2.2.2. Изделия художественного металла
Для решеток и оград времени классицизма наиболее характерны гладкие прутья с геометрическими фигурами в качестве элементов орнамента: прямоугольниками, окружностями и меандром. Из растительных форм чаще всего изображались лавровые венки с лентами. Особую группу ограждений составляют ограждения из переплетенных колец (рис 2.11, 2.12). Это тоже ритмическая композиция, но в ее основу положен ритм кривых линий. Популярность этого мотива при изготовлении ограждений была очень велика. Однако среди них нет абсолютно идентичных примеров, каждая решетка имеет свои особенности.
Рис. 2.11. Парапетные ограждения, улица Мичурина, 188.
Рис. 2.12. Парапетные ограждения, проспект Кирова, 7.
Все эти простые и изящные ограды неотделимы от той архитектурной среды, в которой они были созданы. Их строгая геометрическая простота находится в полном единстве с ритмическим строем колонн, портиков и ясным членением объемов самих зданий. Ритмический строй классических оград не приводил к их обеднению или однообразию. Наоборот, используя минимум декоративных средств, мастера классицизма находили изящные индивидуальные решения в каждом отдельном случае [9].
Декоративности решеток уделялось особое внимание при строительстве городских усадеб и общественных зданий, как например на углу улиц Чернышевского и Первомайской (рис. 2.13). Для своего времени это типичная усадебная постройка, для нашего – один из немногих достаточно хорошо сохранившихся памятников классицизма. Легкие, изящные чугунные ограждения балкона и контрастирующие с ним массивные кронштейны более позднего периода создают впечатление спокойствия и надежности. Композиция балкона имеет строгую упорядоченность ритмов и мелкую пластику узора.
Рис. 2.13. Балконное ограждение, ул. Первомайская, 14.
Ворота эпохи классицизма, независимо от того, как решены основные звенья ограды (симметрично или с равномерным ритмом элементов), чаще всего имели центричную композицию створа и единую ось симметрии. От центра створа лучами расходились стержни. В этом общность их решения.
Рис. 2.14. Ворота с металлическим декором арки и малой архитектурной формой, ул. Чапаева, 82.
В начале XIX в. широкое распространение получили ворота, не имеющие вертикальных стержней. Их створы обычно представляли собой два одинаковых по рисунку полотна, заполненные орнаментом из чугуна или кованого железа. Их композиция центрична. В основе рисунка чаще всего был квадрат с вписанной в него окружностью или многоугольником.
Рис. 2.15. Кованые ворота, улица Шевченко, 10.
Рассматривая в целом все разнообразие художественного металла этого времени, можно выделить две группы произведений:
- изделия, в которых ритмический строй имеет основное, самодовлеющее значение;
- изделия, в композиции которых основную роль играет свободный декоративный рисунок.
Классицизм – время великого творчества, определившего дальнейшее направление развития всей саратовской архитектуры – ко второй половине XIX в. уступил свои позиции новым идеям, новым веяниям в строительстве города Саратова с его обширным развитием промышленности и частного предпринимательства. Все чаще звучит слово «эклектика». Причем современники понимают его как необходимость отказаться от канонизированного классицизма, открыть путь строительству доходных домов, а не городских усадеб.