4. Запись дуэта скрипки с роялем.

ДД скрипки 40дБ (35-75 дБА). Низшая частота 196 Гц («соль» малой октавы), высшая - 4кГц (флажолеты). Спектр звуков инструмента: 8-10 кГц. Частотный спектр скрипки имеет 4 форманты: в районе 400 Гц, 800 Гц, 2-2,6 кГц, 3-4 кГц. При этом, чем ближе высшая форманта к 4 кГц, тем более качественным читается звук. При записи сольной скрипки лучшие результаты достигнуты: 2 монофонических микрофона ставились на расстоянии 15-20 см друг от друга и 1,5-2,5 м от инструмента. Микрофоны на высоте должны находиться на уровне инструмента или чуть выше (поднимая их выше, «навешивая» над инструментом ближе к оси направленности звука, можно получить более насыщенное обертонами и призвуками звучание – у хорошего инструмента, у худшего выделяется «канифоль», звук становится резким). Чтобы избежать сопения музыканта, можно установить микрофон на довольно высокой стойке слева от музыканта, со стороны левого виска. Оси чувствительности ближних микрофонов могут быть направлены друг другу или образовывать небольшой угол – около 25-30◦. Разворачивать шире или ставить микрофоны друг от друга дальше, чем на 20 см не рекомендуется – обычно скрипач активно двигается во время игры. Эффект «раскачивания» можно уменьшить, если правый микрофон ориентировать в левую стороны, а левый – в правую. Характеристика направленности микрофонов может быть от кардиоиды до круга, восьмерки звучат резковато. Для сольного исполнения произведений типа партит Баха или капризов Паганини предпочтительней воздушное звучание с гулким хвостом отзвука и довольно большой задержкой (примерно 50-100мс) перед ним. Дистанция до исполнителя делается довольно большой, так как обычно сольная музыка для скрипки довольно сложна, что дает в звуке большое количество «шлака».

По Шугалю: В записи, при необходимости, ставится акустический щит, обращенный к скрипке отражающей стороной, для лучшей передачи тембра инструмента, и так как реверберация у скрипки желательна. Микрофон располагается по касательной, во избежание шумов, шорохов (при прямом микрофоне).

5. Запись виолончели с роялем.

Запись виолончели.

При записи достигаются наилучшие результаты, если музыканта приподнять над уровнем пола, посадив его на подставку высотой около 40 см. Подставка не должна резонировать (т.е. не должна быть закрыта снизу).

У добно ставить два микрофона по системе AB с базой около 30 см, на расстоянии примерно 0,7-1,5 м. Уменьшать это расстояние не целесообразно, т.к. «возрастает доля вредных шумов в звуке» (© Шугаль).

Звук виолончели зависит от высоты микрофонов. Обычно микрофоны ставятся напротив подставки или чуть выше. При записи современных композиций, в которых применяются эффекты вроде игры за подставкой или pizzicato левой рукой, микрофон для уменьшения шумов можно передвинуть вниз до уровня подгрифника (у Шугаля – подгрифка).

Запись виолончели с роялем

Рояль от виолончели отделяется щитом. Щит стоит, обращенный открытой книжкой к роялю. Поглощающей стороной к роялю и отражающей стороной к виолончели. Причем желательно, чтоб виолончелист краем глаза смог видеть пианиста.

(я не уверен, но) на некотором расстоянии ставится стереомикрофон (или XY), для записи полного стереообраза.