Глава 4. Художественный металл саратова.

НАЧАЛО XX ВЕКА

4.1. Стилевое зонирование Саратова

Особенности стилевого зонирования Саратова проявлялись в том, что на территории классицизма застройка капитальными зданиями и новое строительство фактически не велись. Так как Саратов имел обширные земли и не был ограничен в своем территориальном росте, его развитие в целом носило экстенсивный характер, приведший к тому, что в городе хорошо заметны периоды стилистического развития архитектуры. Основная зона концентрации построек модерна в Саратове тяготеет к улице Вольской (от Кутякова до Советской), хотя отдельные крупные комплексы (НИИ Юго-Востока, казармы, отдельные усадьбы) расположены далеко от центра города.

Рис. 4.1. План Саратова начала XX века.

Строительство осуществлялось на территориях, освоенных во второй половине ХIХ века, сосуществуя рядом со зданиями эклектики. Редким исключением было строительство на месте Гостиного двора здания Управления РУЖД (рис. 4.2).

Рис. 4.2. Балконное ограждение здания Управления РУЖД, улица Московская, 8.

4.2. Модерн в архитектуре Саратова

Модерн в архитектуре Саратова появился несколько позже, чем в Москве и Петербурге, и поэтому ранний национально-романтический модерн представлен в городе слабо. Вместе с тем здесь много образцов рационального и особенно классицизированного модерна. Причиной этому было не только относительно позднее время возникновения, но и сильная классическая архитектурная традиция города.

В Саратове рождение нового стиля сопровождалось параллельным сосуществованием эклектики, еще несколько лет продолжалось строительство неоисторических зданий, в решении которых художественный металл играет заметную роль [20].

Начало XX века в художественной жизни Саратова время своеобразное, сложное и противоречивое. Именно на 1910-е годы приходится пик строительной активности. В этот период, с одной стороны, продолжали создаваться произведения в духе историзма, с другой, передовые архитекторы начинают энергичные поиски новых путей, новых форм. Характерной особенностью русского модерна является тенденция к смешению с другими историческими стилями. Саратовский модерн в целом имеет классицизированную направленность.

4.3. Основные принципы работы с декоративным металлом

Искусство модерна возникло в сложное и противоречивое время, противоречивыми оказались его теоретические предпосылки и неоднозначно их практическое осуществление. Один из основоположников модерна Генри Ван де Вельде сформулировал основные принципы нового стилевого направления:

- максимальное использование машинного труда;

- утилитарное изделие должно быть и техни­ческой, и эстетической формой;

- творчество автора должно быть целостным, он должен вторгаться во все вопросы осуществления своего замысла;

- гармония между искусством и жизнью - гар­моничная среда обитания;

- отрицание искусства, служащего интересам меньшинства.

Модерн заново открыл, что железо обладает богатейшей гаммой декоративных качеств — пластичностью, легкостью, «прозрачностью», что соединение железного каркаса со стеклом таит неисчерпаемые возможности [9].

Работа с металлом велась в двух направле­ниях стиля — декоративном (текучие, плавные формы и контуры) и метрическом (прямолиней­ность, ясное построение, игра ритмами). Одним из достижений модерна было то, что художники и архитекторы, проектировавшие изделия деко­ративно-прикладного искусства, наблюдали за осуществлением своих замыслов непосред­ственно в заводских цехах или кузницах. Учас­тие автора в производстве благоприятно ска­зывалось на качестве изделий.