Ганс шарун (1893—1972)

Ганс Шарун родился 20 сентября 1893 года в Бремене, учился в Берлине и Бреслау, в молодости сблизился с группой молодых архитекторов, объединенных вокруг Бруно Таута. В те годы он находился под сильным влиянием экспрессионизма.

Позже Бруно Таут организует кружок из четырнадцати друзей-единомышленников, получивший название «Стеклянная цепь». В него входил и Шарун. Каждый из участников писал письма, адресованные всему кружку, в которых излагал свои взгляды на природу архитектуры, архитектурного творчества, социальную миссию архитектора и на вопросы формообразования. ПИСЬМА: «В творчестве мы божественны, а в познании мы овцы))», «Проблема стеклянного дома: пространство внедрилось в пространство». Одновременно они рисуют фантастические проекты, эскизы, наброски…среди них Народный дом, дом искусств, монументы в честь свободы и труда, жилище и города будущего. Эскизы Шаруна того времени, скорее графичные, нежели архитектурные, демонстрируют сложные сочетания заостренных, косоугольных, каких-то «пламенеющих» форм. Иногда они сопровождаются словесным комментарием по поводу теоретических и формальных проблем архитектуры. Здесь он пытается решить проблему пространства. Но спроектированные им внутренние пространства Шарун редко стремился максимально раскрыть наружу через очень большие застекленные поверхности. С молодых лет он стремился к проявлению интуитивного, иррационального и индивидуального в арх. творчестве. В это время его постройкам свойственны плоские кровли, горизонтальные окна, перепады этажей, открытые лестницы, полное отсутствие орнамента и светлая окраска зданий.

Шарун участвует в выставках Веркбунда в 1927 году, в Штутгарте строит одноквартирный дом, а в 1928 году в Бреслау – большой «Дом для холостяков». В 1930 году Шарун разрабатывает генеральный план квартала Сименсштадт в Берлине и часть его застраивает жилыми многоквартирными домами. Он много строит, участвует в конкурсах по архитектурным и градостроительным программам.

Шарун вместе с Гуго Херингом оказался одним из первых в Европе архитекторов, чье творчество перекликалось с идеями райтовской органической архитектуры. При этом оба они шли по пути введения нетрадиционных форм в архитектуру, отказа от элементарной геометричности планов, объемов.

Одной из первых известных работ Шаруна стал дом Шминке в Любау (1932)

Рис. 16. Вилла Шминке, архитектор Г. Шарун, Любау, Саксония, 1933 г. Общий вид, планы этажей

Первый дом Г. Шаруна, в котором с помощью диагонального размещения лестницы в центре объема организуется вся структура здания. Благодаря диагонали движение и взгляд идущего направляется на основные зоны, в то же время пространства получают бόльшую глубину. Эти повороты позволяют также обеспечить лучшую ориентацию по сторонам света. Лестницы и террасы продолжают движение, связывая дом с садом.

Рис.17. Дом Миллера, архитектор Г. Шарун. Чертежи Г. Шаруна, внешний вид со стороны гостиной, интерьер двусветной гостиной В этом доме кубистическое в целом пространство делится на две зоны диагональным движением, что позволяет создавать разную глубину и освещенность пространств. Второй этаж отдан личным помещениям и обращен через галерею в общую комнату, получающую таким образом бόльшую высоту и световую развитость, чем другие пространства.

Рис. 18. Дом Д. Баенш, архитектор Г. Шарун, Берлин – Шпандау, 1935 г. План, общий вид, интерьеры

Пространство в доме Баенш развивается слоями, веерообразно. Все уровни сходятся в круглом пространстве столовой и получают разную освещенность и раскрытие в сад.

В период нацизма Шарун не имеет значительной практики. Он строит отдельные одноквартирные дома, работает над архитектурными и градостроительными проектами.

В большой серии архитектурных фантазий, относящихся к 1939—1945 годам, Шарун фиксирует свои размышления над темами, занимавшими когда-то Б. Таута и его кружок. Шарун изображает огромные по масштабу очень сложные, динамические архитектурные массы, возведенные на поверхности земли и своеобразными консолями уходящие в воздушное пространство. Эти листы, впервые показанные на выставке к семидесятилетию архитектора, привлекли внимание большим сходством с «глобальными» архитектурными фантазиями, получившими распространение в конце 1950-х и в 1960-е годы.