6. Пропилеи Афинского Акрополя и Парфенон.

Пропилеи - монументальные ворота Афинского Акрополя, которые были построены в 437- 432 гг. до н.э. по проекту Мнесикла и под руководством греческого полководца и оратора Перикла. Выполнены пропилеи из белого пентелийского и серого элевсинского мрамора. Состоит парадный вход на Акрополь из центральной части и двух примыкающих крыльев — внешнего крыла на западе и восточного крыла. Основу центральной части составляют 6 дорических колонн, перекликающихся с колоннами Парфенона. С двух сторон центрального прохода — ионические колонны. Также центральная часть включает 5 ворот и Центральный коридор. К западной части сооружения примыкали павильоны пинакотеки и библиотеки. Эти павильоны вместе с расположенным на склоне холма близ Пропилей храмом Ники Аптерос создают впечатление асимметричности сооружения.

Парфенон был построен в 438 г. до н.э Иктином и Калликратом. Скульптурные работы на Парфеноне принадлежат Фидию и его помощникам. Парфенон имеет по 8 дорических колонн по коротким сторонам и по 17 по длинным (высота колонн 10,5 м.). Общие размеры здания 31 х 70 м. Парфенон выстроен из блоков пентелийского мрамора, сложенных насухо. Колонны Парфенона поставлены чаще, чем в ранних дорических храмах, антаблемент облегчен. В храме использован принцип курватуры, то есть слабая выпуклая кривизна горизонтальных линий стилобата и антаблемента, а также незаметные наклоны колонн внутрь и к центру здания. Чтобы зрителю не казалось, что горизонтальная линия храма к середине слегка прогибается под тяжестью фасада увенчанного фронтоном, поверхность стилобата и прочие горизонтали храма делались слегка выгнутыми к верху. Раскраска применялась только для подчеркивания конструктивных деталей храма и образования фона для скульптурных изображений. Красный цвет был применен для горизонталей антаблемента и фона метоп и фронтонов, а синий — для триглифов и других вертикалей в антаблементе. Так же были введены сдержанные узкие полосы позолоты. Дорический облик Акрополя включал в себя облегченный ионический фриз, проходящий по верху наружной стены наоса за дорической колоннадой периптера. В наосе располагалась 12-ти метровая статуя Афины работы Фидия. 92 метопы храма были украшены мраморными горельефами. На метопах Западного фасада была изображена битва греков с амазонками, на главном, восточном фасаде — битва богов с гигантами, на северной стороне храма — падение Трои, на южной, лучше сохранившейся, — борьба лапифов с кентаврами. Группа, помещенная в тимпане восточного фронтона, была посвящена мифу о чудесном рождении богини мудрости Афины из головы Зевса. Западная группа изображала спор Афины и Посейдона за обладание Аттической землей.

7. Ордер в архитектуре Древнего Рима. Теория Витрувия.

Витрувий – римский архитектор, инженер второй половины I в. до н.э. Автор трактата «10 книг об архитектуре». Витрувий описал шесть основополагающих принципов архитектуры: Ordinatio (порядок, ордер. Здесь приведена знаменитая триада Витрувия: три качества, которыми обязательно должна обладать архитектура: firmitas-прочность конструкции, utilitas-польза, venustas-красота); Dispositio (расположение, основа; описаны основы организации пространства, основы проекта и отображение их в трех основных чертежах: ichnografia-план этажа, ortografia-чертеж и skenografia-перспективный вид); Eurythmia (определяет красивые пропорции, изучается композиция) ; Symmetria (под этой категорией скрывается сильный антропоморфизм, акцентируется модуль, основанный на симметрии и сообношениях частей человеческого тела ); Decor (эта категория не ограничивается только декорацией и описывает ордерную систематичность); Distributio (категория описывает способ использования объекта экономически) .

Понятие ордера пришло в римскую культуру из греческой. Так восприняв эллинскую классику, римские зодчие по-своему пересмотрели ее. Тосканский ордер является этрусским вариантом дорического и отличается от него отсутствием триглифного фриза и каннелюр; часто он характеризуется наличием развитой базы и высокой капителью, в которой гладкая шейка отделяется от фуста астрагалом. Витрувий описывает тосканский ордер, как обладающий деревянным антаблементом. Фактически же уже при республике появились варианты с каменным антаблементом. Дорический ордер – при Республике чаще всего имел очень легкие пропорции в свободно стоящих колоннах; иногда, наоборот, его пропорции были довольно тяжелы, когда он выступал в роли полуколонны на ордерной аркаде. База отсутствует или слабо выражена. Дорический ордер императорского времени чаще всего является смесью дорического и тосканского. Ионический ордер применялся в двух основных вариантах. В первом капитель имеет две стороны с волютами, при двух сторонах с балюстрами, а во втором все четыре стороны одинаковы, а волюты вытянуты по диагонали. Второй тип является родоначальником композитного ордера. Коринфский ордер стал излюбленным ордером римской архитекторы уже во II веке до н. э.; на Востоке он имел в это время еще весьма ограниченное применение. Коринфский ордер применялся во времена Республики, главным образом, в своеобразном итало-коринфском варианте. Крупные волюты и цветок, сближенные ряды и реалистическая трактовка аканта, подчеркнутое разделение геометрически решенных и независимых от аканта завитков и волют — вот характерные черты капители этого ордера. К концу республиканского времени встречался и другой тип, из которого позднее образовался классический римско-коринфский ордер: в итало-коринфском ордере капитель подчеркнута гладкой шейкой, под которой каннелюры завершаются горизонтально. Общей чертой эволюции ордеров в период Республики является постепенная утрата конструктивного смысла отдельными частями, как элементами стоечно-балочной системы. Фриз часто вытесывался из одних блоков с архитравом. Полуколонна и пилястра, которые в восточном эллинизме встречались лишь изредка, при Республике сделались обычным средством расчленения стены; чаще всего они или отвечают колоннам, или продолжают колоннады портика. Иногда полуколонны и пилястры и пристенные колонны применяются независимо от портика и становятся самостоятельным декоративным средством.