1. Основные тенденции и периодизация западноевропейского искусства XIX века

• для искусства 19 века характерно отсутствие больших исторических стилей, для него хар-на дифференциация исторических стилей на стили отдельных худ.направлений, течений, школ и индивид.стили художников

• отсутствие строгой периодизации динамики худ.процесса 19 века

• параллельное существование различных художественных систем (возникновение новых течений и явлений в ис-ве не означало отмирание старых)

• изменение социально-эстетической роли ис-ва архитектуры, архитектура-это функциональные, конструктивные и эстетические элементы, в 19 веке на первый план выходит функциональный аспект, уменьшение роли эстетических характеристик приводит к развитию гражданской и промышленной архитектуры

• 19 век-это окончательное формирование худ.критики как самоценного института развития искусства, худ.критика 19 века- значимый фактор худ.процесса, ряд худ. явлений возникает не без помощи худ.критики.

• Самостоятельное значение приобретает наука об искусстве (искусствознание)

• 19 век- разделение худ.культуры на 2 полюса- ис-во элитарное и ис-во массовое

Классицистическая линия в развитии ис-ва 19 века.

КЛ продолжала традиции французского классицизма (Пуссен). Неоклассицизм (80-е гг 18 века-1 четверть 19 века) - Давид, художники его школы, Энгр (консерватор)

В рамках неоклас. линии формируется академическое и салонное ис-во, где в основе - классицистические принципы построения формы, ориентированные на историко-мифологическую сюжетику (академизм) и занимательную сюжетику (салонное). Главное отличие салонного ис-ва – это отсутствие драматизма, психологизма, художественная нейтральность, развлечение, а не размышление.

В рамках неоклас. линии – искусство Бидермайера – классицизм, ушедший от больших идей, романтизм без психологических переживаний, реализм без чувства социального, но с точки зрения стиля - Бидермайер наследник неоклассицизма.

В конце 19 века неоклас. линия спрягается со стилистикой модерна

Романтическая линия

Романтизм – это не стиль, а худ. мироощущение, худ. направление.

Со стилевой точки зрения, собственно стиля романтизм не сформировал. Главное в нем – субъективное мироощущение художника, а его идеал – свободная личность, освобождающая себя от общественных установлений.

Теодор Жерико, Эжен Делакруа

«Второй (поздний) романтизм» сочетался с академическим ис-вом, романтический подход к теме с академическим воплощением, без психологизма (Ипполит Де ла Рош). Тема смерти, убийства.

Далее романтизм идет в символизм и постимпрессионизм.

Реалистическая линия

Именно в 19 веке реализм сформировался как самостоятельная худ. система, в основе которой - современная или историческая действительность и стилистика, синтезирующая элементы предшествующих художественных систем.

Курбе, Домье, Милле. Французский реализм был явлением художественным и живописным, а не социальным.

Из реализма возникнет искусство импрессионизма.

Символическая линия

Символизм как тенденция художественного мышления, а в 19 веке- уже программное художественное направление, сформировавшееся в 80-е гг 19 века. Зародилось во Франции, имеет философские истоки – 1830г. роман «Заштопанный портной» Томаса Карлейля. В 1886 Жан Мореас публикует манифест символизма, где провозглашает принципы нового течения, изначально в литературном творчестве. Альберт Орье «Символизм в живописи»- формулирует идеалы нового искусства, пр-ние ис-ва должно быть идейным, символическим, синтетическим, декоративным и субъективным.