1. Запись диктора на радио, ведущего на телевидении. При записи необходимо учитывать акустич особенности дикторской кабины (не должно быть реверб – 0,7). Планы: близкий, удаленный, крупный, средний – добивается микшированием. Микрофон расположен не близко у рта (узконаправленный – карандаш) Если сравнить диктора с инструментом в оркестре, то звукорежиссер в широком понимании этого слова — дирижер оркестра, где другие инструменты (музыкальная подложка, спецэффекты и другое) обычно не слышны как звукорежиссеру, так и диктору — солисту оркестра. Звукорежиссер еще до того, как началась запись, должен в целом представлять и слышать конечный результат своей работы и место дикторского голоса в ней. Тогда существенно снижается количество записываемых дублей, все дубли пишутся в едином художественном поле и, таким образом, на запись тратится меньше времени, а общее качество — повышается. Главное — детально объяснить диктору, как будет построен ролик, показать характерные музыкальные отрывки. Причем вовсе необязательно читать под музыку, так как при чтении со звучащей подложкой значительно снижается самоконтроль диктора, становятся менее различимыми огрехи прочтения, которые впоследствии могут проявиться при сведении. Важно лишь указать диктору нужный темп текста или отрывка текста и придерживаться его. Обратная связь В процессе записи постоянно возникает потребность поправлять интонацию, темп чтения диктора, в общем, всячески контактировать с ним. Аудиоконтакт просто обязателен, визуальный же, который в последнее время реализуется через связку монитор-телекамера, нежелателен, так как рассеивает внимание диктора и не создает атмосферу для раскрепощения. Технологические аспекты Рассматривая систему «диктор-микрофон», важно учесть ряд моментов. 1. Необходимо избегать проникновения звука из наушников в микрофон и, как следствие, возникновения обратной связи. Решение проблемы в использовании удобных закрытых наушников с высоким звукоизолирующим эффектом. Существуют модели закрытых наушников с изоляцией от внешнего шума 20 дБ, например широко распространенные наушники Beyerdynamic DT150 или DT770 2. Должна быть возможность регулирования уровня громкости микрофона в наушниках диктора, панорамы и частотных характеристик. Громкость и регулирование частотных характеристик необходимы для обеспечения более комфортного звучания в наушниках диктора, иногда для формирования у него прозрачного тембра, понижения уровня высоких частот в наушниках. Регулирование панорамы применяется при способе записи «с одним ухом», когда звук подается в наушники только в один из стереоканалов. Вторым, свободным от наушника ухом диктор слышит собственный голос в помещении для записи. Данная методика применяется при записи дикторов (а также вокалистов) для лучшего самоконтроля и интонирования. Вышеперечисленными возможностями обладают многие современные усилители-распределители для наушников (Behringer Powerplay Pro-XL HA 4700). Использование поп-фильтра В большинстве случаев применение поп-фильтра при записи совершенно необходимо. Следует, однако, понимать, что поп-фильтр — своего рода акустический компрессор, который в ряде случаев ухудшает передачу пиковых всплесков при извлечении согласных. Кроме того, при использовании поролоновой ветрозащиты в качестве поп-фильтра ощутимо снижается передача высоких частот. Расстояние до микрофона При расположении микрофона рядом с диктором я пользуюсь «правилом ладони» — расстояние от губ диктора до микрофона (поп-фильтра) должно быть равно ширине ладони. При наличии визуального контроля положения диктора необходимо постоянно напоминать ему о соблюдении дистанции (если требуется), что значительно облегчит работу при редактировании и совмещении записанных дублей. К тому же любой микрофон изменяет свою чувствительность в зависимости от расстояния до источника звука. Это свойство можно использовать для получения густого звучания при приближении к микрофону и более сухого при удалении от него, например, при создании эффекта скандирующей толпы, когда последовательно записываются разные люди. Использование фильтров низких и высоких частот Рассматривая систему «микрофонный предусилитель — тракт записи», отметим следующий нюанс. При использовании фильтров низких и высоких частот до попадания сигнала в тракт записи звуковой карты необходимо понимать, что позже восстановить эти частоты практически невозможно. Однако обрезав при записи вокального материала частоты ниже 30…70 Гц и выше 15 кГц, мы практически ничего не потеряем. Более того, при использовании микрофонного предусилителя, в котором есть компрессор, необходимо обрезать сигнал до вхождения в компрессор, чтобы избежать неприятных ложных срабатываний компрессора из-за присутствующих в сигнале неслышимых и незначимых для голоса частот. В современных комбинированных приборах такие возможности присутствуют (TLAudio 5051). Использовать ФСНЧ, встроенный в микрофон, следует в том случае, если его класс выше, чем в других приборах тракта записи. При соблюдении всех описанных выше условий и рекомендаций положительный результат при работе с диктором вам просто гарантирован! Главное — правильно поставить задачу и четко представлять пути ее решения.

3. Запись рояля, двух роялей.

