52. Влияние монтажа на зрительское восприятие.

Зрительное восприятие создается мозгом, а не глазом. Мозг выделяет из общего хаоса предметного мира то, что больше всего заинтересовало нас в данное мгновение. Всякое восприятие есть уже субъективное отражение действительности. Зрение передает в мозг отпечаток изображения действительности, который затем перерастает в его образ. Так мы постигаем образ «видимого мира»: изначально наше восприятие «монтажно», выборочно. Все, что мы видим, складывается в определенную композицию, которая фиксируется нами как на сознательном, так и на бессознательном уровне восприятия.

Наше восприятие избирательно, предмет, вызвавший у нас интерес, мы рассматриваем со всех сторон. Приближаясь к этому объекту или предмету, мы выделяем его части, как бы изменяем его от общего плана до крупного или обращаем свое внимание на детали. Отойдя от предмета, мы видим его целиком. Так мы определяем место, масштаб и роль данного объекта в этом пространстве. Благодаря этому у нас складывается определенное представление, помогающее постичь этот предмет во всей его полноте. Иначе говоря, мы условно (приоритетно, в зависимости от нашего интереса к тому или иному объекту) разбиваем пространство и воспринимаемые нами объекты на части разной крупности. Это помогает понять, где и что происходит, кто (или что) вовлечен в это действие, как развиваются события. Этот принцип и лежит в основе монтажных решений: выделение главного объекта или центра внимания и его «раскадровка» на крупность планов. В каждом отдельно взятом монтажном плане существуют определенные параметры, по которым зритель получает информацию о происходящем.

Для того чтобы создать на экране «реальный» мир, применяется разбивка экранного пространства на крупности планов, используются различные формы движения и соответствующим образом организовывается цветовое пространство. Воздействие изобразительного ряда усиливается звуковым решением, иногда даже изменяя его восприятие (принцип контрапункта звука и изображения).

Мы воспринимаем мир «монтажно». Все это и легло в основу телевизионных принципов соединения двух рядом стоящих планов по крупности, свету и цвету. Они могут быть соединены при помоши плавных монтажных переходов (и тогда они легко воспринимаются) или посредством контрастных переходов с плана на план (это подчеркнет временное или пространственное изменение эпизода, придаст повествованию иную окраску, вызовет «шок» или ассоциацию).

Технические возможности современного телевидения, в том числе и электронный монтаж, позволяют углубить иллюзию «реальности» показываемого на экране, убеждая зрителя, что действие происходит здесь и сейчас без авторского вмешательства событие. Так рождается иллюзия реальности, или «вторая реальность». Монтаж как ни одно другое средство формирует у зрителя новые реалии. Он усиливает восприятие экранных образов как реально существующих и, кроме того, способствует возникновению ощущения второго, параллельного мира — виртуального, изменяя пространственные и временные координаты происходящего на, экране. Телевидение — одно из ведущих средств массовой коммуникации. Возможности его аудиовизуального языка помогают более эффективно управлять восприятием личности и масс, воздействовать на психологию зрителей, тем самым формируя общественное сознание с опорой на образное построение телевизионного зрелища.

Вообще, композиционное построение кадра, его светотональное построение, цветовое решение, звуковое решение воздействует на подсознание и чувства. Темпоритмическое решение воздействует как на сознание, так и на подсознание. Словесный ряд работает только на сознание.

Ракурс строго говоря это операторский прием. Но в процессе монтажа двух героев снятых разными ракурсами формируется специфическое отношение к каждому из них.

В формирование видеоряда уже на первом этапе включаются объективные условия: заданные параметры фиксации действительности (формат строгих соотношений сторон, ограничивающий «фрагмент» пространства), «консервация» времени (запись изображения — 25 кадров за секунду), оптические возможности телевизионных объективов — изменение фокусного расстояния, цветопередача камеры. Затем вступают субъективные факторы: композиция кадра, ракурсы, выбор масштаба изображения, освещение и цвет как элемент образного построения.