27) Хронотоп в романах Тургенева.----

Человек существует во времени и пространстве, друг с другом связанных и друг друга определяющих. Пушкинский Петербург 19 в. и Петербург А.Белого 20 в. – это не вполне один и тот же город. Для обозначения единства времени и пространства, характеристики типологических пространственно-временных моделей русский философ и литературовед М.Бахтин предложил термин хронотоп.

В эпическом сознании время, хронотоп вообще принимаются как объективная данность, с которой необходимо считаться, но которую не следует переоценивать. Хронотоп эпоса, как правило, конкретен, то есть действие вписывается в достаточно определенные пространственно-временные координаты, обусловливается ими.

Между временем действия и временем рассказа о нем лежит больший или меньший промежуток. Время и место повествования отделено от времени и места действия. Рассказчик и герои находятся в двух разных пространственно-временных ситуациях. Дистанция между изображаемым и процессом рассказа о нем – важнейшая родовая черта эпоса. Читатель не присутствует при событии, но спустя определенное время узнает об этом событии от повествователя. Тем самым читатель лишается иллюзии непосредственного контакта с реальностью.

Пространственно-временная ситуация повествователя чаще всего не конкретизируется, и, из какого места и времени ведется рассказ, читателю не сообщается. Если же она все-таки обозначена в тексте, есть смысл разобраться, зачем это сделано. Так, зафиксирована эта ситуация в повести И.С Тургенева «Первая любовь». Сорокалетний Владимир Петрович, выступающий в качестве рассказчика, вспоминает о времени, когда ему было 16 лет, и в его первой любви соперником оказался его отец. На видение ситуации мальчика, смутно прозревающего, что между отцом и Зинаидой существует какая-то непонятная ему связь, накладывается видение мужчины, так и не женившегося и по истечении многих лет, кажется, не освободившегося до конца от своего чувства. В ситуации рассказчика рядом оказываются два его приятеля, тоже поставленные пред необходимостью рассказать о своей первой любви. У одного первой любви не было, он сразу начал ухаживать за женщинами, как человек искушенный. Другой женился по воле родителей. На этом фоне история Володи, рассказанная Владимиром Петровичем, выглядит и как трагедия, определившая не сложившуюся его личную жизнь, но и как дар, без которого жизнь оказывается обделенной чем-то насущно необходимым чел-ку. А жизнь его приятелей воспринимается как безнадежно обыденная, полностью лишенная поэзии. Время сгладило остроту переживаний неразделенной любви. Эпическая дистанция позволила Владимиру Петровичу увидеть в ситуации не только и не столько собственную трагическую поэзию, сколько трагедию Зинаиды и своего отца, которому в то время было тоже 40 лет. Обозначенная пространственно-временная ситуация рассказчика обогащает и читателя более объемным видением.

28) Хронотоп в романах и.А. Гончарова

+http://goncharov.lit-info.ru/goncharov/articles/mironova-prostranstvo.htm

Общеизвестно, что организация пространства и времени в произведении явля­ется важнейшим элементом его структуры. Пространственно-временное соотноше­ние в художественном тексте принято называть хронотопом. По утверждению М. М. Бахтина, "хронотоп определяет художественное единство литературного про­изведения в его отношении к реальной действительности"^, с. 391].  Хронотоп создает в романах И. А. Гончарова определенные ракурсы видения предметного мира. В "Обыкновенной истории" действие сосредоточено в Петербурге, провинция оказывается за пределами повествования. Идиллический хронотоп усадь­бы Грачи присутствует как знак среды, в которой возникают романтические натуры, подобные Александру Адуеву. И. А.Гончаров одним из первых сопоставил в "Обык­новенной истории" патриархально-семейный быт русской деревни и новую, буржуаз­ную цивилизацию. В этом ключе пространственно-временные перемещения героя-романтика из деревни в Петербург и обратно являются не только отображением его мировоззренческих изменений, но и исторической ломки российского общественного строя середины XIX века. 

В романе "Обломов" идиллический хронотоп родового поместья Ильи Иль­ича Обломова и быт дома вдовы Агафьи Пшеницыной в Петербурге существенно не отличаются. Господствующей чертой пространственного видения реального мира становится его локальная суженность, замкнутость, что продиктовано, в первую очередь, логикой характера главного героя. Узкий мирок Обломова опре­деляет, но не исчерпывает объем и характер пространства в одноименном ро­мане. За пределами дивана Ильи Ильича существует большой мир: Обломовка, Крым, Европа. Но герой И. А. Гончарова сознательно уходит из большого мира в свой малый мирок, в скорлупу дома, в "смирительные цепи" своего домашне­го халата. 

В романе "Обрыв" действие сосредоточено уже не в Петербурге, а в поме­стье Малиновка. Здесь важна иная локально интерпретированная оппозиция сто­лица/провинция, идиллический хронотоп усадьбы имеет сюжетообразующую роль. Особенно значимым становится параллелизм сцен обличения "старины" и проповедования "новизны" героями Райским и Волоховым. 

Авторский хронотоп, по мнению В. Е. Хализева, запечатлевается в литератур­ных произведениях и "в виде мотивов ..., которые нередко приобретают символиче­ский характер и обозначают ту или иную картину мира"[2, с. 214].  В структуре пространственно-временных отношений романа "Обыкновенная история" мотив дороги, появляясь в экспозиционном и финальном эпизодах, подается с диаметрально противоположных эмоциональных позиций. Мотив дороги в романе "Обрыв" — эквивалент художнического и житейского дилетантизма героя Райского. Дороги Штольца в контексте романа "Обломов" не отличаются конкретностью изо­бражения: повествователь лишь упоминает о разъездах Штольца, изображая его в действии в рамках замкнутого характера, как правило, в интерьере. Личное простран­ство Штольца несет отпечаток мозаичности, что отражает внутренний эклектизм ха­рактера этого персонажа.  Таким образом, личный хронотоп героя можно рассматривать, как косвенный способ выражения отношения автора к персонажу.