41. Особенности построения информационного сюжета. Монтаж хроники и информационных программ.

Для того чтобы создать на экране «реальный» мир, применяется разбивка экранного пространства на крупности планов, используются различные формы движения и соответствующим образом организовывается цветовое пространство. Воздействие изобразительного ряда усиливается звуковым решением, иногда даже изменяя его восприятие (принцип контрапункта звука и изображения).

В формирование видеоряда уже на первом этапе включаются объективные условия: заданные параметры фиксации действительности (формат строгих соотношений сторон, ограничивающий «фрагмент» пространства), «консервация» времени (запись изображения — 25 кадров за секунду), оптические возможности телевизионных объективов — изменение фокусного расстояния, цветопередача камеры. Затем вступают субъективные факторы: композиция кадра, ракурсы, выбор масштаба изображения, освещение и цвет как элемент образного построения.

В информационных программах планы должны быть снятыми в единой стилистической манере и отвечающими определенным требованиям:

1. Как правило не нужно злоупотреблять наездами и отъездами;

2. Допускаются панорамы не более 45°, выполненные со скоростью перевода взгляда с предмета на предмет;

3. Движение камеры соответствует движению объектов съемки или продиктовано диалогом персонажа;

4. Перевод внимания зрителя на более значимый объект;

5. Отказ от острых ракурсных построений;

6. в рядом стоящих кадрах должно соблюдаться единство светового и цветового решений.

Кроме того, содержание кадров должно быть связано между собой смыслом и временной последовательностью.

Для информационного сюжета характерно построение, где каждый изобразительный план, взятый в монтажном сцеплении, равен 3-4 секундам. В такого рода сюжетах ведущая роль принадлежит дикторскому тексту и синхронам. Однако оператор должен снять ряд планов для последующего монтажа с учетом таких моментов:

• изобразительные планы должны содержать не только иллюстрацию к тексту, но и информацию, удерживающую внимание зрителя и помогающую раскрыть главную тему сюжета; для этого необходимо снять планы разной крупности;

• при монтажном построении режиссер, используя планы разной крупности, не только создает пространственную характеристику происходящего события на экране, применяя формулу — от общего к крупному или от крупного к общему, но и управляет зрительским вниманием, акцентируя его на отдельных планах.

При этом оператор должен дать возможность журналисту или режиссеру монтажа ритмически построить сюжет. Для этого необходимо на один общий план снять два-три средних плана и несколько ярких деталей. Это позволит режиссеру создать зрелищную монтажную фразу

Освещение в информационных сюжетах обычно безтеневое, что создает впечатление информационного, беспристрастного изображения, лишенного дополнительных характеристик.

Вообще для хроник и информационных сюжетов характерен тематический монтаж как особая форма повествовательного монтажа. Он характеризуется тем, что в стоящих рядом кадрах отсутствует драматургическое развитие действия в обычном смысле, но утверждается, повторяясь в разных аспектах, одно и то же положение, одна и та же тема, мы имеем дело с тематическим монтажом. Хронику мы можем окрашивать в разную цветность. В черном-белом, в более холодную или более теплую гамму. В информационных программах обычно не изменяем, берем цветной или черно-белый оригинал. На хронику накладываем титры – чтобы люди знали время и место.