6.4. Изделия художественного металла Саратова.

Объемно-пластическое решение

Проводя анализ изделий художественного металла Саратова по типу объемно-пластического решения, можно условно разделить его на три группы (рис. 6. 8):

1. Плоские элементы;

2. Элементы объемной конструкции;

3. Самостоятельные объемные формы.

Рис. 6.8. Объемно-пластическое решение изделий художественного металла.

К первой группе относятся плоские декоративные элементы из металла, такие как функциональные ограждения различной высоты, декоративные ограждения кровли, оконные решетки и металлические накладки на фасадах здания. Если функциональные ограждения и оконные решетки были распространены во все периоды развития Саратова, то плоские декоративные ограждения и элементы фасадов получили особенное распространение в эпоху модерна, так как в модерне декоративные элементы часто выступают в роли «чистого украшения» и это приводило к появлению изящных и прихотливых образов.

Ко второй группе можно отнести ограждения балконов, лестниц и входные группы. Наиболее широкое распространение эти элементы получили во II половине XIX – начале XX веков. Интересной особенностью элементов второй группы является то, что в ходе развития художественного металла Саратова в XIX веке они выполнялись преимущественно из литого металла, а в начале XX века предпочтение отдавалось ковке.

Третья группа элементов – самостоятельные объемные формы – включает в себя в основном малые архитектурные формы, которые достаточно распространены на протяжении всего периода развития декоративного металла Саратова.

6.5. Декоративный металл в структуре здания.

Декоративный металл в экстерьере (рис. 6. 9):

1. Ограждения различных высот;

2. Балконные ограждения;

3. Ограждения и марши наружных лестниц;

4. Входные группы;

5. Ворота;

6. Оконные решетки;

7. Малые архитектурные формы.

Рис. 6. 9. Декоративный металл в экстерьере здания.

Декоративный металл в интерьере здания (рис. 6.10):

1. Лестничные ограждения и марши;

2. Предметы интерьера;

3. Осветительные приборы;

4. Мебель.

Рис. 6.10. Декоративный металл в интерьере здания.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Роль металлического декора в архитектурной среде города Саратова весьма значительна во все периоды развития города. Художественный металл придает особую индивидуальность архитектуре Саратова.

В проекте проведено комплексное исследование декоративного металла города Саратова. Изделия имеют хорошую сохранность, в связи с чем в работе представлены классификационные построения и данные сравнительного анализа.

В ходе проведенной работы проведена классификация и определена типология изделий художественной ковки и литья города Саратова.

Рассмотрены принципы композиционного построения узора, виды объемно-пластических решений, а также пластическая основа орнамента ковки и литья, проведен анализ расположения декоративного металла в структуре здания.

Проведена подробная фотофиксация исторического центра города Саратова.

Типология изделий художественного металла.

Виды изделий ковки и литья:

- ограждения парапетные, средние и высокие;

- ограждения балконные;

- ограждения лестничные;

- входные группы;

- ворота;

- оконные решетки;

- малые архитектурные формы.

Временные и стилевые координаты в развитии художественного металла.

Декоративный металл Саратова можно условно разделить на следующие категории:

- художественный металл Саратова до XIX века:

- художественный металл Саратова начала – второй половины XIX века (классицизм);

- художественный металл Саратова второй половины XIX – начала XX веков (эклектика);- художественный металл Саратова начала XX века (модерн);

- художественный металл Саратова после 1917 года (советский период).

Композиция и пластическая основа узоров изделий декоративного металла. Объемно - пластическое решение.

По типу композиции узора художественный металл Саратова подразделяется:

-ленточный орнамент (линейное повторение элемента);

- симметричный центричный узор;

- раппортная сетка (блочное повторение элемента);

- сложные орнаментальные композиции.

Пластическая основа узора – изобразительная (предметная), неизобразительная (геометрическая), либо смешанная.

По объемно-пластическому решению изделий можно выделить плоские элементы, изделие как элемент конструкции и самостоятельную объемную форму.

Основные выводы.

- В связи с экстенсивностью развития Саратова, город имеет такую градостроительную особенность, как стилистическое зонирование, что проявляется в локализации элементов декоративного металла различных исторических эпох и стилистической направленности в определенных кварталах города.

- Для Саратовского металлического декора характерно наличие устойчивых элементов. Типовых узоров ковки, орнаментов и форм изделий, конкретных элементов. В целом характерной чертой художественного металла Саратова являются мелкая пластика и растительные мотивы.

