2.2 Отношение цветовых полей

В отношении площадей цветовых полей (или пятен) обнаруживается следующая закономерность: чем тон светлее, тем его площадь по сравнению с темным тоном выглядит больше. При учете этой закономерности обеспечивается зри­тельная равновеликость разных по светлоте цветовых полей, включаемых в композицию. Здесь, видимо, действует закон зрительного удаления и соответственно уменьшения темных цветных полей и приближения (увеличения) светлых. Для создания равномерно заполненной плоскости в ахроматиче­ской композиции при максимальном размере черных пятен минимальная площадь отводится белым пятнам. При использовании близких (серых) ахроматических пятен отно­шения между их площадями принимаются в среднем от 1:10 до 1:1. Аналогичным образом при построении целостной гра­фической композиции устанавливаются взаимоотношения яркостных площадей хроматических цветовых пятен. При этом исходным принимается условие, что равносветлые теплые и холодные цвета, например оранжевые и зеленые или красные и фиолетовые, выглядят по-разному: первые светлее и соответственно кажутся большими по площади, чем вторые.

Как можно заметить, отношения цветов по занимаемой площади напрямую связаны с их отношениями по зрительной удаленности. Наибольшую такую удаленность имеет черный цвет, наименьшую — белый цвет. Изменяя светлоту и площадь цветовых пятен, можно добиться зрительного сохранения или разрушения графической плоскости. Однако следует учиты­вать, что при крайне большой цветовой площади эффект его удаленности имеет обратную силу: светлая площадь зрительно раздвигает пространство, темная — сдвигает, зрительно пода­вляя человека.

Можно выделить также различие цветов по той же зрительной теплоте, легкости и мягкости. (Эти свойства цвета опреде­ляются чисто эмоциональной реакцией зрителя, связывающего его с ощущениями разных по цвету природных материалов и форм, например льда, снега, воды, зелени, песка, солнца, огня и т. д.) В целом оно наглядно проявляется в построении полного цветового круга. Характер этого различия представлен в табл. 6. Необходимо признать, что и он относителен, ибо вытекает из субъективных впечатлений, производимых цветом. Однако схожесть его оценки многими людьми дает основание считать такое различие также принципиальным.

Чрезвычайно важен для построения цветовой графической композиции учет такого художественного свойства цвета, как активность. Определяется она разной степенью чисто зрительного его воздействия на человека. По такому воздействию различают более активные цвета — ярко-красно-оранжевые и менее активные — фиолетово-синие. Нейтральными по воздействию считаются желто-зеленые оттенки.

2.3 Цветопсихология. Важные свойства цвета в композиции

2.3.1 Свойства цвета при создании композиций

Сочетания цветов играют важную роль в создании гармонических композиций, хотя и они, подобно цвету одежды, подвержены моде. Одни цвета прекрасно сочетаются друг с другом, другие просто "режут" глаз (например, оранжевый и бордовый). Дизайнеру следует позаботиться о согласовании цвета, гармонии колорита. Надо стремиться к созданию цветовых аккордов, гармонических созвучий, причем каждый цвет должен, поддерживая соседние, контрастно увеличивать их насыщенность, яркость или затемненность. Строгих законов цветовой гармонии не существует: одни и те же сочетания приводят к различным эффектам в зависимости от соотношения в композиции цветов, порядка их чередования, а также от размеров и формы цветовых пятен. Например, небольшой по размеру элемент должен быть окрашен более ярко, иначе его цвет "пропадет". Сложные неяркие цвета требуют большей площади, иначе они будут казаться грязными и тусклыми.

Для определения гармоничного сочетания различных цветов пользуются цветовыми (колориметрическими) кругами. Рассмотрим один из них.

Рис. 19. Шестисекторный цветовой круг

Все указанные виды родственных цветов, их отношения и расположения в полном цветовом круге наглядно предста­влены на рис.19. Следует уточнить, что они носят условный и в то же время принципиальный характер. Естественно, в ком­позиции могут использоваться и более сложные (тонкие) связи, устанавливаемые при решении конкретных компози­ционных задач и нахождении своеобразных колористических сочетаний.

Цель дизайнера - достичь гармоничного сочетания цветов совместным их применением. Наиболее распространены следующие типы цветовых гармоний: двухцветная однотонная, двухцветная контрастная, трехцветная однотонная, трехцветная однотонно-контрастная, и, как исключение, четырехцветная.

В более многоцветных композициях случайные цвета зачастую вызывают пестроту, ощущение тревоги и нарушают единство композиции.

