49. Особенности озвучания телевизионных сюжетов. Закадровый текст.

Особую роль в формировании языка ТВ сыграли радио и печать. Этим обусловлены примат слова над изображением и формализация текста, так как информация направлена на массового и в то же самое время анонимного зрителя с различными интересами, ориентацией и жизненным опытом, но едиными культурными традициями. Поэтому изображение превратилось в «картинки», ибо за единицу экранного времени (3—4 секунды) зритель должен получить максимум информации. Это породило тенденцию, в соответствии с которой в информационных сюжетах чаще всего при монтаже первичен звуковой ряд, а видео имеет элементы фрагментарности, так как оно часто не только перекрывает «словесные» купюры, но и иллюстрирует «слово».

Музыка и шумы, как монологи, диалоги и закадровый комментарий, являются одними из ведущих элементов драматургической структуры.

1. Традиционное использование музыки (как элемента, который разъединяет или объединяет не только отдельные кадры, но и отдельные сюжетные линии) изменяет эмоциональное звучание, влияет на восприятие темпо-ритма изобразительного ряда, является неотъемлемой частью драматургии фильма или телепередачи. Но наравне с этим существуют жанры, где музыка становится ведущим началом: это видеоклипы, концерты или мюзиклы. Если музыка является органической частью сюжета, она также может служить символом.

2. Драматурги, режиссеры и композиторы создают сложный полифонический рисунок, синтезируя музыку и слово. В результате изображение и слово сливаются воедино, помогая наиболее полно раскрыть основную тему произведения, последовательно развивать сюжет, показывать внутренний мир и сложные переживания героев.

Естественные звуковые слои: синхрон, интершум и внутрикадровая музыка (т. е. весь внутрикадровый пласт);

Искусственные звуковые слои:- закадр, закадровые музыка и шумы (т.е. весь закадровый пласт).

Видеоряд- это, прежде всего, естественные слои (хотя иногда прибегают и к искусственным изображениям, например графике, световому полю, визуальному искажению ит.д.).

Закадр- речь, которая поясняет изображение вкадре (рассказывает) или комментирует синхрон. Онначитывается встудии записи, как правило, под определенный хронометраж отрезка видеоряда.

Приступая кподробному рассмотрению взаимодействия втелевизионной звуковой партитуре музыки иречи, сначала обозначим естественные иискусственные слои. Так, кестественным звуковым слоям относятся синхрон, интершум ивнутрикадровая музыка (т. е. весь внутрикадровый пласт), кискусственным- закадр, закадровые музыка ишумы (т.е.весь закадровый пласт). Видеоряд- это, прежде всего, естественные слои (хотя иногда прибегают икискусственным изображениям, например графике, световому полю, визуальному искажению ит.д.).

Закадр- речь, которая поясняет изображение вкадре (рассказывает) или комментирует синхрон. Онначитывается встудии записи, как правило, под определенный хронометраж отрезка видеоряда. Техника этой записи такова: сначала монтируют видеокадры под потенциальный закадр исинхроны, потом подбирают необходимую музыку, итолько затем диктор встудии начитывает текст под музыкальное изображение.

Но сегодня чаще делают наоборот: сначала на«черное поле» пишут закадр, потом под закадровую речь исинхроны монтируют видеоряд иуже после этого накладывают музыку. Оперативно, нонесовсем правильно сэстетической точки зрения. Во-первых, закадр здесь неглавный слой, чтоб под него монтировать видео. Онвсего лишь комментарий кизображению. Во-вторых, диктор должен читать под музыку, анемузыка соответствовать дикторской интонации.

В целом по способу звукового оформления закадры делятся на:

• зашумленные (интершумом, синхроном наиностранном языке, внутрикадровой музыкой, трансляцией, другим экранным произведением);

• смешанно-оформленные (ивнутрикадровыми речью-шумами, изакадровой музыкой);

• омузыкаленные (т.е.те,на которых нет синхронного пласта, иони оформлены только закадровой музыкой);

• «сухие» (т.е.те,на которых нет нисинхронного пласта, нимузыки).

Чем меньше естественных слоев, тем более художественен эффект закадра. И,соответственно, чем меньше искусственных слоев, тем более достоверно выглядит сюжет. Поэтому более художественными являются «сухие» иомузыкаленные закадры. Почему? Впервых «вырезан» естественный пласт синхрона, вовторых добавлена еще имузыка (искусственный слой).

Принцип оформления закадров закадровой музыкой основан наэмоциональном подходе- насвязи музыки иречевой интонации. Взависимости отхудожественных нужд это соотношение должно быть либо иллюстративным, либо контрастным. Иллюстративным, когда музыка аналогична настроению, темпу, тембру речи. Контрастным, когда содержание музыки противодействует речевым эмоциям или текстовому содержанию.