2.2. Художественный металл Саратова.
Конец XVIII – вторая половина XIX века
До середины XVIII века Саратов занимал совсем небольшую территорию – треугольник, ограниченный Глебучевым оврагом, валом, проходящим по линии нынешней улицы Октябрьской, и берегом Волги. Именно здесь сосредоточены, в основном, постройки классицизма. Сердце старого города – Соборная площадь (ныне Музейная).
Здания старого Саратова были деревянными, и частыми явлениями в Саратове были пожары. Обширный пожар 20 июня 1811 г послужил поводом к утверждению в 1812 году нового плана города, являющегося основой нынешнего Саратова, однако первый регулярный проектный план для Саратова был составлен еще в 1803 г., но уже в 1810 г. он был заменен другим. Следующий вариант плана был высочайше конформирован 14 сентября 1812 г.
Рис. 2.8. План центра г. Саратова, начало XIX века
Эти планы органично сочетали существовавшую планировку старого центра с рациональной классицистической сеткой улиц на новых территориях. При застройке города по новому плану 1812 года к середине ХIХ века появляются улицы: Мясницкая, Тулупная, Кузнечная, Соляная, Казанская (затем Валовая) и другие. Классицизм становится градоформирующим стилем города.
Рис. 2.9. План г. Саратова, начало XIX века.
С наступлением XIX века в строительстве применение находит чугун, получает развитие сварочное железо. Однако основными строительными материалами Саратова еще длительное время остаются камень и дерево. Изучение их свойств и совершенствование конструктивных решений на их основе имело решающее значение для строительства в то время.
2.2.1. Характерные особенности художественного металла Саратова.
Эпоха классицизма характеризуется минимальным количеством декоративных деталей, все это говорит о новых представлениях об архитектуре и ее пластической стороне, с устойчивыми традициями применения ордерной системы, фронтонов, типовых проектов зданий. Стиль характеризует интерес к ансамблевой застройке, к органичному включению сооружений в систему улиц и площадей, характерной пастельной желто-белой цветовой колористике.
В Саратовских зданиях эпохи классицизма наблюдается сравнительно небольшое количество ковки и литья, так как потребность в производстве металла в Саратовском крае в XIX веке уже начала возрастать, но местная промышленность не могла тогда удовлетворить повышающийся спрос на металлические изделия. Лишь в 1820-х годах в Саратове появились первые небольшие металлообрабатывающие заведения — единственные во всем Нижнем Поволжье. В большей части, это были небольшие частные мастерские.
До наших дней дошло не так много художественного металла в связи с невысокой сохранностью самих памятников саратовского классицизма. Наибольшее распространение получил металлический декор парапетных ограждений и балконов. Этот декор выражался в простых геометрических формах, столь характерных классицизму, а также растительных мотивах, геометризированных и стилизованных. Они были призваны передать монументальность, строгость здания. Высокие ограждения и ворота того времени в основном выполнялись из дерева и камня, декорировались подзорами из просечного металла.
Композиция в эпоху классицизма используется преимущественно симметричная, строгая, с четким ритмом членений и пропорций.
Произведения художественной ковки эпохи классицизма имеют несколько характерных особенностей:
1. Расширилась область применения художественного металла.
2. При создании изделий особенное внимание уделялось их связи с архитектурой здания или ансамбля. Этого требовали принципы классицизма, их строгость и иерархичность – соподчиненность второстепенных элементов и их общая подчиненность главным. Сами изделия, если они имели протяженность по фасаду, создавались на основе ритмических построений – именно ритмика проходит красной нитью через все ограждения классицизма.
3. Излюбленным композиционным приемом стали симметрия и стремление к геометрически правильным формам. Выверенная простота, пропорциональность и модульность – вот идеал стиля.
4. Повторяемость оград и решеток классицизма (своего рода типизация) имеет свои особенности - чаще всего повторяется основной рисунок решетки, но, как правило, с какими-нибудь вариациями. Наиболее ярким примером этого могут служить решетки с переплетающимися кольцами (рис. 2.10). Их много, но среди них почти не встречаются одинаковые.
Рис. 2.10. Парапетное ограждение из переплетающихся колец.
Улица Лермонтова, 14.