Русский романс
В конце XVIII, начале XIX веков, благодаря своей простоте, доступности, близости к русской народной музыке, особенно были любимы романсы, в которых преобладали сентиментальные настроения. Исполнялись они обычно в сопровождении гитары, фортепиано, арфы. К этому жанру можно отнести и так называемые «российские песни», тесно связанные с народной крестьянской песней. Особенно популярны были романсы Федора Дубянского («Стонет сизый голубочек», «Уже со тьмою нощи») и Осипа Козловского («Милая вечор сидела», «Прежестокая судьбина»).
Развитие русского романса проходило под непосредственным влиянием русской поэзии и в какой-то мере в зависимости от нее. Стихи Пушкина, Лермонтова, Огарева становились поэтической основой огромного числа романсов, песен – и известных композиторов, и безымянных создателей музыки.
Первым композитором, отразившим это направление в музыке, был Александр Александрович Алябьев (1787-1851). Прожив жизнь трагическую, полную унижений, Алябьев явился певцом скорби и человеческих страданий. Характер большинства его романсов – настроения безысходной тоски, одиночества. Они составили основу его творческого наследия. Их около 200. Многое из этого творческого наследия ныне забыто. Но такие песни и романсы как «Изба», «Деревенский сторож», «Кабак» (на слова Н. Огарева), «Зимняя дорога» и «Два ворона» (сл. Пушкина) и сейчас впечатляют слушателей своей высокой художественностью и выразительностью. Особой популярностью вот уже на протяжении полутора столетий пользуется романс Алябьева «Соловей» на слова А. Дельвига. Непритязательная, легко запоминающаяся мелодия, простейший ритмический рисунок, аккомпанемент в гитарной манере, широкая лирическая напевность – все приближает этот романс к народной русской песне и до сих пор пленяет нас он своей простотой, задушевностью и искренностью чувства.
Одновременно с Алябьевым в первой половине XIX века создавали свои романсы, песни и два других русских композитора – Варламов и Гурилев. Главное достоинство их вокальной лирики – в яркой мелодичности, простоте, доступности музыки.
Очень популярны в свое время были романсы и песни Александра Егоровича Варламова (1801–1848). «Красный сарафан», «На заре ты ее не буди...», «Что затуманилась, зоренька ясная?» и многие его романсы звучали повсюду. В них преобладают лирические образы, хотя встречаются образы и взволнованно-романтического характера, например «Белеет парус одинокий» на слова Лермонтова. Здесь все служит для утверждения основного образа, выражающего неудовлетворенность, тоску: и взволнованно-порывистая, решительная мелодия, и активный упругий ритм болеро, и такое же динамичное гитарное сопровождение. Все это передает состояние мучительного смятения и страстного порыва, что было особенно созвучно эпохе 30-40-х годов XIX века.
Интересны и обработки Варламовым народных песен, которыми он занимался в конце жизни и публиковал в музыкальном журнале «Русский певец». Музыкальная деятельность Варламова довольно многообразна: он оставил заметный след как композитор, педагог, дирижер, певец и гитарист.
Значительное место в русской музыке занимает Александр Львович Гурилев (1803-1858). Он родился крепостным. Вечные лишения, борьба за существование привели к трагическому концу – композитор умер душевно больным. Романсы и песни Гурилева «Колокольчик», «Матушка-голубушка», «Разлука», «Не шуми ты, рожь» волнуют особой теплотой, искренностью лирического чувства, красотой и выразительностью мелодии. Но есть у Гурилева произведения, полные трагедийных чувств. Таков романс «Разлука» на слова А. Кольцова. Некоторые романсы Гурилева носят танцевальный характер: в них часто встречаются ритмы мазурки, польки, вальса – то медленного, элегического («Колокольчик», «Вьется ласточка сизокрылая»), то задорно-игривого («Домик-крошечка»).