4.4. Стилевые особенности художественного металла
Если бы в целом понадобилось охарактеризовать стилевые особенности декоративного направления модерна, то, вероятно, наилучшим примером мог бы быть особняк И. Э. Бореля, ул. Волжская, 22, построенный в 1900-х годах (рис. 4.3, 4.4). Все его декоративные металлические элементы округлены: ограждения балконов и парапетов, козырек-навес над входом, декоративные элементы – все находится в стилевом единстве с фасадом здания (рис. 4.5).
Рис. 4.3. Открытка: виды старого Саратова.
Особняк И.Э. Бореля, улица Волжская, 22.
Рис. 4.4. Современный вид особняка И.Э.Бореля, улица Волжская, 22.
Рис. 4.5. Парапетное ограждение; балконное ограждение; флагшток особняка И.Э.Бореля, улица Волжская, 22.
Другой пример декоративного металла «чистого» модерна в Саратове – особняк К. К. Рейнеке, ул. Соборная, 22, который был построен по проекту архитектора Ф. О. Шехтеля в 1912г (рис. 4.6, 4.7). Художественный металл использован в виде пластичной решетки в форме бегущей волны (рис. 4.8), фонарей над входом, балконных ограждений.
Рис. 4.6. Открытка: виды старого Саратова.
Вид на улицу Соборная и особняк К.К. Рейнеке.
Рис. 4.7. Особняк К.К. Рейнеке - современный вид, улица Соборная, 22.
Рис. 4.8. Особняк К.К. Рейнеке. Ограждение. Улица Соборная,22.
Но стилистических примеров «чистого» модерна в городе не так уж много. Гораздо больше объектов, сохраняющих принципы эклектики с широким использованием декора модерна. Классицизированность саратовской архитектуры проявляется в этот период особенно ярко. Интересной особенностью является использование, в основном, проектов именно местных архитекторов, что позволяет говорить о формировании самобытной школы. Большинство архитекторов и гражданских инженеров, работающих в Саратове, получили образование в Санкт-Петербурге, и они представляют европейскую ветвь в архитектуре, которая характеризуется сдержанностью чувств и тяготением к классицизму [20].
Таков, например, ансамбль зданий Саратовского Императорского Николаевского Университета (ныне Саратовский Государственный Университет имени Н. Г. Чернышевского), который был построен в 1911-1916 годах под руководством архитекторов К.Л. Мюфке и Л. И. Шишко на улицах Московская, Университетская и Большая Казачья (рис. 4.9).
Рис. 4.9. Открытка: виды старого Саратова.
Императорский Николаевский Университет.
Его парапетные, балконные и лестничные ограждения — яркий пример использования канонов классицизма (рис. 4.10). Строгие горизонтальные и вертикальные членения ограждений, орнаментированные растительным декором, создают ощущение торжественности и покоя. Такая композиция диктовалась академической приверженностью К. Л. Мюфке неоклассицизму.
Рис. 4.10. Балконное, парапетное, лестничное ограждения.
СГУ, улица Московская, 155.
4.5. Композиция изделий декоративного металла
Художественный металл модерна, несмотря на кажущуюся прихотливость и изысканность, в основе своей очень рационален. Художник часто в своем замысле шел от технологии обработки металла, подчас именно она подсказывала ему композиционное решение. Мастера очень тонко чувствовали художественные и пластические особенности металла, умели выявить его красоту самыми простыми средствами, и иногда эти скромные изделия были единственными украшениями фасада здания.
Декоративное направление этого периода очень многообразно, но в художественном металле его можно разделить на две большие группы: линейные декоративные композиции (рис. 4.11) и линейные композиции с включением объемных элементов (рис. 4.12).
Рис. 4.11. Линейная декоративная композиция на примере парапетного ограждения. Улица Дзержинского, 39.
Рис. 4.12. Линейная композиция с включением объемных элементов на примере кованого балконного ограждения. Улица Московская, 89.
Линия в модерне играла огромную роль. Она была своеобразным художественным языком стиля. Источником, питавшим причудливый мир модерна, были прикладное искусство и неповторимая по тонкости графика Японии. Существовала непосредственная связь между книжной графикой и линейными композициями прикладного характера, выполненными в металле. Кронштейны карнизов, парапеты, коньковые решетки, ограждения балконов, сами ограды - буквально все рассматривалось архитекторами не только с точки зрения их функционального назначения, но и как декоративные элементы, кок возможность использовать пластические свойства металла и других материалов в изобразительных целях. Для модерна не было несущественных деталей: одинаково тщательно отрабатывались как композиция, так и все элементы изделий, независимо от их расположения - внизу, на уровне глаз прохожих, или на кровле.
Ярчайший тому пример – здание Крытого рынка, ул. Чапаева, 59, архитектор В. А. Люкшин, 1914-1916 года (рис. 4.13). Здесь можно встретить разнообразное применение декоративного металла – парапетные и лестничные ограждения, декоративные металлические накладки, скульптуры, фонари (рис. 4.14, 4.15, 4.16).
Рис. 4.13. Здание Крытого рынка, улица Чапаева, 59.
Рис. 4.14. Парапетное ограждение Крытого рынка. Чапаева, 59.
Рис. 4.15. Фрагмент металлического декора Крытого рынка, улица Чапаева, 59.
Рис. 4.16. Фрагмент фасада Крытого рынка. Литой декор. Фонари.
Скульптуры. Накладные элементы, улица Чапаева, 59.