§ 34. Пример 20.
Если в медленном темпе ход на восходящую кварту начинается со слабой доли такта и прм этом в басу стоит пауза, могут быть применены варианты (a), (b), (с), (d), (e). Если тональность минорная, можно использовать полутоны (см. (f), (g)). Если две ноты в медленном темпе, идущие вслед за паузой или нотой большей длительности, движутся поступенно вверх или вниз к третьей ноте – будь она с точкой или без и располагайся она выше или ниже предшествующих – между вышеназванными двумя нотами всегда может быть помещена маленькая нота. Эта последняя располагается на ступень выше предыдущей, если мелодия движется вниз (см. (h)), и на две ступени выше при движении мелодии вверх (см. (i)).
§ 35. Пример 21.
К последней ноте перед цезурой должен быть добавлен форшлаг с трелью, если медленная мелодия прерывается паузой (см. (а)). Если паузе предшествует скачок на терцию – это может быть большая или малая терция на сильной или слабой доле такта – следует поступать также, только трель нужно играть без нахшлага и соединить ее с помощью маленькой ноты со вторым звуком терцового скачка (см. (b)). Этот терцовый скачок почти всегда следует рассматривать так, как если бы между нотами стояла маленькая нотка. Так его и записывают чаще всего современные композиторы, ибо терция в медленном темпе звучит недостаточно певуче.
§ 36. Если над паузой стоит крючок с точкой, называемый ферматой, генеральной паузой (Pausa generalis), или ad libitum, – это встречается и в Allegro, и в Adagio – трель при желании может быть сыграна несколько дольше, однако без нахшлага, так как этого не позволяют последующие ноты. Трель следует закончить закругленным и приятным образом (см. (с)). Так как исполнить это труднее, чем кажется на первый взгляд, и не всякий знает, как полагается играть этот оборот согласно старым правилам, я считаю нужным в точности выписать его нотами (см. (d)) и дать следующие необходимые пояснения. Две маленькие шестнадцатые перед половинной нотой следует играть с той же скоростью, что и трель. Пусть звук во время звучания трели нарастает и затухает. Длительность трели представьте себе состоящей из четырех медленных восьмых. После этого, уменьшая звук, оставьте палец, который играл трель, лежать на отверстии, но не дольше, чем одну тридцатьвторую. Вслед за этим играйте вторую из четырех тридцатьвторых. Исполняя форшлаг перед третьей нотой, сделайте небольшое подчеркивание или вздох и закончите послндние две ноты на замирающем piano. Остальные обороты перед цезурами, обозначенные (e), (f), (g), (h), требующие по большей части лишь форшлагов или трелей, в медленном темпе могут быть также сыграны согласно примерам 22, 23 и 24, содержащим образцы варьирования терции, кварты и квинты.
§ 37. Пример 22.
Хотя этот ход Е–С дан четвертями, нижеследующие варианты можно использовать и при исполнении варианта (е) из примера 21, который изложен восьмыми. Нужно только представить себе ноты вариаций вдвое более короткими. Что касается варианта (f) из того же примера, в котором мелодия нисходит лишь на один тон, то в нем также могут быть применены варианты из примера 22, за исключением (а), (b), (f), (o) – лишь мелодическая нота Е должна быть преобразована в D. Если все же хотят применить варианты (f) и (о), то вместо заключительной ноты D следует взять F.