Пластический мотив
Пластический мотив - это совокупность следствий, направленных на выражение идеи. Во как! По сути - любой результат. Хотя результат результату рознь, иначе в основе у них одна идея, и один причинный ряд.
Почему такая обтекаемая и слишком уж обобщенная формулировка? Наверное вы, дорогой читатель, уже заметили, что до сих пор нет определений формы как таковой, да и вряд ли такие определения появятся в конкретном виде. Основная мысль такой трактовки композиции как организации среды - единство среды, и внесение в нее изменений путем различных пластических движений с целью организации пространства. В подобной концепции нет разделения на среду и объекты как таковые... А есть различная степень уплотнения и изменения среды путем определенных движений. Разумеется, уплотнения могут достигать максимальных величин, но тем не менее такие "проявленные" объекты остаются частью среды, принадлежат ей и обладают теми же признаками и качествами, что и окружающая их среда.
Можно спорить о различной плотности и даже твердости объектов, но что для нас легкое перышко, то для маленького существа - непосильно и неподъемно. И также любое копье или меч может нарушить нашу целостность весьма кардинально, и ничего абсолютно не могут противопоставить броненому танку или бетонной армированной стене. Но и танк не летает (вектор движения вниз - это падение). Опять звучит наше непреложное СООТВЕТСТВИЕ.
Только таким пониманием единства можно достичь пластической цельности композиции. Разумеется, я попытаюсь прояснить это все на примерах такой пластики пространства.
В качестве примера - мой горячо любимый и почитаемый Брейгель - Старший. Сюжет картины прост до невероятности, обычный деревенский праздник, но композиционный смысл, суть организации пластической среды опять же моут привести нас к пониманию единства мира во всех его проявлениях. Мы можем смело этот сюжет называть "маленький мир" или как-то аналогично.
Основа композиции - принцип "движения в недвижении". Но раньше мы уже отмечали, что все относительно, равно и "недвижение". Пластический мотив прост - есть пространственная среда какого-то деревенского дома со всеми присущими ей атрибутами, в ней существует стол - тоже стабильное "недвижное" состояние... а весь остальной сюжет наполнен ритмом движения (или движением через ритм), ритмом "текучести". В композиции такого типа (а подавляющее число арт-композиций именно такого типа) понятие "время" сменяется на понятие "фаза развития процесса". Есть начало, кульминация, будет концовка... текучая часть будет видоизменяться, а конструктивная останется незыблемой до конца празднества, а возможно - и далее. Но давайте последовательно исследовать "следы", потому как на сегодня - это основная наша задача.
Начнем с незыблемой (недвижной) конструкции. Внутренняя среда "коробочки" дома с "коробочкой" центрального стола - это основа пластики композиционной среды картины. Недвижное в недвижном. Но логика движения и здесь проста до гениальности. Пол свободен для движения своей равномерной поверхностью, а вот главная стена композиции - нет. Всего двумя стойками, останавливающими обзорное движение и направляющими зрителя к участникам действа, в центр композиции. И общая пластика движения пространства - по кругу вокруг стола и вверх-вниз (хотя вверх некуда) по стене. И как бы участники празднества не "гуляли" по полотну - они вынуждены подчиняться логике этого движения.
И общее движение "текучей" части композиции напоминает некое озеро с берегами из стен, островком стола, впадающим ручейком текучести слева в двери, травой шевеления вершинками-головами "застольников"... в общем, со всеми признаками жизни именно озера, а не муравейника или густого леса. Вот такое состояние общей композиционной среды (в данном случае "озеро") и есть ПЛАСТИЧЕСКИЙ МОТИВ. И суть его не в ассоциативности с другими формами жизни, а в совокупности собственных движений с их разумной логикой и природной естественностью.