4.7. Преобладание кованых изделий
Нельзя не обратить внимания на то, что за короткий период времени значительно повысилась выразительность решений при одновременном упрощении и стандартизации технологии изготовления оград.
Художественный металл модерна не ограничивался плоскостными линейными решениями декоративного направления. Он был очень разнообразен, но при всей широте композиционных решений, как правило, в большинстве изделий использовал ковку. «Стиль модерн можно рассматривать как период, из которого кузнечное дело извлекло долговременную пользу. Снова появился интерес к совершенству техники изготовления изделия, снова стали цениться изобретательность ручной работы. Исполнители эскизов в стиле модерн состязались в точности обработки тонкой выразительности и, прежде всего, в верном воспроизведении деталей природы. В кузнечные работы с использованием нагрева вошла и отделочная чеканка на листе - этим способом выполняли такие пластические работы, которые ранее можно было получать только литьем» [16].
Несмотря на обилие изделий художественного металла стиля модерн, чугунное литье в это время было не особенно популярно. Это объясняется, прежде всего, развитием техники производства железа и стали, увеличением их выпуска, а также более высокой экономичностью кованых изделий.
В отличие от литой, кованая решётка отличается большей силуэтностью и графичностью, большей тонкостью и изяществом, что было крайне важно для архитекторов начала XX века. Качество кованых решёток в эксплуатации гораздо выше, чем чугунных, они более прочны, просты в изготовлении, на них тратится сравнительно меньше металла. Поэтому они более экономичны по сравнению с другими металлическими оградами. Эти достоинства кованой решётки обеспечивал и сам материал - железо и сталь, легко обратимый в тонкие прутья и полосы, допускающие самый затейливый их изгиб (рис. 4.25).
Рис. 4.25. Кованое балконное ограждение, улица Тулупная, 10.
Наряду с декоративным направлением художественных изделий из металла, построенных на пластической выразительности плавно изогнутых линий, в модерне широко использовали и ритмику метрического строя. Относительная простота определенного ритма элементов таит в себе богатые возможности сочетаний главных и второстепенных частей конструкции и, стало быть, расстановки главных и второстепенных акцентов композиции. Возникает альтернатива последовательного чередования больших и малых расстояний между стержнями, варьирования толщиной самих стержней, создания ритма плотных и ажурных узорных пятен. Этот прием часто использовался мастерами модерна как одно из средств получения многообразных решений.
Конец XIX - начало XX веков - сложный период в искусстве. Параллельно с модерном развивалась и эклектика. В заключение следует сказать, что на рубеже ХIХ-ХХ веков художественный металл получил наиболее широкое распространение. В подавляющем большинстве это были кованые изделия. Художественное литье применялось крайне редко. Зато мастера этого времени - художники, архитекторы и кузнецы - показывали удивительную увлеченность и изобретательность в работе именно с кованым металлом.
Саратовский модерн характеризуется сомасштабностью сооружений человеку, камерностью особняков, лиричностью. Он не был градоформирующим стилем, как классицизм, хотя, в основном, в силу экстенсивного развития города разместился компактно в структуре города.
В конце своего короткого, но бурного развития модерн пришел к простым рациональным решениям. Художественному металлу отводилась сугубо утилитарная роль, чем, в известной степени, была подготовлена почва для нового понимания функций художественного металла в структуре городской среды, характерного для последующего периода – конструктивизма.