2. Специфика портрета в литературе

В литературе термин «портрет» приобрел свое, литературное, значение: «Описание или создание впечатления от внешнего облика персонажа литературного произведения, в первую очередь мельчайших деталей лица, фигуры, одежды, манеры держаться. Обычно используется в эпическом роде, реже – в лирике и драматургии». [И.А. Книгин Словарь литературоведческих терминов. –Саратов: «Лицей», 2008.]

Более распространенное определение встречаем в «Литературной энциклопедии»: «Портрет в лит-ре — одно из средств художественной характеристики, состоящее в том, что писатель раскрывает типический характер своих героев и выражает свое идейное отношение к ним через изображение внешности героев: их фигуры, лица, одежды, движений, жестов и манер…. В художественной лит-ре как искусстве словесном П. является только одним из средств характеристики, употребляемом в композиционном единстве с другими подобными же средствами… П. оказывается тем самым одной из сторон художественного образа… В П. героя, как и во всем его образе, существуют и общие типические черты и индивидуальные. С одной стороны, лит-ый герой изображается в большинстве случаев как социальный и исторический человек, представитель определенной общественной эпохи, определенного класса и классовой группы; его наружность, движения, манеры характеризуют обычно ту социальную среду, к-рую писатель в своем произведении обобщает и идеологически оценивает. С другой стороны, лит-ый герой является отдельной личностью, неповторимой индивидуальностью, отличающейся от других членов своей среды». [Г. П. , Шпайер Г. Портрет // Литературная энциклопедия: В 11 т. — [М.], 1929—1939. Т. 9. — М.: ОГИЗ РСФСР, Гос. ин-т. "Сов. Энцикл.", 1935. — С.152 -153, цит. по http://feb-web.ru/feb/litenc/encyclop/le9/le9-1521.htm;]

История возникновения жанра литературного портрета в мировой литературе, восходит к XVII в., к известным «Характерам» Лабрюйера²[С.148].

: «Особенность книги Лабрюйера — портреты: это — цельные типы и полные драматизма эпизоды. Особенно знамениты типы Эмиры — высокомерной кокетки, Гнатона — отталкивающего эгоиста, Меналька — рассеянного человека, Федона — приниженного бедняка. Все эти портреты обнаруживают в Лабрюйере богатую фантазию, уменье усиливать характеристики обилием жизненных подробностей, громадное мастерство и колоритность языка. Современники узнавали в большинстве портретов разных выдающихся людей того времени, и до сих пор исторический интерес книги Лабрюйера значителен, благодаря точности изображения людей и нравов эпохи; но еще выше ее психологический, общечеловеческий интерес и ее чисто литературные достоинства»³ [].

«В литературе индивидуальность реального исторического человека становится объектом художественного анализа, постижения его духовной сущности, характера, психологии»⁴ [148]. В этой связи стоит упомянуть слова Горького: «Писатель должен смотреть на своих героев именно как на живых людей, а живыми они у него окажутся, когда он в любом из них найдет, отметит и подчеркнет характерную, оригинальную особенность речи, жеста, фигуры, лица, улыбки, игры глаз и т. д. Отмечая все это, литератор помогает читателю лучше видеть и слышать то, что им, литератором, изображено. Людей совершенно одинаковых нет, в каждом имеется нечто свое — и внешнее, и внутреннее»⁵ [152]..

Портрет пережил свою эволюцию не только в искусстве, но и в литературе. Исследователь Кудашова замечает, что в литературе с течением времени подробный портрет заменился отдельными штрихами в образе персонажа. В период со Средневековья по Новое время одежда была фактически паспортом своего хозяина. [Кудашова,102]

Мы встречаем портреты Екатерины II в творчестве Державина, но это портреты XVIII в., а позже – у Пушкина, Лермонтова портреты уже другие, романтические, а «мастерами портретной характеристики в русской литературе XIX века были Н.В. Гоголь, И.С. Тургенев, Л.Н. Толстой, Ф.М. Достоевский» [И.А. Книгин Словарь литературоведческих терминов. –Саратов: «Лицей», 2008.] Это и не удивительно, ведь «описания внешнего облика героев становятся распространенными в русской литературе 19-20 вв.» [Цит. по Мирошникова, стр 13]. Заметим, что это авторы-прозаики, а портрет ведь «обычно используется в эпическом роде, реже – в лирике и драматургии» [И.А. Книгин Словарь литературоведческих терминов. –Саратов: «Лицей», 2008.]

Исследователь Мирошникова выделяет два типа портрета:

1. Всестороннее описание внешности (Печорин Лермонтова)

2. Описание 1-2 черт внешности (у Толстого), который доминировал в литературе XXв. [Мирошникова, стр 13].

Также Мирошникова отмечает, что во второй половине XIX в. психологический портрет развивается по двум направлениям:

• портретная деталь выражала внутреннее состояние

• единичный жест выражал внутреннее состояние [Мирошникова, стр 13].

Портретные зарисовки часто дополняют друг друга или как-то компенсируют передаваемую с их помощью информацию и, как правило, подобно кусочкам мозаики, сливаются в одну целостную картину. [Кудашова, 106стр]

Как уже упоминалось, портрет обладает многофункциональностью, он выражает:

1. Социальное происхождение и социальное положение героя

2. Его характер

3. Внутреннее состояние, чувства, переживания

4. Авторскую оценку

Делая вывод, отмечаем, что портрет отражает различные черты героя (внешние, психологические и проч.), воспринятые через призму сознания поэта, на основе которых у читателя складывается целостное представление, образ. Отталкиваясь от художественного изображения человека на портрете, как результате изобразительной деятельности художника, и подробного описания одежды, окружения, черт лица героя, литература движется дальше: все чаще писатель пользуется художественной деталью, значительно сокращая описания, но при этом совершенствует образные средства. Так чувственные обрисовки свойственные больше лирике, отчасти переносятся и на прозу и таким приемом чаще пользуются писатели-реалисты.