
- •26. Гра як основа постмодерного світобачення.
- •27. Практична реалізація семіотичних теорій у.Еко «Ім’я троянди »
- •28. Інтертекстуальність тексту в романі «Ім’я троянди»
- •29. Час і простір в романі «Ім’я троянди»
- •30. Гра попередніми культурними здобутками в романі у.Еко «Ім'я троянди»
- •31. Конструкція роману «Крокуючи склом» як прояв епістемологічної непевності. Зв'язуючі компоненти наративних рівнів.
- •32. Постмодерна гра в романі «Крокуючи склом». Епістемні puzzles.
- •33. Інтертекстуальність роману «Крокуючи склом»: Бенкс, Борхес та Еко.
- •34. Метафора скла в романі «Крокуючи склом» та можливість її інтерпретації в контексті постмодернізму.
- •35. Література в літературі: літературний контекст та інтертекст роману Грошика «Реставрація обіду» .
- •36. Хронотоп роману «Реставрація обіду». Змішування та заплутування часових площин.
- •37. Іронічність та пародійність роману «Реставрація обіду».
- •38. Смерть автора та гра в романі «Реставрація обіду».
- •39, 40. Структура тексту «Химера» Дж. Барта: структура. Наративне коло роману «Химера».
- •41. Феномен письма в романі «Химера» Барта.
- •42. Інтертекстуальність роману «Химера» Барт.
- •43. Метафора ключа і скарбу «Химера».
- •44. Читання як творення світу, читання як втеча від світу в романі Шлінка «Читець».
- •45. Проблема відповідальності в світлі етики деконструкції «Читець».
- •46. Зняття бінарних опозицій з образу Ханни «Читець».
- •47. Історичний та культурний контекст розвитку постмодернізму на території слов’янських країн.
- •48. Пелевін: множинність світів,розпорошення та децентралізація хронотопу.Текстуальна гра.
- •49. Пелевин: fiction & faction.
- •50. Традиція розколотих світів і роздвоєнь в шотландській літ, сучасні маніфестації феномену: а.Грей, й.Бенкс, і.Велш.
1. Часопросторові харектеристики роману роману Роб-Гріє «в Лабіринті».
Простір існує тільки тепер, часу немає. Відмова від хронологічного порядку не є фігурою, бо фігура – це і форма, яка наділяється простором, і та, в якій втілюється мова. Невідомо де вихідна подія. Час – жанр деталі. Вічне теперішнє. Принцип фото, люди застигають і час теж. Часовий рух – лінійність зруйнована, коловорот часу. Реалізм відроджується засобами «кадру», «зупинки погляду». Представники нового роману декларують свої «антиісторичні» тези, що перегукуються із джойсівським визначенням історії як жаху. Історія виступає хаотичним кругообігом подій. Тому і виникає спроба втечі у лабіринт.
2. Суб’єкт в романі Роб-Гріє «в лабірінті».
Головний герой – це абстракція. Введення «я» було зроблено, щоб розповісти про уявлення, де це «я», яке десь сидить і представляє, що то на вулиці йде сніг, то дощ. Персонажі часто проявляються через описи, ніж через дії. Принцип «дитячої гри» - читач постійно перебуває в стані очікування, він не має змоги одержати стійке зображення. Герої не мають імен. Роб-Грійе вважав, що усвіті існує щось стабільніше, ніж людина. Тому людина виступає як річ серед інших речей. Персонаж повинен просто бути присутнім в романі, не діяти.
3. Шозізм та його маніфестації в романі Роб-Грійе «в лабіринті».
Предмети описуються довільно і вони легко змінюються. Речі стають головними героями роману. Новий роман надає перевагу не предмету, а його опису, це народження нового реалізму, який базувався на любові до предмету. Бачення окремих фрагментів, речей здійснюється за допомогою «погляду» - здатність фіксувати речі з точністю «кінооб’єктива», тобто в структурі художнього твору має потрпити все, що потрапляє на плівку кіноапарата. Світ і речі просто є, і ідеальними стосунки між суб’єктом і об’єктом є відсутність будь-яких стосунків. Речі втрачають об’ємність. Вони такі, якими постають на поверхні (об’єктивна техніка письма, геометричність опису, точні розміри предметів).
4.Кінематографічність оповіді в романі Роб-Грійе. Символіка та техніка інших видів мистецтва.
Проникнення візуального виду мистецтва у вербальне. Автор дивиться на об’єкти і героїв роману через об’єктив кінокамери, яка фіксує дрібні деталі. Точкою перетину літ. І кінематогрофа є сценарій, який виступає схемою для режисера, яка написана літ. мовою за законами кінематографічного зображення. Структурно кінороман Роб-Грійе нагадують сценарії (крім «Вас кличе Градіва»). Велику увагу автор приділяє музичному супроводу й зображенню. За Роб-Грійе краще іноді відмовитися від звуку, щоб підкреслити силу почуттів. Для Роб-Грійе музика є одним із просторово-часових індикаторів. Монтаж – проміжок часу в рік склеюється. Рвкурс композиції – акцентує ставлення до об’єкта. Чим вище точка зйомки і загальний план, тим сильніше простір домінує над об’єктом, «поглинає» об’єкт. Лабіринт – шахматна дошка (однакові вулиці). Принцип иатрьошки – це рекурсивна художня техніка, відома як «сон уві сні», «фільм у фільмі», «картина в картині».