46. Клиповый монтаж.

Появление клипового монтажа обычно связывают со взрывом с информационных технологиях, появлением техники, которая стимулировала массовый поток информации и в итоге породила феномен “клипового сознания”. Поэтому изображение превратилось в “картинки”, за единицу экранного времени (3—4 секунды) зритель должен получить максимум информации. Иными словами, клип привнес в современное сознание краткость и фрагментарность. Клиповое сознание – это начало поворота от линейного прозаического мировосприятия к нелинейному поэтическому. От развернутой последовательности сюжета к напряженному символизму коротких, но бездонных поэтических метафор.

Клиповый монтаж - это многослойный монтаж основанный на технике соединения хронометрически коротких кадров с вероятным использованием типичных для него техник монтажа прыжком, стоп-кадра, ускорения-замедления потока и др. В процессе обработки видеоматериала так же применяются спецэффекты разной степени ассоциативности.

Появившись в музыкальных клипах в 60-х, именно им он обязан своим названием. Но ошибочно было бы понимать, что клиповый монтаж - это монтаж клипов. Клиповый монтаж является гораздо более широким понятием и в сущности является частью нового медийного языка, современным подходом к созданию и обработке видеоматериала. Клиповый монтаж сегодня используется в различных видах программ, в том числе в информационных сюжетах. При этом сюжет создается по принципу «часть вместо целого», а событие, ограниченное рамкой экрана и протекающее в локальном пространстве, разбивается на мелкие фрагменты. Тем самым подчеркивается его временное течение, выделяются характерные черты и ключевые моменты. Тем не менее, видеоклипы (в т.ч. и реклама) остаются основной сферой применения такого рода монтажа. Под видеоклипом мы понимаем электронный документ, предназначенный для самостоятельной публикации или использования в других электронных документах, в котором реализованы анимационные или интерактивные эффекты, а также могут использоваться звуковые эффекты. Видеоклипами также являются музыкальные мини-произведения, рекламные ролики. В них не только используется монтаж короткими кусками, но и создается виртуальный мир с его многослойностью и непредсказуемостью, мир субъективных переживаний.

Синтаксис кадров в музыкальных видео гораздо менее условен, чем в художественных фильмах. В традиционной голливудской сцене камера движется от общих планов через средние к крупным - таким образом мы получаем максимум информации о мире героев фильма, их местонахождении, связи друг с другом в конкретной сцене. Камера в музыкальных клипах ведет себя гораздо более свободно, поскольку необходимость линейного нарратив остутствует. Порядок кадров задается характером самой музыки и моделью, которая была сформирована предыдущими кадрами. Но в отличие от фильма мы вряд ли сможем сформулировать типичный порядок кадров в музыкальном клипе, а зритель, в свою очередь, не сможет предугадать, какой кадр в клипе будет следующим.

Принято считать, что основные характеристики клипового монтажа в музыкальных видеоклипах - быстрая склейка кадров и ориентация этих склеек на ритм. И действительно, интенсивность смены кадров в музыкальных видеоклипах гораздо выше, нежели в традиционном кинематографе, а монтаж имеет под собой ритмическую основу, тесно связанную с ритмом песни. Однако, все несколько сложнее. Клиповый монтаж в музыкальных клипах работает принципиально иначе, нежели классический. Дело в том, что клиповый монтаж в процессе раскрытия сюжета не только направляет поток нарратива, он так же подчеркивает и выделяет ненаративные визуальные структуры и формирует такие структуры сам по себе. Подобному классическому монтажу, он раскрашивает наше понимание героев, их характеров и поступков, но он так же поглащает и расширяет образ поп-звезды.

Техники клипового монтажа:

Быстрая склейка (fast cutting) - техника клипового монтажа, с последовательно сменяющими друг-друга кадрами небольшой временной протяженности (как правило 3 секунды или менее). “Монтаж прыжком” (т.н. Jump Cut) (нарушающий классическое правило 30 градусов, любимый прием Мишеля Гондри). Техника стоп-кадра. Склейка по графическому соответствию. Традиционная для кинематографа техника склейки по движению, при которой план во втором кадре совпадает с движением в первом, в клипах (особенно музыкальных) использутся несколько иначе. Режиссеры часто сокращают или удлиннят кадр, оставляя чувство склейки “не в том месте”. Этот эффект нарушают линейный нарративный процесс и создает ритмическую выразительность в момент склейки.