
- •Физиологические основы восприятия.
- •Угол зрения
- •Типы и архетипы.
- •Архетипы.
- •Прототип
- •Дизайн в разных типах.
- •Стиль на веб-сайте
- •Основные элементы стиля сайта Логотип Модульная сетка Шрифты Цвета Иллюстративный ряд (приемы обработки изображений)
- •Логотип.
- •Какими же качествами должен обладать логотип?
- •Имитация рисунка на компьютере.
- •Живопись традиционными средствами.
- •Живопись масляными красками.
- •Живопись темперой, гуашью и акварелью.
- •Имитация живописи компьютерными средствами.
- •О будущих статьях на эту тему.
- •1. Выбор сюжета для имитации на качественном уровне.
- •Физиологические основы восприятия.
- •Процесс восприятия окружающей действительности.
- •Этапы восприятия.
- •Пропорции.
- •Часть 1.
- •Линейные соотношения
- •Цветовые соотношения.
- •Закономерности тональных соотношений.
- •Обозначение композиционного центра тоном.
- •Процесс восприятия окружающей действительности.
- •Часть 2.
- •Продолжение повести о логотипах вообще и шрифтах в частности...
- •Приемы и способы акцентирования
- •Пример №1.
- •А теперь о терминах.
- •Пример №2.
- •Пример №3.
- •Пример №4.
- •Материал для размышлений.
- •Отсебятина (вместо поскриптума).
- •Постеры
- •Театральная афиша.
- •Коммерческий плакат
- •Постеры
- •Современный постер.
- •Киноафиша.
- •Спортивный плакат-постер
- •Современый рекламный постер.
- •Какого цвета Любовь? IV
- •Какого цвета Любовь?
- •Техника коллажа. Работа со шрифтами
- •Композиционная работа со шрифтом.
- •Композиция
- •Extremальный DeSign II
- •Extremальный DeSign
- •Идея произведения
- •Новизна идеи произведения
- •Состояние
- •Движение
- •Взаимодействие
- •Сотрудничество.
- •Равновесие (сОразмерность)
- •Формальное равновесие.
- •Динамика равновесия
- •Баланс тона
- •Баланс цвета
- •Баланс между консерватизмом и оригинальностью.
- •От простого к сложному.
- •Техника коллажа. Работа со шрифтами II
- •Принципы цветоведения.
- •Какого цвета Любовь? III
- •7. Фиксированные цветосочетания
- •Какого цвета Любовь? II
- •1. Принцип теплохолодности.
- •2. Дополнительные цвета.
- •3. Гармоничные цветосочетания (консонансные)
- •4. Диссонансные цветосочетания
- •5. Кардинальные цветосочетания
- •Взаимосвязь цвета и тона. Насыщенность цвета.
- •Теория соотношений.
- •Теория соотношений. 2
- •Принцип Единства в композиции.
- •Теория соотношений. 3
- •Движение в композиции.
- •Виды движения.
- •Пластический мотив Движение как пластический мотив.
- •Пластический мотив
- •Продолжим наши беседы о тоне и цвете.
- •Модульные сетки в веб-дизайне.
- •Все сначала и по порядку.
- •Общая конструкция страницы.
- •Технологии загрузки информации в блок и обновления информации.
- •Использование фреймов
- •Декор таблиц.
- •Декоративные свойства таблицы.
- •Декоративные свойства ячейки.
- •Ну а теперь старые песни о главном
- •О декоре элементов таблицы пиксельными изображениями.
- •Композиция в коллаже.
- •Каковы же реально его преимущества и возможности?
- •Использование схем в композиции коллажа.
- •Немного о природе форм (и о форме в природе)
- •Но вернемся к коллажу.
- •1. Четкое определение идеи, постановка задачи.
- •2. Определение формата.
- •3. Выбор собственно самой схемы в зависимости от задач.
- •4. Распределение общих масс.
- •5. Определение и настройка ритмического ряда.
- •Композиция в коллаже.
- •Как владеть вниманием зрителя...
- •Композиционные схемы
- •Для чего нужны схемы?
- •Наличие схем в структуре процесса мышления художника.
- •Как обращаться с цветом и тоном в среде?
- •Размышления о тоне
- •Продолжим наши беседы о тоне и цвете.
- •Как обращаться с цветом и тоном в среде?
- •Размышления о тоне
- •К ак обращаться с цветом и тоном в среде? Цвет
- •Из практики создания логотипов...
- •Вариант ручной графики.
- •Техника фотонабора.
