§ 21. Таблица XII. Пример 8.

Хотя скачки в приведенных трех оборотах, стоящих под одной лигой, представляют собой разные интервалы, а именно квинту, септиму и октаву, всем им соответствует один и тот же бас, и, следовательно одинаковые аккорды. Однако приведенные два варианта гармонизации показывают, что исключением является скачок на септиму в подобных каденционным оборотах с трелью – он должен быть особенно ясно услышан перед разрешением в терцию, для того чтобы отличать его от октавного скачка. В остальных случаях приведенные вариации могут применяться к любому из интервалов. Порядка ради, к каждому интервалу я даю по шесть вариаций, а именно (a), (b), (с), (d), (e), (f) для квинтового скачка; (g), (h), (i), (k), (l), (ll) для скачка на септиму; и (m), (n), (o), (p), (q), (r) для октавного скачка. Если в этих трех случаях вместо звука G стоит пауза, то варьирующие ее ноты могут быть опущены. В соответствии с природой того или иного интервала, надо использовать вариации (s), (t), (u), (v), (w), (x) для хода от D к Е; (y), (z), (aa), (bb), (cc), (dd) для хода от F к E; и (ee), (ff), (gg), (hh), (ii), (kk) для хода от G к E.

§ 22. Пример 9.

/.../

§ 23. ТАБЛИЦА XIII. пример 10.

§ 24. Пример 11.

/.../ Если на месте первого звука С стоит пауза, следующие два – G и Е – по сути те же, что и ноты из третьего варианта примера 8. Они могут быть варьированы таким же образом.

§ 25. Пример 12

/.../ И первая мелодическая нота, и соответствующие ей ноты аккорда располагаются между линейками, вторая же со своим аккордом – на линейках (см. (b)). Чтобы заполнить интервал между ними, следует сыграть проходящие F и D (см. (с)). Примером заполнения этого интервала триолями могут послужить два варианта (i) и (n).

§ 26. Пример 13.

По отношению к каждой из этих двух нот, образующих скачок на септиму, бас отстоит на терцию. Обычно аккорд дополняется также квинтой и секстой, что видно из цифровки в таблице VIII. /.../ Следует напомнить, что басовая нота часто повышается посредством диеза. Таким же образом должна измениться и верхняя часть аккорда, дабы не возникло неблагозвучия от смешения F и Fis. Используйте варианты (m) и (n) в качестве образцов, содержащих F и Fis соответственно. Аккордовые звуки (как и в примере 12) располагаются в зависимости от положения первой ноты – на линейках или между ними (а, с). Для заполнения этого интервала используются шесть поступенно нисходящих нот (k). Это может быть выполнени и триолями (ll), и тридцатьвторыми – как поступенно нисходящими (f, g), так и в ломаными терциями (i).

§ 27. Таблица XIV. Пример 14.

Интервал в данном примере тот же, что и в предыдущем, однако он дан не в мажоре, а в миноре. Поскольку первые два интервала под лигой из примера 14 имеют одинаковый бас, у них могут быть одиаковые вариации. Что касатся третьего – (t), то в нем бас повышен посредством диеза, и верхний голос образует с басом не большую, а малую сексту. Следовательно и в мелодии нота G должна быть преобразована в Gis, а B – в H. Чтобы хорошо освоить этот интервал, который часто встречается перед цезурами, используйте настоящий и предыдущие варианты в качестве образцов. /.../