Фортепиано – наиболее сложный для записи инструмент. Он обладает широким ДД, зависящим от плотности фактуры (ДД одной ноты равен 35дБ, а при аккордовой фактуре достигает 50дБ). У рояля довольно узкий ЧД – весь его спектр простирается от 28Гц до 6кГц, при верхнем звуке в 4кГц. В низком регистре основной тон выражен слабо. Характерная особенность рояля – неравномерный по регистрам спектр: басы обладают густым, сочным тембром, в звуке много негармонических обертонов, а звучание дискантов имеет более бедный, металлический тембр. Тембр зависит от громкости исполнения (звук громче – обертонов больше). Рояль характеризуется яркой атакой, ударным звуком, выявляющим все дефекты помещения. Форма и строение рояля (расположение струн и деки, форма корпуса, наличие верхней крышки) обуславливают спецеф. характеристики его направленности: частоты ниже 1кГц распространяются более равномерно, а максимальная интенсивность высоких частот направлена в сторону клавиатуры и узкого закругленного конца инструмента. Для рояля характерна унификация тембра – идеальным считается «Steinway&Sons» (ориентирован на большой зал).

Звукорежиссер должен знать особенности строя инструмента и его настройки (рояль легко расстраивается), места возникновения шумов. При записи рояля проявляется флаттер-эффект акуст.неудачного помещения (свойственен камертонный звук, без вибрации) - звук начинает «плыть», поэтому при использовании иск.реверберации нельзя пользоваться эффектами типа chorus, spin и т.п. Характерный дефект при записи: разноплановость регистров рояля (стук молотков по деке, сопутствующий звуку дискантов хорошо реверберируется и провоцирует их отдаление, а крышка рояля создает направленность для звуков среднего регистра). 2 способа устранения: отставлять микрофоны подальше, подгоняя общий план к плану дискантов, или использовать звук, отраженный от открытой крышки, расположив микрофоны в точке, откуда видно отражение струн дискантов на вн.поверхности крышки. В искл. случаях можно открыть откидную часть крышки – звучание дискантов станет конкретным, но примет ударный характер (работа молоточков). Левую педаль следует использовать при записи в редких случаях для тембрового расцвечивания, дабы избежать невыразительного звука, неравномерного в смысле интонировки (при настройке рояля необходимо уменьшить ход клавиатуры). Тембр рояля изменяется при помощи перестановки микрофонов (можно сделать больше «дерева» или «металла», если поставить микрофон сверху). Звучание микрофона под роялем неудовлетворительно (много низкочастотных стуков).

Для записи аккомпанирующего рояля можно использовать стереомикрофон, расположенный на высоте обечайки и направленный вверх на внутреннюю поверхность крышки. Также можно закрыть крышку полностью вместе с откидной частью. Этот способ дает мягкость звучание и большую равномерность регистров, а также глубокий низкий тембр басовых струн. Но при такой расстановке в микрофон попадает большая доля звука других инструментов (изгиб обечайки играет роль отражателя), необходимо изолировать микрофон ак.щитом. При необходимости сделать рояль тише, нужно заглушить нижнюю часть деки мягкими банкетками, но оставить крышку открытой, во избежание искажения тембра. Если нужно записать рояль с закрытой крышкой, микрофон ставится за пюпитром и направляется на струны второй октавы, оптимально в этом случае поставить двусторонне напр. микрофон в середину инструмента над демпферами, оси направленности ориентируются на бас и дисканты. Красиво могут звучать PZM, прикрепленные на внутренней стороне пюпитра.

При записи классического и романтического репертуара микрофон обычно направлен на дисканты и находится примерно на высоте верхнего края открытой крышки, чтобы на него не попадали отражения от внутренней поверхности крышки. Довольно удачная точка расположения: стереопара AB на высоте около 2,2м находится у узкой части рояля на расстоянии прим. 1,5-2,5 м от инструмента и направляется на дисканты (красивый, густой, сочный звук с глубокими басами и блестящими дискантами). Для использования ест.реверберации помещения, применяются круговые микрофоны.

В эстраде рояль используется как инструмент ритм-секции, и записывается близким планом, без реверберации. Существуют две точки, дающие яркий звук: в месте крепления струны на штаге (более круглый, «деревянный» звук) и удара молотка по струне (жесткий, с металлическим звоном). Эстрадный рояль обычно записывается одним микрофоном, расположенным в районе струн 2 октавы, для джазовой игры с использованием всех регистров – 2 или 3 микрофона. Эффективно звучат несколько PZM, прикрепленных к внутренней поверхности обечайки или обратной стороне пюпитра. Для изоляции рояля в составе эстрадного оркестра, крышка поднимается на маленький костыль, пюпитр снимается, рояль накрывается плотным чехлом и пюпитр кладется сверху, хвостовая часть крышки подпирается, микрофоны ставятся внутрь, к струнам. Но хорошего звука таким способом не добиться, поэтому лучше записывать рояль отдельно, с последующим наложением.

По Шугалю: рояль записывается с помощью AB и XY на удалении.2 рояля: AB подвешивается по осевой. Возможен стереомикрофон на высоте 3-4 метра.