- •Использование компьютерной техники.
- •Конкретный пример.
- •Небольшое портфолио
- •Несколько практических советов из личного опыта работы с клиентами.
- •Backgrounds (фоны)
- •Использование битовых заголовков и gif-transparent иллюстраций на белом и цветном фоне.
- •Использование картинки в качестве фона страницы.
- •Смысловая суть картинки-фона.
- •Как выбрать цветовую гамму для дизайна странички или просто цвет фона
- •Ремувер растров.
- •Линия - это уже много...
- •Напомню об основных изобразительных средствах.
- •Свойства линии на уровне задач.
- •Немного психофизиологии.
Театральная афиша.
Тут законодателями мод были французы. Во-первых, у них достаточно распространены были театры всех видов от оперы и оперетты до варьете и балаганов. Во-вторых, французы достаточно активно посещали эти театры и варьете... И афиша была на первых порах не столько средством рекламы, сколько средством регулярного оповещения населения о той или иной премьере. Конкуренция среди театров моментально превратила постер из афиши в рекламный плакат, который уже боролся за потребителя изо всех своих бумажных сил. Короткий срок службы афиши, а так же частая смена информации заставляли дизайнеров вести поиск выразительных средств, используя доступные им печатные техники, количество цветов, а так же стилевые находки того времени (стиль модерн, например). Огромное влияние на французский постер конца прошлого века оказало творчество Тулуз-Лотрека (это чувствуется в нижеприведенных образцах). Этакий ранний модернизм.
RE - поскольку картинок на странице будет много, то я уменьшил образцы до разумного минимума.
Поняв выгоды использования постеров в рекламных целях, их тут же стали использовать транспортные компании (в ту пору только пароходные и железнодорожные), но тулуз-лотрековский стиль подходил под это весьма мало, постеры были похожи на театральные афиши. Начались поиски, и весьма успешные. Начало ХХ века вообще ознаменовано целым рядом модернистских движений (кубизм, футуризм и др), которые тут ж нашли свое отражение и в дизайне постеров.
Но до кубизма и модернизма (а в какой-то мере и параллельно) был дизайнер и художник Альфонс Муха (фамилия такая...) Обойти его вниманием в написании этой статьи было бы смертным грехом #11. Ибо именно он дал постеру совершенно новые функциональные обязанности - а именно украшение стен, постер как таковой (за который люди и стали впервые платить деньги). Стиль модерн в чистом виде и в постере.. это было круто тогда, это вызывает уважение даже сейчас. Еще в 1982 году мне удалось купить в красноярском книжном магазине "Планета" (тогда он торговал книгами и другими околокнижными товарами исключительно зарубежного производства) целую подборку плакатов Альфонса Мухи.
Постер приобретает изумительную художественность. Активно реализовывать себя в постере начинают и другие известные художники.
Коммерческий плакат
Практичные американцы быстро смекнули, что для рекламы недостаточно воздействия рекламы только через газеты и журналы. Ею можно оклеить столбы, гаражи, стены домов, ее можно повесить внутри салона автобуса, вагона поезда или метро. Она может сопровождать торговую точку, нависая в виде огромного двухметрового плаката. И пошло, и поехало...
В качестве стилевых наполнений использовалось все, что могло хоть как-то привлечь внимание и при этом не оставить мутного осадка в мозгах потребителя. Портреты известных киноактеров, актрис, героев комиксов и вестернов, мультяшные персонажи... Американцы вырастали под окружающие их картинки, плакаты, песенки. Почти у каждого юного американца комната оклеена его любимыми героями, баскетболистами, рокерами и прочим, прочим... Это прочее само жует, пьет колу и потребляет все остальное, а также ежесекундно зудит юному американцу - купи, не пожалеешь, купи - это вкусно, купи - это практично... По мере привыкания его к рекламе она становится более назойливой, более активной и в то же время более тонкой.
Композиционные средства плаката-постера так же не остаются равнодушными к происходящему. Формы предельно обобщаются, цвет становится максимально упрощенным и мощным до предела, весь акцент на рекламируемый товар. Покупай, и сейчас, и побольше.... Основная цель плаката - быть замеченным издалека. Обратите внимание - из плаката практически исчез синий холодный цвет, как расслабляющий... Вся активность на товар. Побуждать к действию! Товар начинает приобретать индивидуальные марки, которые тут же акцентируются в постере. Мое какао лучше, потому что оно какао "Tobler", а не какой-нибудь "Montblan", который предлагают в соседней лавке.