5.2. Перспективніше изображения

На старьіх картах рельєф изображался схематическим перспек-тивньїмрисунком в виде отдельньїх возвьішенностей, хребтов, го-рок. Для большей вьіразительности горки покрьівались тенями — зтот способ иногда назьівали картинньш изображением рельефа. Для него не требовалось знання абсолютних или относительньїх вьісот, крутизньї склонов, а бьіло достаточно лишь передать об-щее расположение водоразделов, направление основньїх гряд и хребтов (рис. 5.1). Такое изображение достаточно наглядно, но, ко­нечно, ни о какой геометрической точности не может бьіть и речи. Картинньїе картьі рельефа иногда создавали художники; известна, например, карта рельефа Тосканского побережья, нарисованная

Леонардо да Винчи и представляющая местность как бьі с вьісотьі птичьего полета. В настоящее время зтот способ почти не применя-ется, его можно встретить лишь на стилизованньїх исторических картах.

Однако через два с лишним века картинньїй рисунок получил новое рождение. На современньїх картах стали использовать перс­пективньїе способи изображения рельефа, разрабатьівать особьіе картинньїе знаки, но уже на геометрически точной основе. Новьій способ получил название физиографического, он направлен на вьіявление физиономических черт рельефа, его морфологии (рис. 5.2). Физиографические картьі широко применяют для пока­за рельефа дна океанов, поверхности далеких планет, их исполь­зуют в туристских буклетах и некоторьіх популярних изданиях. Та-кие картьі отнюдь не предназначеньї для проведення по ним изме-рений, но они очень наглядньї, похожи на блок-диаграммьі или красочньїе художественньїе панорами.

Т акова поучительная зволюция способов перспективного изоб­ражения рельефа: от примитивних картинних изображений, ос­тавшихся в далеком прошлом, к точним современньїм физиогра-фическим картам. Зто наглядний пример стремления картографов показать читателю пластику, обьемность, трехмерность рельефа.

С

C3

оздание подобньїх изображений требует немалого искусства, зто всегда «штучньїе» картографические произведения.

5.3. Способи штрихов

Схематичньїе перспективньїе изображения рельефа еще в XVIII в. перестали удовлетворять войска — основних потребителей карт. Им необходимо бьіло получать по картам точное представление о пересеченности местности и крутизне склонов. Характер рельефа определял маневрирование пехотьі, кавалерии и артиллерии. Зто стало основной причиной перехода к шкалам штрихов крутизньї. Принцип построения таких шкал прост: чем круче склон, тем толще и плотнее штриховка, что отвечает изменению освещенности, при которой крутьіе склоньї как бьі покрьітьі глубокой тенью, а поло-гие — максимально освещеньї (рис. 5.3).

Впервьіе шкалу штрихов крутизньї создал в 1799 г. саксонский картограф Иоганн Леман. Он принял следующее допущенне: от-

ношение тени, т.е. толщиньї штриха Т, к свету, т.е. к промежутку между штрихами С, вьіражалось простой пропорцией:

Т/С = а/(45°-а),

где а — угод наклона склона. Шкала Лемана состояла из девяти ступеней, для склонов с углами наклона 0 — 5° отношение шири-ньі штриха к ширине просвета составляло 0:9, 5 — 10° — 1:8 и т.д. На самой верхней ступени шкальї 40 — 45° зто соотношение со­ставляло 8:1, а склоньї с крутизной более 45° покривались сплош-ньім черньїм цветом. Штрихи располагались вдоль направлення скатов, и зто придавало изображению рельефа большую пластич-ность, хорошо подчеркивая неровности и перегибьі поверхности, в особенности в горной местности.

В России применяли иньїе шкальї, в которьіх более детально бьіли проработаньї ступени для мальїх уклонов (менее 15°): увеличено чис­ло градаций, изменена толщина штрихов и ширина промежутков между ними. Таковьі шкала А. П. Болотова и шкала Главного штаба. Основньїе русские топографические картьі, созданньїе в середине и конце XIX в.: одноверстная, трехверстная, десятиверстная Евро-пейской России и стоверстная Азиатской России, содержат пре-красньїе образцьі применения штрихов крутизньї. Штрихи вьіпол-нялись способом гравюрьі, и зто придает изображению рельефа особую тонкость и художественность, карти дают наглядний об­раз местности и смотрятся как произведения искусства (рис. 5.4).

И нтересно, что для нанесения штрихов на карте вначале про­водили горизонтали, они служили канвой для построения линий скатов, далее по ним вьічерчивали штрихи. С окончательного ри­сунка вспомогательньїе горизонтали снимали (рис. 5.5).

Иной принцип использовали при изображении рельефа с по-мощью теневьіх штрихов, которьіе наносили по принципу боко­вого (косого) освещения. Обьічно предполагалось, что источник света размещен в северо-западном углу картьі. Штрихи черного или коричневого цвета накладьівали так, чтобьі вьщелить осве-щенньїе и затененньїе склоньї, подчеркнуть основньїе формьі ре­льефа, перегибьі склонов, раечленение поверхности.

Способьі штрихов очень хорошо передают пластику рельефа, его морфологию, но не позволяют определять абсолютньїе и отно-сительньїе вьісотьі. Кроме того, гравирование или рисовка штри­хов весьма трудоемки, а печатание карт требует вьісокой техники воспроизведения. Внедрение в картоиздание фоторепродукцион-ньіх процессов и плоской печати сильно затруднило воспроизве-дение штрихов, тонкие линии при печати раздавливались, а тол-стьіе штрихи — сливались. Все зто заставило картографов искать другие способьі изображения рельефа.

Горизонтали 103