- Большинство изделий художественного металла Саратова характеризует тяготение к классическим формам. Во многом это определяется вкусами и требованиями заказчика. Интересной особенностью Саратова является использование проектов местных архитекторов, которые представляют европейскую ветвь в архитектуре, характеризующуюся сдержанностью и тяготением к классицизму. Классицизированность саратовского металлического декора является характерной, самобытной и неотъемлемой частью архитектуры города.

Эти особенности необходимо учитывать в современном развитии металлического декора архитектуры Саратова.

БИБЛИОГРАФИЯ

1. Алпатов М.В. Всеобщая история искусств, т. III. - М., 1955.

2. Борисова Е.А. Из истории русского искусства второй половины XIX – начала XX в. - М., 1978.

3. Бубнов Е.Н. Оград узор чугунный . Свердловск, 1962.

4. Вишневецкий Я.С. Технология ручной ковки. М., 1976.

5. Городские этюды. Саратов. Литье, ковка: Альбом.- Саратов: ИП Везметинова А.Н., 2009.- 120с.

6. Зотов Б.Н. Художественное литье. М., 1982.

7. Кириченко Е.И. Анализ эклектики и модерна XIX - начала XX века. Декоративное искусство. М., 1973. №12.

8. Кириченко Е.И. Русская архитектура 1830-1910. М., 1982.

9. Ледзинский В.С., Теличко А.А. Мир художественного металла Москвы XVII – XX веков - М., издательство «Жираф», 2001 – 216 с.

10. Ледзинский В.С. и др. Современная художественная ковка. М., 1994.

11. Ледзинский В.С., Теличко А.А., Зверев А.В. Художественная ковка и литье Москвы. М., 1989.

12. Лямин И.В. Художественная обработка металлов. М., 1984.

13. Паркин Александр Валентинович Саратов на рубеже XIX – XX веков. История города на почтовых открытках - Саратов: 2004 г. – 176 с.

14. Разина Т.М Русский художественный металл. М., 1958.

15. Соболев Н.Н. Чугунное литье в русской архитектуре. М., 1951.

16. Саратов. Модерн. Архитектура: Альбом.- Саратов, ИП Везметинова А.Н., 2007. – 96с.

17. Чихольд Ян. Облик книги. Избранные статьи о книжном оформлении и типографике/Ян Чихольд; [пер. с нем. Е. Шкловской-Корди] — М.:Изд-во Студии Артемия Лебедева, 2009.—228 с.

18. Чихольд Ян. Новая типографика. Руководство для современного дизайнера / Ян Чихольд: [пер. с нем. Л. Якубсона].—М.: Изд-во Студии Артемия Лебедева, 2011.—244 с.: 130 ил.

Ссылки на сайты в сети Интернет.

19. Представительство Президента РФ в ПФО.

http://www.pfo.ru/?id=23377&template=print

20. Кияйкина М.Ю., Кудрявцев В.В. МЕГАПОЛИС БУДУЩЕГО: ВОЗРОЖДЕНИЕ ТРАДИЦИЙ АРХИТЕКТУРНОГО ДЕКОРА В ХХI ВЕКЕ [Электронный ресурс] / М.Ю. Кияйкина, В.В. Кудрявцев //Архитектон: известия вузов. – № 34 Июнь 2011.

http://archvuz.ru/2011_2/11

21. Культура Саратова. Художественное литьё и ковка в Саратове.

http://www.saratov-kultura.ru/amf.html

22. Саратов-гид. Промышленное производство, часть третья.

http://www.saratovgid.ru/prom3.php

23. Еженедельная газета частных объявлений «Недвижимость-Пресс-парк» по Саратову и области № 26 от 11.07.1996 года.

http://www.isn-saratov.ru/istoriya-nedvizhimosti-saratova/ugolok-kraeveda/134-xudozhestvennoe-lityo-kupchixi.html

24. Альбом «Балконы Саратова» .

http://fotki.yandex.ru/users/reizbich/album/56823/

25. Туристический портал Саратова.

http://www.sarrest.ru/

26. Купцы старого Саратова.

http://www.sarrest.ru/cultura/pers/15/kvl28.html

27. Архитектура Саратова.

http://www.sarrest.ru/tourism/arx/index.html

28. Фотографии старого Саратова.

http://oldsaratov.ru/

29. Старый Саратов. Летопись Саратова.

http://old-saratov.ru/

30. Путеводитель по Саратову.

http://saratov.drugiegoroda.ru/

31. Исторические фотографии Саратова.

http://kurseev.ru/

ПРИЛОЖЕНИЕ 1

ВЫПОЛНЕНИЕ ИЗДЕЛИЙ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МЕТАЛЛА.

