Модуль 2. Теория драмы и основы сценарного мастерства Дисциплина 1. Теория драмы и основы сценарного мастерства

Перечень вопросов:

1. Современное определение драмы; род, вид, жанр художественного произведения; основные виды драматургии.

2. Композиция драмы. Элементы драматической композиции.

3. Фабула и сюжет произведения драматургии.

4. Драматическое действие и его структура: ситуация, коллизия, акция и реакция.

5. Тема и идея художественного драматического произведения.

6. Драматургический конфликт как специфическое отражение противоречий действительности.

7. Содержание, форма, стиль драматического произведения.

8. Драматургия театрализованных представлений и празднеств, ее основные жанры и специфические особенности.

9. Сценарий – драматургическая основа театрализованного действа.

10. Структура композиции сценария. Трехчастность; полярность, превращение; перипетия; соотношение частей в целом.

11. Определение «центра» - как сердцевины драмы, связывающий между собой все элементы композиции в целое.

12. Соотношение идеи, темы материала и формы в художественном произведении (документ, поэзия, живопись, музыка, кино, литература, драматургия).

13. Драматическая ситуация; конфликт; событие; оценка; сквозное действие.

14. Монтаж как специфическая форма подачи смысла.

15. Историко-документальная драматургия. Факт и документ.

16. Драматургия сценария современных массовых форм: (эстрадное представление, театрализованное представление, карнавал) (по выбору).

17. Языковые художественные формы и выразительные средства в драматургии театрализованного действа.

18. Сценарно-режиссерский ход в театрализованных представлениях.

19. Сценарный план, его оформление. Монтажный лист, его оформление. Дополнительная документация к сценарию.

20. Основные этапы работы над сценарием театрализованного представления.

1. Современное определение драмы; род, вид, жанр художественного произведения; основные виды драматургии.

2. Современное определение драмы; род, вид, жанр художественного произведения; основные виды драматургии.

Драма в переводе с греческого означает «действие», и задача драматургии — постоянно развивать действие, интригу. Драматическое произведение (спектакль, представление, фильм, радиопостановка, мультимедийный продукт) строится не на описании событий, а на самих событиях, то есть на действии, создании и преодолении конфликтных ситуаций, столкновении интересов, характеров, ситуаций. Аристотель рассматривает драму в одном ряду с другими поэтическими родами, вычленяя в ней перипетии и катарсис. Впоследствии Гегель называет драму формой синтеза эпоса и лирики, а театр видит как неизбежную чувственную форму драматического действия, принадлежащего целиком внутренней духовной сфере и вполне выражаемого словом, которое остается «определяющим и преобладающим». По сути, Гегель связывает драму с проблематикой жизни в целом, с историческим развитием общества, с психологией личности, являющейся частью социального бытия. Кроме того, драма вписывается в «прокрустово ложе» гегелевской триады, ей отводится определенное место в философии абсолютного духа. Обращает на себя внимание и мнение В.Г. Белинского, который полагал предметом драмы человека и его жизнь, где проявляется высшая духовная сторона всеобщей жизни Вселенной. Драма представляет человека в его вечной борьбе со своим «я» и со своим назначением, в его вечной деятельности, источник которой есть стремление к какому-то темному идеалу блаженства, редко им постигаемого и еще реже достигаемого148. В драме он видит театральное зрелище с некоторым подражанием природе, служащее наставлению и увеселению, а также выражению настоящего времени, как эпическая — прошедшего, а лирическая — будущего. В драматическом зрелище сочетается объективно-эпическое и субъективно-лирическое. В этом контексте А.С. Пушкин понимал драму как своеобразное зеркало жизни. Он один из первых в драматургии выступил против классического триединства места, времени и действия Н. Буало. Перипетии, коллизия страстей, правдоподобие чувствований в предполагаемых обстоятельствах (А.С. Пушкин) — это понимание драмы приближено к сущности массовой зрелищной драматургии» Прежде всего это действие как развитие событий, составляющее основу сюжета (фабулы).