48. Звуковые акценты в телевизионных сюжетах. Монтаж звука.

Ощущения от окружающего нас мира дополняются объемностью звука. Мы воспринимаем слышимый звук как близкий или далекий, высокий или низкий, чувственно окрашенный или монотонно звучащий. Телевизионный язык развивается по принципам аудиовизуального языка, где слово является доминирующим началом (как отмечали многие исследователи, слово на российском телевидении является истиной в последней инстанции — просто в силу восприятия).

Звук выполняет две основные функции: воссоздание эстетического звучания (человеческая речь, естественные шумы); пробуждение различных ощущений (страх, радость, горе). Прямое совпадение звука и изображения раскрывает содержание произведения; совпадение слова и изображения служит раскрытию логики развития характера; контрапункт слова и изображения показывает внутреннее состояние героя.

Существуют определенные соотношения между звуком и изображением:

• изображение подчинено звуковому решению;

• звук подчинен изобразительному решению;

• звук усиливается изображением;

• изображение усиливается звуком;

• звук и изображение порождают новый образ;

• звук разрушает изображение.

Аудиоряд состоит из: речь, слово (внутрикадровый или закадровый текст),

шум (интершум, синхронный и фоновый шум) музыка (внутрикадровая или закадровая) пауза

II. Принципы межкадрового монтажа звука:

1. В фонограмме, сопровождающей экранное произведение, не может быть кусков без звука или без микрофонной паузы. - Мы привыкли, что живем в постоянном звуковом окружении. Исчезновение звука - сильнейший драматургический прием - для выражения необычного субъективного состояния героя (и то, часто заменяется "гулом в щах").

2. В фонограмме всегда должен быть выделен главный звук на фоне других, а фон располагать ниже по уровню громкости. Главный звук должен быть отчетливым и легко распознаваемым. Нельзя заставлять зрителя напрягать слух. Слово, если оно присутствует в кадре как содержательная составляющая, не должно тонуть в окружающих его звуках.

3. Любой тихий или слабый звук должен быть записан по громкости в пределах среднего уровня. Главным признаком тихого звука является характер его звучания. Допускается лишь незначительное снижение громкости при дополнительном снижении уровня фона. Шепот человека, к примеру, необходимо записывать с нормальным уровнем громкости, близко поднеся микрофон ко рту актера (документального героя) или используя специальный микрофон. Когда мы разговариваем шепотом, то меняется тембральная окраска голоса, характер произношения, появляются дополнительные звуки, которые присущи именно для такого вида речи. Как говорят профессионалы: нужно вырвать слова персонажа прямо изо рта. Если лишь чуть-чуть снизить уровень громкости в окончательной фонограмме, то требуемый эффект будет достигнут. Точно так записываются и воспроизводятся и другие слабые звуки: писк комара, жужжание пчелы, тиканье часов, шелест бумаги и т.д.

4. Звуковая крупность кадра. В звуке, как и в изображении, существует деление на крупный, средний и общий планы в соответствии с крупность объекта в кадре. Под крупностью звука подразумевается не только громкость его звучания в фонограмме, но и мера его удаления от микрофона в момент записи. Приближение звучащего объекта к микрофону и удаление от него меняет характер его звучания, в звуке дополнительно появляются или исчезают элементы эха, меняется набор обертонов.

5. Любой длительный громкий звук включается в окончательную фонограмму с громкостью, не превышающей верхнего уровня комфортности восприятия, даже если этот звук исходит от объекта, находящегося на крупном плане. В ТВ - все относительно (гул самолета заглушает речь собеседников - эффект достигнут).

6. Эффект тишины в экранных произведения достигается не путем исключения всех звуков из фонограммы, а выражается через слабые звуки (часы, писк комара слышны, когда все затихает).

7. Непрерывные звуки нельзя соединять встык, даже если их источники, звучащие объекты в кадре, меняются на экране мгновенно. Механизм постепенного переключения внимания с одного звука на другой. Когда мы меняем объект звукового интереса, первый звук как бы затухает в нашем отчетливом восприятии, а второй словно вплывает в зону четкой слышимости. Первый звук затихает, а второй возникает. Длительность перехода от одного шума к другому может быть разной, даже очень короткой, но всегда должна быть заметной для слуха.

8. захлест. Конец звуковой фонограммы первого кадра накладывается на начало следующего, а начало фонограммы второго кадра заводится на конец первого плана. С помощью захлестов достигается чистота и изящество звуковых переходов. Их размер обычно колеблется от 1-й до 5-ти секунд.

9. Громкий неожиданный звук всегда выступает как акцент и часто используется не только внутри сцены, но та же применяется для подчеркивания перехода от одной сцены к другой

10. Выразительность звуков на экране зависит не только от точности реалистической записи этих звуков, но и от их соответствия нашим представлениям о характере звучания того

или другого объекта, от соответствия со звуковыми образами, хранящимся в нашей памяти. Наши уши, слуховые нервные каналы и первичные отделы мозга приносят звук в нашу память и в наше сознание в несколько ином качестве и с другими присущими особенностями, чем это делают микрофоны и записывающая техника.

III. Другие особенности:

если говорящий начал двигаться, движение будет привлекать больше внимания, чем слово;

если после движения один из персонажей заговорил, концентрация внимания будет на слове;

если персонажи движутся на фоне моря, улицы, в машине, необходимо давать интершумы;

если используются два параллельных действия в одном длительном кадре, диалог персонажей, которые находятся в центре, необходимо вынести на первый план, а все остальное должно играть роль интершума;

если музыкальное сопровождение или шумы начинаются раньше изобразительного ряда (в предыдущем эпизоде или кадре), они объединяются в восприятии зрителя как продолжение одного из них.