ОСНОВЫ ТЕХНОЛОГИИ

Классификация изделий из металла как вида искусства – явление сравнительно недавнее. До промышленной революции различие между «декоративным» и «изящным» искусством не было существенным, и работа по металлу с точки зрения художественного мастерства рассматривалась как равноценная живописи и скульптуре.

Материалы.

Основными материалами для создания художественных изделий из металла являются золото, серебро, бронза, медь, латунь, железо и оловянный сплав. Железо употребляется для создания произведений в технике литья и сварки. Литое железо, сжимающееся на холоде, позволяет достичь меньшей четкости форм, и поэтому используется, прежде всего, в архитектуре, где в первую очередь требуются прочность и надежность, например, для изготовления ворот, орнаментальных решеток и дверных фонарей. Из сварочного железа, менее ломкого, чем литое, путем горячей обработки могут создаваться узоры из тонких листов и планок.

Техники формовки.

Существуют два основных метода формовки металлов: ковка и литье. Нагретые или холодные заготовки (куски металла, отлитые в подходящие для хранения и транспортировки формы) расплющиваются и деформируются вручную (молотом) или прессом либо плавятся в горне и выливаются из тигля в литейную форму. Более податливые металлы в горячем или холодном

состоянии могут протягиваться через прокатный стан (перфорированный блок из литого железа или стали с пазами по сторонам) для изготовления проволоки, труб или брусков.

Ковка

(англ. smithery, forging, фр. forgement, ecrouissage, нем. Schmieden, Hammern) может быть ручной и механической. Ручная ковка с древнейших времен была одним из важнейших способов художественной обработки металлов, изготовления разнообразных изделий, произведений скульптуры и декоративно-прикладного искусства.

Методом ковки можно придать любую форму тонким листам металла (т.н. листовая заготовка). Часто листовая заготовка нагревается для придания материалу большей ковкости.

Различные предметы, пустые внутри, легко делаются путем сворачивания и запаивания листовой заготовки. До промышленной революции подобные сосуды выделывались при помощи ручной вытяжки – обработки листа металла молотом по нескольким наковальням с последовательно увеличивающимся изгибом; перед каждой новой стадией ковки металл повторно нагревали. Оставленные молотом следы на внешней поверхности изделия удалялись выравниванием специальным полировальным молотком, а завершающая полировка выполнялась вручную мелкозернистым абразивным составом. Затем в неприметном месте ставились метки изготовителя или пробирные клейма.

С начала 19 в. ручную вытяжку сменила механическая обкатка – изготовление сосуда из плоского диска на вращающемся станке при помощи инструментов, которые постепенно увеличивали изогнутость стенки. Горячая и холодная прокатка на гидравлическом прессе сделала возможным очень быстрое изготовление полых сосудов из листовой заготовки. Нанесение декора на поверхность тоже стало механизированным: к листовой заготовке прикладывали валики с нарезным непрерывным узором. Плоские изделия, некогда изготавливавшиеся вручную литьем или ковкой, стали штамповать и формовать в один ход пресса.

Разные детали одного изделия часто соединяются методом сварки, который включает плавление паяльной лампой и последующее спаивание металлов в месте соединения.

Оборудование мастерских художественной ковки и слесарного искусства в основном не отличается от оборудования обычной кузницы или слесарной мастерской. Основными устройствами здесь являются горн и наковальня.Техника кованых изделий была проста, все работы выполнялись вручную, путем нагрева металла докрасна и его ковки с чеканкой наиболее тонких деталей.

Звено решётки делалось не целиком, а собиралось из нескольких деталей. Сборка производилась преимущественно путем кузнечной сварки, введением одних деталей в отверстия других, или путём сгибания сопрягаемых деталей металлическими прутками или полосами. Многие детали крепились за клёпками или болтами. Такие решётки изготовлялись из гнутых, предварительно выкованных заготовок - квадратного, прямоугольного или круглого сечения.

Кованая решётка отличается силуэтностью и графичностью, большой тонкостью и изяществом. Качество кованых решёток в эксплуатации гораздо выше, чем чугунных, они более прочны, просты в изготовлении, на них тратится сравнительно меньше металла. Поэтому они более экономичны по сравнению с другими металлическими оградами. Эти достоинства кованой решётки обеспечивал и сам материал - железо и сталь, легко обратимый в тонкие прутья и полосы, допускающие самый затейливый их изгиб.

Литье.

