- •1. Формирование драмы
- •1. 1. Возникновение драмы. Театральное и литературное в драматургии
- •1. 2. Драма в сопоставлении с другими родами литературы. Трагедия и комедия
- •2. Драматическое действие как универсальное и необходимое начало театрально–драматического творчества
- •2.1. Исторические разновидности драматического действия: античная трагедия
- •2. 1. 1. Концепция трагедии в «Поэтике» Аристотеля
- •2. 1. 2. Архаика и новаторство в античной трагедии
- •2. 1. 3. Новое понимание драматического действия в античной драме на рубеже 19 –20 веков. Концепция хора
- •2. 2. Исторические разновидности драматического действия: классическая драма. Понятие «драматическое действие» как ключевое для теории драмы г.В.Ф.Гегеля, в.Г.Белинского
- •2. 2. 1. Классическая драма
- •2. 2. 2. Драма в эстетике Гегеля
- •2. 2. 3. Осмысление природы драмы в.Г.Белинским
- •2. 3. Исторические разновидности драматического действия: опыт драмы XIX века
- •2. 3. 1. Новые тенденции в театральной практике Западной Европы
- •2. 3. 2. Специфика опыта драмы России в XIX веке
- •2. 3. 3. Театральная практика рубежа XIX - XX веков: западноевропейская «новая драма» и пьесы а.П.Чехова
- •2. 4. Опыт «новой драмы» и проблема драматического действия в хх веке
- •Лекции 4
- •4. Речь в драме
- •4. 1. Своеобразие монологической и диалогической речи в драме
- •4. 2. Специфика сценического высказывания
- •Лекции 5 автор в драме
2. 2. Исторические разновидности драматического действия: классическая драма. Понятие «драматическое действие» как ключевое для теории драмы г.В.Ф.Гегеля, в.Г.Белинского
2. 2. 1. Классическая драма
«Фаустовская трагедия характера» (О.Шпенглер). Понимание человека и его места в мире (человек - субъект внешней жизни). Характер, предстающий как форма подвижной экзистенции. Воплощенная воля, оказывающаяся в фокусе внимания драматического искусства. Драматическое действие в значении преодоления сопротивлений, «делания», «действования», «волеизъявления».
Собственно драма с ведущими ее признаками, сформировавшимися в эпоху Возрождения:
воссоздание картины мира как сферы межличностных отношений,
безусловное господство диалога,
изображение действия, протекающего в настоящем времени.
Действие и диалог как основные категории классической драмы. Действие и психологический мир персонажа. Необходимость для драматурга точно определить ситуацию, в которой окажется персонаж в зависимости от предшествующих причин и противоречий в процессе развития основного действия, и позицию, которую должен в этой ситуации занять каждый персонаж.
Трехчленная сюжетная конструкция в шекспировских трагедиях (исходный порядок – нарушение его – его восстановление, упрочение), опирающаяся на представление об отсутствии устойчивых конфликтных положений в мире.
Единство драматического действия в классицистической драме. Трагический конфликт долга и страсти в трагедии классицизма. Героический характер, разумная воля героя трагедии (героическая трагедия П.Корнеля). Трагедия любовных страстей, изображение страдающего человека, идеал самоотречения (Ж.Расин).
Традиции классической драмы в русской драматургии.
2. 2. 2. Драма в эстетике Гегеля
Представление об основах коллизии как о не достигнутом духовном благе человека; начало неприятия «наличного бытия». Коллизия и конфликт. Реализация коллизии в драматическом действии, доведение коллизии до степени конфликта как прерогатива драмы. Конфликт как основа действия и важнейшая грань художественно постигаемого бытия. Разрешение коллизии путем «борьбы противоположностей». Конфликт как нечто преходящее и принципиально разрешимое в пределах данной индивидуальной ситуации.
Драматическое действие в эстетике Гегеля. Утверждение «героического состояния мира» в качестве общей почвы трагического действия. Единое действие, основанное на противоборстве героев, как универсальная норма драматического творчества. Возникновение действия не «из внешних обстоятельств, а из внутренней воли и характера», «из внутренних намерений и целей». Действие как «исполненная», «осуществленная воля», являющаяся «чем-то осознанным как в отношении своего возникновения и исходного начала внутри самого себя, так и в отношении своего заключительного результата». Драматический процесс как «преобладание инициативных действий героев, сталкивающихся между собой», как «постоянное движение вперед к конечной катастрофе». Нежелательность эпизодических сцен, не продвигающих действие вперед, противоречащих характеру драмы.
«Свободная воля» как одна из фундаментальных проблем гегелевской теории драмы. Соотношение свободной воли индивида и «всеобщей» воли (воля «для себя», «разумная воля»). Воля, стремящаяся «сделать мир тем, чем он должен быть» соответственно требованиям Мирового Духа.