Знание о свойствах цвета и его влиянии на человека позволяет создавать композиции дисгармоничные, вызывающие очень сильные переживания и эмоции, что особенно актуально в дизайне и рекламе для привлечения внимания.

■ЛЖ- лимонно-желтый

■Ж - желтый

■ЗОЛЖ – золотисто-желтый,

■ЖОР желто-оранжевый.

■КОР- крзсно-оранжевый.

■КИНК - киноварно -красный,

■К - красный,

■КАРК - карминно-красный,

■ПУРК - пурпурно-красный,

■ПУРФ - пурпурно-фиолетовый,

■Ф - фиолетовый,

■СФ - синевато-фиолетовый,

■СИНФ - сине-фиолетовый,

■У Л - ультрамариновый,

■СРС - средне-синий,

■С - синий,

■ВС - васипьково-синий,

■БИР – бирюзовый

■ЦМВ -цвет морской волны,

■ИЗЖ - изумруд

■СЗ - сине-зеленый,

■СРЗ - средне-зеленый,

■ХЛ - хлорофилловый,

■ЖЗ - желто-зеленый.

Рис. 20. Большой цветовой круг Освальда

На рис. 20 изображен большой цветовой круг Освальда, содержащий 24 цвета. Большой цветовой круг Освальда применяется для образования гармоничных сочетаний из двух, трех, четырех цветовых тонов. Принцип пользования кругом аналогичен принципу пользования шестисекторным с помощью стрелок.

Цветовой круг Освальда дает более полную возможность составить необходимые сочетания. Например: если в композиции имеется предмет с насыщенным цветом, то к нему можно подобрать другой предмет, цвет которого усилил бы ощущение насыщенности цвета первого.

Необходимо помнить, что с помощью фона можно усилить звучание композиции в целом, отдельных ее частей или предметов. Серый, черный и белый фон часто образует приятное сочетание, но белые предметы на светлом фоне пропадают. Бежевые цвета теряются на сером фоне.

Круг естественных цветов по Гете приведен на рис. 21. На этом круге треугольником СКЖ представлены первичные цвета - синий, красный, желтый, перевернутым треугольником ФОЗ показаны смешанные цвета первого порядка, а точками СЗ, СФ, КФ и т.д. - смешанные цвета второго порядка.

Смешанные цвета первого порядка получаются смешением основных цветов: фиолетовый - при смешении красного и синего, зеленый - желтого и синего, оранжевый - красного и желтого. При смешении цветов, лежащих друг против друга, получается серый цвет. Поэтому смешанные цвета первого порядка называются дополнительными к основным: зеленый - дополнительный к красному, фиолетовый - дополнительный к желтому, оранжевый - дополнительный к синему.

При смешивании прямой и дополнительный цвета взаимно уничтожаются, однако расположенные рядом они усиливают друг друга, создают гармоничное сочетание.

Основные цвета К-красный Ж - желтый С - синий

Смешанные цвета 1 порядка Ф - фиолетовый О - оранжевый 3 - зеленый

Смешанные цвета 2 порядка

КО - красно-оранжевый ЖО - желто-оранжевый ЖЗ - желто-зеленый СЗ - сине-зеленый СФ - сине-фиолетовый

КФ – красно-фиолетовый

Рис. 21. Цветовой круг Гете

Цветовой круг Гете дает следующие правила подбора цветов:

• контрастные сочетания дают цвета, расположенные друг против друга (например, Ф и Ж). Расположенные рядом, они взаимно усиливают друга, их сочетание гармонично;

• сочетание цветов, расположенных по углам либо основного, либо перевернутого треугольника (например, С и Ж), менее гармонично;

• сочетание цветов, расположенных в круге под углом 90°, целесообразно для подбора "цветовых аккордов" в два, три или четыре цвета (например, СФ и 3 или ЖО и 3, или все вместе, или три из них).

Ахроматические цвета (белый, черный и все оттенки серого) в цветовых кругах отсутствуют, но они играют важную роль в построении цветовой композиции. Белый цвет осветляет, делает "легче" любой другой; черный, наоборот, затемняет любой хроматический, делает его более мрачным, торжественным. Сочетание оттенков разной интенсивности, полученных путем добавления белого цвета к основному цветовому тону (например, от красного до розового, от синего до голубого), никогда не приводит к дисгармонии. "Цветовой аккорд" воспринимается воздушным, спокойным.

Хроматические цветовые тона с ахроматическими наиболее гармоничны в следующих сочетаниях: красный, оранжевый и желтый (теплые) с черным; голубой, синий, фиолетовый (холодные) с белым.