(англ. casting, moulding, фр. fonte, coulage, нем. Gießen) позволяет получать отливки сложных форм, больших и малых размеров и высокого художественного качества как в единичных экземплярах, так и сериями. Технику литья используют для создания крупных изделий из бронзы, латуни, железа и свинца. Эта техника основана на свойстве расплавленного металла принимать форму емкости, в которой он находится, и сохранять эту форму, остывая до твердого состояния; матрица, или литейная форма, имеющая форму будущего изделия, обычно делается из песка или глины. Ради экономии металла и уменьшения веса изделия мелкие отливки обычно делаются монолитными, а крупные изделия – полыми и часто собираются из нескольких кусков.

В отличие от кованых, литые ограждения из чугуна значительно сложнее в изготовлении. Он более ломок по сравнению со сталью. Для придания конструкции необходимой прочности детали чугунной решётки необходимо утолщать, что, в свою очередь, вызывает повышенный расход металла. Широкое применение чугуна объяснялось его большими декоративными возможностями, чем кованого железа.

Для изготовления чугунных решёток требуется не рядовой, а специальный металл, обеспечивающий повышенные эксплуатационные качества решётки и её фактуру.

Сам процесс литья довольно сложный, так как он требует высокого мастерства моделирования, формовки, литья, что усложняет и удорожает производство. Несмотря на это, чугун издавна применялся в архитектуре для изготовления высокохудожественных деталей: половых плит, дверей, оконных рам, перил, решёток, ворот, целых ажурных лестниц с площадками, сложнейших объёмных скульптурных композиций.

Декор из листовой заготовки.

Куски нужной формы вырезаются из металлических листов ножницами, а для получения рисунка они могут подвергаться штамповке. Наложение этого типа декора на поверхность сосуда в англоязычной литературе обозначается термином cut-card. Фигуры и узоры, рельефно выступающие над поверхностью сосуда, выполняются выколачиванием металлического листа с оборотной стороны пунсоном в технике, называемой объемной чеканкой, или repoussé (франц.); подобным образом вогнутый рисунок выполняется с лицевой стороны плоской чеканкой. Ровные поверхности могут быть украшены гравировкой при помощи резца или грабштихеля; иногда рисунок прочерчивается сквозь нанесенный на поверхность воск и затем протравливается кислотой. На поверхность изделия может напаиваться тонкая проволока, обычно витая (скань, филигрань), и мелкие шарики (зернь), образующие рельефные формы или тонкий орнамент; сканью и зернью часто украшали оправы драгоценных камней. Если вместо резца используются вращающиеся валки, поверхность приобретает зернистую, матовую или шероховатую фактуру.

ПРИЛОЖЕНИЕ 2

ФОТОГРАФИИ СТАРОГО САРАТОВА.

РУБЕЖ XIX - XX ВЕКОВ

Рис. П 2.1. Дом В.И. Кузнецова. Улица Советская, 1.

Рис. П 2.2. Императорский Николаевский Университет, построен на улицах

Московская, Университетская и Большая Казачья.

Рис. П 2.3. Школа для слепых. Улица Московская, пересечение с Мичурина.

Рис. П 2.4. Александровское ремесленное училище, улица Сакко и Ванцетти, 15.

Рис. П 2.5. Металлические ворота городского бульвара «Липки».

Рис. П 2.6. Дом П.П. Шмидта, ул. Радищева, 14.

Рис. П 2.7. Архиерейский дом, улица Волжская, 36.

Рис. П 2.8. Главная контора Торгового Дома «Э.И. Борель», улица Горького, 45.

Рис. П 2.9. Гостиница «Москва», улица Московская, 84.

Рис. П 2.10. Здание Казначейства, улица Сакко и Ванцетти, 55.

Рис. П 2.11. Особняк И.Э. Бореля, улица Волжская, 22.

Рис. П 2.12. Вид на улицу Соборная и особняк К.К. Рейнеке.

Рис. П 2.13. Вид на проспект Кирова. Гостиница «Россия», проспект Кирова, 18.

Рис. П 2.14. Вид на улицу Горького. Гостиница «Россия», проспект Кирова, 18.

Рис. П 2.15. Музыкальное Училище (ныне Консерватория), проспект Кирова, 1.

Рис. П 2.16. Дом Саратовских Губернаторов. Вольская, 22.

Рис. П 2.17. Гинекологическая лечебница Медведевых, улица Волжская, 18.

Рис. П 2.18. Вид на улицу Волжская и лечебницу Медведевых, улица Волжская, 18.

Рис. П 2.19. Колледж П.Н. Яблочкова. Угол улиц Астраханская и Вавилова.

Рис. П 2.20. Управление РУЖД, ул. Московская, 8.

112