§14. Пример 3.
Таблица Х.
С этими тремя нисходящими нотами дело обстоит по иному. Поскольку начинается этот ход с квинты (считая от баса) и поступенно идет в терцию, первая нота D имеет под собой терцию и квинту (каковая является основным тоном баса), а над собой кварту и сексту. Вторая нота С имеет под собой малую терцию, уменьшенную квинту и септиму (основная нота баса) и над собой увеличенную кварту и сексту. Аккорд на третьей ноте Н (то есть на терции по отношению к басу) содержит терцию и сексту вверх и вниз от нее. На таб. Х видно как используется верхний (v) и нижний (w) звуки аккорда.
§15. Таб. 10, пример 4.
Хотя эти четыре ноты с виду похожи на три из примера 2, соответствующий им бас делает этот ход принципиально иным. Пример 2 начинается с терцового, а пример 4 с основного тона. Там, где от первой ноты идет кварта вниз – см. пример 2 (e) – в примере 4 имеется терция как вверх, так и вниз (a), (b). Поэтому в двух этих случаях используются разные вариации. /.../ О нисходящем мелодическом ходе вниз из А в H, образующем септиму, рассказано подробнее в комментарии к примеру 13.
§ 16. Пример 5.
Этот нисходящий ход из пяти нот имеет так же мало общего с тремя нотами из примера 3, как предыдущий с примером 2. Хотя первая нота А является терцией от баса F, она должна рассматриваться как секста по отношению к основному тону С, так как весь мелодический ход подразумевает тональность С, а не в F. Иначе между нотами А и С должна была бы прозвучать проходящая нота В, а не Н. /.../
§ 17. Таблица XI, пример 6.
Эти три ноты не следует путать с теми, что в примере 4. Хотя оба поступенно восходящих мелодических хода начинаются с терции по отношению к басу, они различаются тем, что первый пребывает в своей основной тональности, в то время как второй с появлением Fis переходит в тональность G. Пока верхний голос идет из терции в кварту, бас остается неподвижным. Поэтому по отношению к нему в мелодии при варьировании может быть взята вместо кварты как секста, так и секунда вниз или вверх, поскольку они относятся к гармонии – см. примеры (h), (ll). Над первой нотой в басу без ущерба для варьирования может располагаться как чистое трезвучие, так и квинта с секстой. /.../
§ 18. Поскольку увеличенная кварта обычно появляется вместе с секундой и секстой (если считать от баса), постольку во всех подобных случаях могут применяться такие же вариации, как на вышеприведенном Fis. Нужно только обращать внимание, какими длительностями движется бас – более длинными или более короткими, нежели четверти. Исходя из этого следует рассчитывать и величину длительностей в вариациях, или в соответствующих местах давать повторения звуков. Для этого подходят (с), (f), (g), (l), (t), (u) и (v) из примера 6.
§ 20. Пример 7.
/.../ Первая из приведенных нот, Е, может быть варьирована посредством разложенного аккорда, что видно из (с) и (е). Если гармония, соответствующая этой ноте, продолжается дольше, нежели четверть, фигурации могут быть либо сыграны медленнее, либо повторены. Для последнего могут быть использованы (а), (b), (с), (e), (f), (g), (h), (i), (k), (l), (ll), (m), (n), (o), (u).