2.Северный модерн и его проявление в архитектуре

2.1 Истоки стиля

В конце XIX века в европейской архитектурной среде сформировался новый стиль, который в Европе получил название «национальный романтизм», и называемый в России «модерн». Характерной особенностью его являются опора на классику, ордерную систему, соблюдение классических пропорций. В странах Европы модерн проявлялся региональными особенностями, определялся также и особыми названиями: ар-нуво (фр. art nouveau, букв. «новое искусство»), югендстиль (нем. Jugendstil — «молодой стиль») , «модерн стайл» (modern style, букв. «современный стиль») в Англии, «стиль либерти» в Италии, «модернизмо» в Испании, «Nieuwe Kunst» в Нидерландах, «еловый стиль» (style sapin) в Швейцарии. Также это романтическое направление появилось в архитектуре модерна в странах Балтийского региона. Это архитектурное направление затронуло Стокгольм, Ригу, Хельсинки и Санкт-Петербург. Глубинное чувство суровой северной природы проявилось и в сдержанных архитектурных образах, и в проявлении декоративных свойств природных материалов, и в стилизациях на темы местной флоры и фауны. Этот стиль модернизма в странах балтийского региона получил название «северного модерна». Под влиянием финской и отчасти шведской архитектуры национального романтизма, в начале XX века северный модерн получил распространение в Санкт-Петербурге. Архитектура северного модерна направлена на органично вписанные геометризированные объемы, экспрессивный и пластичный силуэт, вписываемый в северный пейзаж с его блеклым небом, скалами и морем.

2.2 Северный модерн в Финляндии, Санкт-Петербурге и Эстонии

Национально-романтическое движение, которое охватило все сферы культурной жизни, породило целое направление в зодчестве, ставшее аналогом европейскому модерну. Культурные и экономические связи с Финляндией и Швецией в начале XX века способствовали появлению северного модерна в России. Национальный Романтизм в Скандинавии был в то время главным течением в искусстве. Возрастал интерес к странам Скандинавии, к его фольклору, народному искусству, деревянному и каменному зодчеству Севера.

Финский художник Аксели Галлен-Каллела (1865—1931) представлял «этнографическое» течение в искусстве северного модерна. В 1884—1889 гг. он учился в Париже. На родине проектировал частные дома и занимался оформлением интерьеров, иллюстрированием книг, живописью и прикладным искусством. В его живописных и декоративных произведениях на темы финской истории натурализм парадоксально сочетается с декоративной стилизацией, плоскостностью и орнаментальным началом.

Некоторые искусствоведы определяли термином «северный модерн» лишь возникшее в 1900-е годы направление в петербургской архитектуре, указывая на его тесную связь с процессами скандинавского зодчества того же периода. Другие искусствоведы вкладывали в понятие «северный модерн» несколько иной, более широкий смысл. В частности, что «общность климатических и ландшафтных условий строительства в городах Финляндии, Швеции и в Петербурге обусловливала некоторое сходство и специфичность художественных черт модерна, получившего название северного». 

Немаловажную роль в конце XIX века в Петербурге играли процессы миграции. По данным статистики в 1890-ых годах на Неве значительно возросло число переселенцев из северных стран. Их интерес заключался в том, что эмигранты стремились открыть частную контору или ремесленное предприятие в Петербурге. Испещренный реками и каналами город воспринимался финнами и шведами как «Северная Венеция».

В это время в Эстонии возводились сооружения архитекторами с заграничным образованием, и здесь северный модерн также нашел себе место. Так называемые прибалтийские немцы или приглашенные финны и петербуржцы тяготели в своем творчестве к данному стилю. Как таковой, собственной архитектурной школы в Эстонии не было, вплоть до начала 1910-х годов она не имела профессиональных архитекторов и национальных кадров. Например, в Таллинне в 1900-е работали только гражданские инженеры. И, если Эстонию северный модерн затронул довольно широко, то Данию и Норвегию этот стиль влияния почти не оказал.

В Санкт-Петербурге упомянутый архитектурный стиль, разумеется, не мог выражать подлинно национальную идею. Но следует отметить, что так называемый финско-шведский «национальный романтизм» нашел для себя в северной столице достаточно благоприятную почву и получил здесь дальнейшее творческое развитие. Чем же можно объяснить этот феномен?  Явно существовали какие-то предпосылки культурного единства народов Севера еще в давние времена, а близкое расположение Финляндии и Швеции предопределило сплетение культур и дальнейшие связи. Скандинавия стала своеобразной «Маленькой Европой» для русской художественной интеллигенции.

Вывод: архитектура «Северного модерна» была распространена в основном в Швеции и Финляндии, откуда она пришла в Петербург на основе заинтересованности России в фольклоре, искусстве и взаимоотношений со Скандинавией. Данный стиль в меньшей степени затронул Эстонию.