Но вернемся к коллажу.

Если раньше большинство коллажей базировалось на технике склейки фрагментов (в самом прямом смысле), то сейчас графические пакеты дали нам бесконечное множество вариаций стыковки и накладки изображений. Да плюс еще возможности фильтров по обработке самих изображений. Так что с технической частью у нас более-менее. Перейдем к конкретной теме.

Я не зря рассуждал про тыковки и редьки. Любой объект (в том числе и деталь нашего будущего коллажа можно представить в виде абстрагированной обобщенной формы - круга, квадрата, овала, прямоугольника, линии. Мы будем с помощью этих элементов искать общее решение или варианты решений. Если мы будем искать решение с помощью конкретных изображений, предполагаемых фото- и изо- деталей, то постоянно возникающие вторичные решения и варианты могут увести нас немного в сторону от конкретной задумки, и получившийся в результате уклончивый вариант может не иметь той силы воздействия, на которую мы рассчитывали.

Наша работа состоит из нескольких этапов размышлений и сомнений, и на каждом этапе работа может приобретать новые нюансы.

1. Четкое определение идеи, постановка задачи.

Иногда мы тут работаем сами, иногда это определяет заказчик. В любом случае задача должна быть предельно понятна и ясна. Определяется тема картинки, настроение, то впечатление, которое картинка должна оказывать на зрителя... иногда вторичные признаки. Тут вы должны добиться предельного взаимопонимания с заказчиком, иначе даже очень гениальный коллаж может стать причиной для огорчений из-за неприятия его заказчиком (если вы работаете для себя, то в роли заказчика выступаете вы сами - надеюсь, в таком варианте вам будет легче договориться :o)

2. Определение формата.

Тут нам очень редко приходится выбирать. Даже на своем собственном сайте я уже ограничен шириной в 468 пикселов. Да и высота сильно зависит от веса будущей картинки.

3. Выбор собственно самой схемы в зависимости от задач.

Эта часть работы в основном базируется на психологии восприятия, на общих законах психологии и на вашем умении пользоваться приемами абстрагирования, анализа и синтеза... То есть, ваша схема на уровне кружочков, квадратиков и линий уже должна выражать основную вашу мысль и настроение будущего коллажа. Несколько примеров для раздумий...

"Главный"...	Диктатура	Падение

Эти схемы вовсе не являются шаблоном, а только примером, и любую из этих тем можно представить в виде совершенно другой схемы. Это зависит от вашего взгляда на эти вещи, от вашей личной позиции по поводу раскрытия этой темы...

На приведенной ниже работе П.Брейгеля вы без труда (надеюсь на это) сумеете выделить общую схему.

Питер Брейгель "Большие рыбы поедают маленьких..."

4. Распределение общих масс.

Как вы понимаете - это уже переход к работе над определенной схемой, хотя далеко еще не окончательной. Большие массы - это крупные объекты, это достаточно компактные большие группы объектов, это большие композиционные пятна (включающие как объекты, так и свето-теневое или просто тоновое моделирование окружения). Это могут быть и достаточно активные цветовые пятна.

На этом этапе определяются соотношения масс, пропорции их относительно друг друга и общего формата, общая настройка ритмического ряда (объекты, паузы, границы формата). Можно подразумевать ритм и движение более мелких вторичных объектов, но основная задача - все-таки определить большие массы.

В последнем примере вы можете наблюдать уже наличие огромного количества мелких деталей и элементов, но основа все равно читается сразу - соотношение белого и черного в композиции, степень мягкости перехода от белого к темному (или наоборот). В данном случае мелкие элементы (наполнение) могут быть иными, но суть уже навсегда останется именно в данном соотношении светлого или темного.

И вы должны помнить - введение после этого этапа новой достаточно большой и контрастной массы может изменить композицию кардинально, то есть можно разрушить только что начатое.

Как пример работы над композиционными массами - картина П.Брейгеля "Калеки".

Он объединяет несколько отдельных фигур в единую массу для достижения совершенно потрясающего результата. При первом взгляде на картину вы можете почувствовать просто непонятный дискомфорт по восприятию, даже не догадываясь, откуда это исходит. На первой схеме - вот это общая масса группы безногих с торчащими снизу костылями. Ощущение такое, что вся эта группа на ходулях, вместо ног палки. Далее он умело компонует задний план, вводит фигуру равнодушно отвернувшегося прохожего для контраста и для уравновешивания композиции.

На четвертой картинке я специально выделил ритм вторичных (как кажется на первый взгляд) элементов в чистом виде. Обратите внимание на последнюю схему. Вот это многоглавое паукообразное существо и наводит на вас этот дискомфорт. Горе человеческое в "чистом виде", приобретшее визуальную форму... Потрясающе...