3. Отличительные особенности северного модерна

Северный мoдерн oтличaется стрoгим, лaкoничным стилем, лишен вычурнoсти, нo пo-свoему экстрaвaгaнтен. Архитектуру северного модерна можно разделить на три части, каждая из которых преследует свой творческий метод. В первом случае зодчие стремились к стилизации — воспроизведению средневековых памятников северной архитектуры: норманнских за́мков и романских базилик. Вторая сторона более подвержена франко-бельгийскому Ар Нуво с его изогнутыми линиями. Также в третьем случае зодчие склонялись к рациональному направлению, где композиция состояла из линий и геометрических форм.

Какие же отличительные особенности архитектуры северного модерна? Одна из важных особенностей – подобранные сочетания материалов, естественных и искусственных, где каждый выигрывает по соседству с другим. Цоколь часто обработанным финляндским гранитом, часто грубо обработанным, но кое-где гладко тёсаным, со скульптурой (рис.1.1, рис.1.2, рис.1.3). Стены верхних этажей покрывались цементной штукатуркой, напоминающей мох, или отделочным кирпичом. В элементы отделки присутствовал постоянный спутник северного модерна – орнамент, повествующий нам о северном фольклоре и образами северной флоры и фауны (рис.2.1, рис.2.2). Часто используется майолика, цветная керамическая плитка. Очертания зданий массивны и обрубовочны, что передается посредством отсутствия мелочного декора. Такие формы говорят нам о силе природы, её монументальности. Северный модерн играет на контрастном сочетании фактур, цветотональных плоскостей, форм и совершенно различающихся оконных проемы. Все эти правила превращают фасады в полном смысле слова в ожившую северную поэму (рис.3.1).

Как справедливо заметил Б.М.Кириков, «эта архитектура резко отличается от всех остальных течений европейского модерна, и имеет ярко выраженный романтический характер ей присущи подчеркнутая монументальность, своеобразная мощная пластика, объемно-пространственная и силуэтная выразительность».¹ 

В Финляндии и скандинавских странах архитектурный стиль Запада XIX- начал XX веков называли «национальным романтизмом». Данный термин не совсем правдоподобно и точно характеризует это явление, поскольку в нем нет четкой границы между архитектурой «историзма» и модерна северного региона Европы. Одним из средств выразительности для архитекторов стало сосредоточение внимания на фактуре известняка и гранита, что позволило отказаться от излишних деталей и декора. Исследователь вводит специальное понятие «правды материала», в какой-то мере характеризующее постройки в формах «национального романтизма», и параллельно рассматривает историю так называемых «материальных» теорий в архитектуре.

Наконец, следует учитывать экономические факторы. Все XIX столетие Финляндия поставляла в Петерубрг камень, в основном – гранит, который использовался для облицовки набережных, при возведении колонн Исаакиевского собора, строительстве оград и ворот. Для Финляндии, как довольно небольшой и слабо развитой промышленной стороной, продажа гранита была важной составляющей дохода. В Хельсинки начали выдвигать предположения о том, что фасады из гранита и песчаника – это идеальное подходящий по духу и климату природный камень для финнов. Почти сразу среди местной общественности возникло серьезное оппозиционное течение, которое утверждало, что применение этих природных камней в Финляндии может снизить объемы экспорта в России, что отрицательно бы сказалось на казне страны. Взвесив все за и против, было найдено компромиссное решение: Финляндия решила продавать «Северной Венеции» не просто сырье (необработанные глыбы природного камня), а сырье и дополнительно новую технологию по обтеске гранита и песчаника. К концу XIX века финские мастера достигли немалых высот в этом ремесле, т.к качественно и грамотно с точки зрения эстетики облицовывали камнем фасады и даже научились применять его в интерьерах, например, в украшении каминов.

Наиболее интересные работы предоставлены петербургскими архитекторами, такие как Ф.И.Лидваля, Н.В.Васильева, А.Ф.Бубыря, И.А.Претро. Несколько повлиял на их творчество «национальный романтизм» Скандинавии и Финляндии. Они стремились подчеркнуть «северный» характер архитектуры посредством строительных материалов, особой пластической разработки объемов и путем применения декораций, в которых прослеживалась связь с фольклором.

С. Рингбом взглянул на явление «национального романтизма» в Финляндии с оппозиционной точки зрения. Стиль северных построек, по мнению ученого, определяли «естественные» строительные материалы.

Вывод: Помимо того, что в северном модерне широко используются повествования о флоре и фауне, его природное начало подчеркивает даже использование особенных строительных материалов, а именно – камня. Отличительны оформления дверных проемов и общих форм здания, очень часто встречается прием использования зрительно сильно различных окон

( до 6-7 видов форм), что не встречается в других стилях. Также немаловажную роль играет взаимосвязь флоры и фауны, которая чаще всего изображается в виде барельефов и фигур, вытесанных на стенах, окнах, карнизах и т.д., создающие единый архитектурный ансамбль, где ни одна фигура не перебивает другую, а все здание приобретает единое звучание.