Цветовые соотношения.

Почему пожарная машина вызывает в нас такое "уважение"? Потому что большая или потому что вся такая красная? Еще более громоздкий желтый "Катерпиллер" привлекает наше внимание не меньше, но только на уровне активизации внимания. А вот пожарный автомобиль всегда у нас ассоциируется с тревогой и опасностью, пусть даже пожарные едут тихо на обед, без сирен и мигалок. Такое количество красного цвета даже очень тупому прохожему способно поведать о многом.

Проследите, плз, как растет эмоциональное напряжение в зависимости от количества красного цвета (разумеется, на зрителя влияет и масса других факторов, начиная от общей композиционной схемы до самого содержания, темы произведения).

Можно ли вывести какие-то закономерности или правила относительно цветовых пропорций? Разумеется, но как и положено, исключения из этих правил будут гениальнее самих правил.

Закономерности тональных соотношений.

1. При построении любой композиции следует рассматривать три основных базовых тона. (тонов и полутонов может быть гораздо больше, но обычно их легко объединить в три уровня - свет, тон и полутон. )

2. Количественное соотношение между этими тремя позициями обычно 1:2:6. Чисто эмпирическое заключение, но работает в большинстве изученных композиций. Хотя, может, стоит проанализировать математические соотношения типа ряда Фибоначчи...

Разумеется, эти соотношения достаточно примерные, зависят так же от соотношения глубины тона к полутону и к свету. Но и в этом тоже есть определенная логика.

3. Свет не обязательно должен быть максимальным (равно как и тон), а полутон может находиться в любой точке шкалы между светом и тоном (допуск - предел различеня разницы тонов человеческим глазом).

Логика этих соотношений определяет эмоциональный фон композиции, которая может стать напряженной, активной, спокойной, вялой, тусклой. При этом конкретные тона или полутона, их световые глубины определяются конкретным содержанием картинки (или картины).

Обозначение композиционного центра тоном.

Наиболее точно композиционный центр выявляется при полутоновом фоне, и практически совместном, близком соседстве максимальных света и тона.

1	2	3

В данных примерах показано изменение акцентного тона путем изменения сопутствующего полутона.

Картинка 1. Свет является акцентом за счет своего тонального выражения, а тон стремится перетянуть основной акцент на себя за счет своей плотности относительно полутона и своего большего размера по сравнению со светом.

Картинка 2. Свет излишне акцентирован.

Картинка 3. Тон перетянул акцент на себя из-за близкой глубины полутона и света.

Разумеется, подобные изыски весьма близки к формализму. Но ведь и цель их - в поиске определенных закономерностей.

Практические примеры. Варьируя варианты тона, полутона и света, можно добиться совершенно различного впечатления.