Раздел 2. Специфика хорового творчества л.В.Дычко

2.1 Эстетика хоровых произведений композитора.

Творческая деятельность Дычко является знамением развития модернизма в украинской музыке ХХ века. Ее произведения отличаются разнообразием тематики и содержания, настроений и чувств, жанров и форм. Леся Дычко – творец с ярко выраженным индивидуальным видением окружающего мира и самобытным пониманием задач, возникающих перед современным художником. Своеобразие ее стиля, прежде всего, определяется органичным объединением народных истоков с современными формами художественного мышления, соединение стихийной эмоциональности с мудрой рациональностью. Глубочайшие пласты национального языка, философско-мифологическое восприятие фольклора Дычко органично соединяет с новейшей техникой музыкального письма, в частности современного модерна и серийной техникой.

Хоровая музыка – приоритетный жанр в творческом наследии Л.Дычко.

На протяжении всего творческого пути Л.Дычко сохраняет главный принцип своей эстетики: создать народную, вместе с тем и современную музыку, добиваться синтеза национальных черт и новых средств выразительности. Используя в своих произведениях типовые мелодические формулы, ритмические структуры народно-песенного материала, она смело применяет достижения своего времени. Однако использование даже наиболее смелых гармонических приемов далеки от «произвола», т.к. Дычко постоянно учитывает особенности интервальной и ладовой структур народной мелодики.

В итоге синтеза элементов народной музыки с современными средствами композитору удается создать яркий и очень своеобразный национальный стиль. В понимании фольклора не как застывшего, замкнутого явления, а как сокровища, таяшего в себе еще много неиспользованных возможностей, композитор проявляет себя в качестве продолжателя (при естественной и несомненной опоре на украинскую классическую школу) некоторых линий русских композиторов-классиков, например, «кучкистов». Вместе с тем сочетание фольклора с новейшими средствами профессиональной музыки сближает ее, несмотря на многие стилистические различия, с передовыми представителями заявлявших о себе в начале ХХ века молодых национальных школ (Барток, Шимановский, Энеску и др.).

2.2 Переосмысление интонаций и характерных формул украинского фольклора

Национальные черты музыки Дычко проявляются, прежде всего, в ладовых особенностях ее произведений. Обращение композитора к фольклору помогло выйти за пределы тональностей мажора и минора, обогатило музыкальный язык особенностями ладов, характерных для украинского народно-песенного творчества. Она широко использует все типы ладовой переменности, свойственные украинскому фольклору. Встречаются терцовая переменность параллельных ладов, реже кварто-квинтовая, секундовая переменность. Часто применяется ионийский, миксолидийский лады (характерные для народных песен центрального Приднепровья), дорийский, гуцульский лады (отличительные диалекты Прикарпатья). Композитор вводит в гармоническую ткань элементы мажоро-минорной системы, дважды гармонический минор, переменный лад. В обогащении тональной структуры хоровых композиций известную роль играют некоторые искусственные ладовые системы, - например, целотонный звукоряд. Иногда Л.Дычко использует сопоставление и совмещение различных диатонических ладов с элементами мажоро-минорной системы, некоторую неоднозначность гармонической ткани, что приводит к тональной неопределенности – «внетональности».

В духовных хоровых произведениях (например, в «Урочистій Літургії» - 1999 р.) Л.Дычко довольно часто можно встретить широкие распевы слогов, схожие с юбиляциями архаических церковных произведений. Однако, у современного композитора они усложняются мажоро-минорной системой, сложными ритмическими фигурациями, широким диапазоном, яркими динамическими контрастами.

Самые примечательные, сущностные признаки украинской народной мелодики - мягкая лирика, обрядность, чувственность, напевность - находят свое воплощение в хоровых произведениях Дычко. Кроме того, композитор часто использует приемы голосоведения, заимствованные из народного многоголосия.

Одним из ярких подобных примеров может служить поэма для смешанного хора a‘cappella, соло сопрано и меццо-сопрано «Лебеді материнства» (1996) на стихи В.Симоненка, в которой наблюдаем следующие признаки опоры на фольклорне стоки:

- движение хоровых голосов параллельными терциями, секстами, трезвучиями и секстаккордами;

- начало и окончание фраз в унисон и в чистую квинту;

- скачки с заполнениями, многочисленные опевания и др.

Кроме того, связь с фольклорними истоками проявляется в использовании ладов народной музыки (дорийского, эолийского, гуцульського, пентатоники), применении переменного несимметричного метра, гомофонно-гармонической фактуры с элементами имитационной полифонии. Лежащий в основе произведения «колыбельный лейтмотив» отличается оригинальной интонационной структурой: нисходящий трихорд, представленный в различных ритмических и секвенционных вариантах, богатый на опевания и широкую кантилену.

Пример №1.

Лейтмотив пронизывает все произведение, постоянно обновляясь и драматургически укрепляясь посредством различных варьирований. Как известно, принцип варьирования - один из главных способов развития музыкального материала в украиской народной музыке, поэтому в обращении композитора к данному принципу видим еще одно подтверждение глубоким национальным корням музыки Дычко.

Отдельного внимания заслуживает полифоническое мастерство композитора. Она с одинаковым умением использует принципы народного многоголосия и имитационной техники. Не обходит Л.Дычко своим вниманием и «полифонию пластов», которая занимает значительное место в арсенале художественных средств выразительности. А совокупность линеарности с элементами гетерофонии, характерной для образцов обрядового фольклора, изображает музыку народного хора и дает неожиданные фонические эффекты.