МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ УКРАИНЫ

ДНЕПРОПЕТРОВСКАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ имени М.ГЛИНКИ

Дипломная работа

на тему:

«Особенности синтеза национальных традиций и современного музыкального языка в хоровом творчестве Л.Дычко»

Выполнила:

студентка V курса

специализации

«Хоровое дирижирование»

Немченко О. И.

Руководитель:

Иванова Ю.Ю.

Днепропетровск, 2013

Содержание

Введение…………………………………………………………………………..

Раздел 1. Понятия «национального» и «современного» в украинской музыкальной культуре хх – ххі века…………………………………………..

Раздел 2. Специфика хорового творчества л. В. Дычко……………………….

2.1 Эстетика хоровых произведений композитора……………………………

2.2 Переосмысление интонаций и характерных формул украинского фольклора…………………………………………………………………………………….

2.3 Жанровые истоки хоровых сочинений……………………………………………

2.4 Основные новаторские черты хорового стиля Л.Дычко……………………..

Раздел 3. Влияние романтических тенденций на стилистические особенности хорового творчества композитора……………………………………………………………………….

Выводы………………………………………………………………………….

Использованная литература…………………………………………………..

Введение

Спорные и неоднозначные художественные процессы, происходящие в украинской музыкальной культуре ХХ-ХХІ века, а именно: с одной стороны - стремление к радикально новому музыкальному языку, новым техникам композиторского письма, с другой – апеллирование к идеалам прошлого, укрепление национальной основы - диктуют необходимость изучения данного синтеза в современном музыковедении. Особенно ярко этот феномен проявился в жанре хоровой музыки, который, как известно, исторически очень близок народному творчеству. Одним из наиболее ярких признаков развития украинской хоровой культуры ХХ столетия является коренное обновление системы "композитор-фольклор". Бесспорно, неразрывная связь профессионального и народного творчества характерна для всех этапов развития украинской музыки (вспомним замечательное хоровое наследие Н.Лысенка, Н.Леонтовича, Б.Лятошинского, К.Стеценка и др.), однако, именно со второй половины ХХ века наблюдается процесс интенсивного, самобытного и всестороннего обращения композиторов к фольклору, что значительно отразилось на образно-содержательной направленности их творчества, комплексе используемых выразительных средств.

На рубеже 60-70-х годов возникает новый виток композиторского творчества, получивший название "новой фольклорной волны". Основной предпосылкой его возникновения стало живое общение композиторов с исполнителями фольклора, постижение своеобразия и глубины народного пения. Поскольку в Украине новаторские неофольклорные принципы достаточно ярко претворялись уже в 1920-х годах в творчестве Л. Ревуцкого и Б. Лятошинского, то явление неофольклоризма в Украине, после почти тридцатилетнего перерыва, под названием "новая фольклорная волна" имело уже определенные традиции. Они стали продолжением, согласно требованиям времени, уже существующих в украинском искусстве тенденций смещения акцентов на более древние архаические пласты, трансформацию народно-песенных источников. Следует также отметить, что тенденция "новой фольклорной волны" выступает не в чистом виде, она обогащается проявлениями других направлений, в частности, неоклассицизма, неоромантизма и неоавангардизма. К композиторам ХХ века, работающим в этом стиле, следует отнести, прежде всего, Е. Станковича, М. Скорика, И. Карабица, А. Гаврилец, В. Рунчака и др. Особый интерес с этой точки зрения для нас представляет хоровое творчество Леси Васильевны Дычко. Композитор, обращаясь к архаическим фольклорным жанрам, создает на их основе новые хоровые композиции (поэмы для хора, оратории-летописи, хоровые миниатюры, концерты, сюиты). Показательно, что фольклорные черты проникают и в хоровую музыку для детей, и в произведения, где основной темой являются образы природы, духовную музыку (Литургии). Эстетическая концепция "новой фольклорной волны" отразилась в хоровом творчестве композитора в сочетании с эстетико-философскими устремлениями неоклассицизма: стремлением воплотить в творчестве гармонию человека и окружающего мира, человека и природы, осознание принадлежности художника к истории.

Мы рассматриваем хоровое наследие Леси Дычко как пример самобытного, творческого прочтения украинского фольклора, органичного сочетания приемов народного музицирования и современных достижений композиторской техники. В произведениях Дычко работа с фольклором не ограничивается простым цитированием или вариационным развитием, она обогащается современными композиционными средствами (сонористика, «полифония пластов», ритмо-формулы, политональность, полиладовость, звукоизобразительные эффекты и др.), переосмыслением интонационных структур народных первоисточников, новым интересным прочтением текстов и многим другим. Все это позволяет говорить о работе композитора с фольклором на качественно новом композиционном уровне.

Актуальность нашей работы обусловлена необходимостью теоретического анализа музыкального языка хоровых произведений одного из наиболее значительных композиторов современности Л.В.Дычко с точки зрения органичного сочетания в нем фольклорных традиций и достижений композиционной техники ХХ столетия.

Цель исследования – выявить основные стилистические особенности хорового письма Леси Дычко в контексте органичного синтеза народного и современного начала.

Объект исследования - синтез народнопесенных традиций и современной композиторской техники письма в хоровой музыке ХХ-ХХІ века. Предмет исследования - хоровое творчество Леси Дычко. Материал исследования: хоровая поэма «Лебеді материнства», кантата «Чотири пори року», две колядки для хора a‘cappella, хоровая миниатюра «Сонячний струм», «Урочиста Літургія».

Задачи исследования:

- определение традиционных и новых тенденций в системе «композитор-фольклор»;

- систематизация особенностей работы композитора с фольклорными источниками;

- осуществление комплексного анализа ряда хоровых произведений композитора с целью выявления их стилистических особенностей.