Цифровая печать

Цифровая печать — изготовление тиражной печатной продукции с помощью «цифрового» оборудования. Под цифровым оборудованием понимают устройства печатающие непосредственно из электронных файлов, получаемых от рабочих станций. Условно цифровую печать можно подразделить на несколько подвидов:

Листовая цифровая печать Применяется для производства большого количества рекламных материалов типа буклеты, визитки, листовки и пр. Используются цифровые лазерные печатные машины в основном производства компаний Ксерокс, Коника-минольта, HP Indigo, Canon и другие. Печать может быть как цветная, так и в 1 краску (только черная краска тонер, например в ЦПМ Ксерокс, или в 1 любую краску (например в ЦПМ HP Indigo)).

Широкоформатная цифровая печать Широкоформатная печать применяется для производства наружной и интерьерной рекламы, ширина печати таких машин может достигать 5-ти метров, а длина - десятки метров, в машинах используется принцип струйной печати. Материал, используемый для печати - бумага, баннерная ткань, сетка, специальные текстильные материалы. Спектр производителей оборудования весьма широк.

Преимущества

• Для устройства подобного производства достаточно относительно небольших площадей и бытовой электросети

• Возможность печати коротких тиражей без больших затрат на предпечатную подготовку.

• Высокая скорость печати позволяет практически сразу получить готовый тираж.

Недостатки

• Относительно высокая себестоимость продукции

• Качество печати ниже, чем у офсетной печати

• Стойкость краски ниже, чем у офсетной печати

Физическая природа звука. Преобразование звука в электромагнитные колебания

   Звук  — колебательное движение частиц упругой среды, распространяющееся в виде волн; человек воспринимает звук с частотой от 16 гц до 20 000 гц. Звук с частотой ниже 16 гц называется инфразвуком, выше 20 000 гц — ультразвуком.

   Звуковые  колебания распространяются в пространстве, называемом звуковым полем. В каждую точку звукового поля поступает  множество звуковых волн, как прямых (от непосредственных источников звука), так и отраженных от различных предметов. Наложение волновых колебаний называется интерференцией, а способность звуковых волн огибать препятствия — дифракцией. За препятствием образуется акустическая тень.

   Человек воспринимает звуковые колебания посредством  слуховой системы: ушная раковина, подобно антенне, фокусирует и усиливает звуковой сигнал; среднее ухо выполняет функцию микрофона; внутреннее ухо — функцию слухового анализатора, а высшие отделы головного мозга напоминают преобразователь аналоговой информации в цифровую. Слуховое восприятие определяется восприятием громкости, высоты тона и тембра звука. Высота тона наиболее близко связана с частотой звука: чем больше частота, тем выше тон. Предельная громкость (интенсивность) звука может вызвать болевые ощущения, называемые болевым порогом. Минимальный порог слышимости находится на частотах 3 000-3 500 гц. Наибольший диапазон слышимости находится на средних частотах. Громкость звука связана с частотой, звуковым давлением и временем воздействия на слуховую систему. Тембр позволяет отличать звучание различных источников звука.

   Для осуществления радиовещания необходимо преобразовать звуковые колебания  в электрические сигналы, для  этого применяются микрофоны. Первую удачную попытку создания «механического уха» осуществил немецкий учитель физики Иоганн Филипп Рейс (1834-1874) в 1861 г. роль барабанной перепонки выполнял кусок кожи с укрепленной посередине пластинкой, имеющей углубление, наполненное ртутью. Под влиянием звуковых волн «перепонка» начинала колебаться, погружая или извлекая платиновый штифт из ртути. В цепи создавался прерывистый ток, под действием которого стальной стержень приемника намагничивался или размагничивался, создавая звучание. Поскольку устройство Рейса неудовлетворительно передавало тембр звука, оно не нашло практического применения. Усовершенствовать аппарат удалось американскому профессору Дэвиду Юзу (1831-1990) в 1878 г. Мембрана в микрофоне Юза давила на угольный порошок, изменяя сопротивление между электродами, таким образом, звуковые волны преобразовывались в электрические сигналы. Угольные микрофоны до сих пор используются в телефонии. 

 Радиочастотные  диапазоны.

Радиоволны  составляют электромагнитное поле, создаваемое  антенной системой в окружающем пространстве при питании ее током высокой  частоты. Распространение электромагнитного поля напоминает движение волн по поверхности воды и происходит с высокой скоростью — 300 000 км/сек. Радиоволны, распространяющиеся вдоль поверхности Земли, называются поверхностными, а под различными углами — пространственными. И те, и другие распространяются в атмосфере. Атмосфера неоднородна, нижний ее слой (10-15 км) называется тропосферой, а верхний — ионосферой (до 500-600 км от поверхности Земли). В обычном состоянии воздух не проводит электричество, но под воздействием солнечных лучей происходит ионизация слоев воздуха, отчего ионы могут поглощать, отражать или искривлять направление радиоволн. Это качество особенно заметно на высоте более 80-100 км. Пространственные радиоволны, проходя через различные слои атмосферы, способны менять свое направление: чем выше степень ионизации слоев воздуха, тем больше будет искривление радиоволн. Поверхностные радиоволны обладают способностью искривлять траекторию своего движения, как бы следуя кривизне Земли, это явление называется рефракцией. При встрече с небольшим препятствием волна стремится обогнуть его. Это явление называется дифракцией. Электромагнитные волны, используемые для различных видов радиосвязи в зависимости от их длины, подразделяют на следующие диапазоны:

   Длинные волны (AM) — километровые — длина волны 1-20 км; частота 148-408 КГц; амплитудная модуляция; первая категория качества (50 Гц-10 КГц); моновещание.

Средние волны (AM) — гектометровые — длина волны 575-187 м; частота 535—1605 КГц; амплитудная модуляция; первая категория качества (50 Гц-10 КГц); моновещание.

Короткие  волны (AM) — декаметровые — длина волны 90-11 м; частота 3,95-26,1 КГц; амплитудная модуляция; первая категория качества (50 Гц-10 КГц); моновещание.

Подготовка  радиопередачи

   При работе в студии за технические требования к качеству продукции отвечают специальные сотрудники, тогда как при внестудийной записи практически все приходится делать самому журналисту. Именно он обязан выбрать тип и количество микрофонов, оптимизировать их расстановку для сведения к минимуму искажений в процессе записи.

Сбор  материала

   Технология  сбора информации зависит от назначения и целей. Без предварительной  проработки материалов невозможно рассчитывать на то, что на этапе записи передачи журналисту хватит одной эрудиции. Необходимо просмотреть архивные текстовые материалы по проблематике будущей передачи, прослушать фонограммы («консервы» — профессиональный жаргон), провести переговорные процессы.

Запись. Перед основной записью, в зависимости  от степени оперативности передачи, желательно провести предварительную запись. Расставить микрофоны, установить уровень сигналов и сделать пробную запись с контрольным прослушиванием. При возможности выбора надо постараться  найти помещение с допустимыми  акустическими характеристиками: желательно, чтобы комната по соотношению сторон приближалась к золотому сечению и в ней присутствовали звукопоглощающие предметы (шторы, мягкая мебель, ковры), то есть чтобы она не «гудела» от отражающихся звуков. Далее необходимо подобрать угол направленности микрофонов: чем уже будет диаграмма направленности, тем большие проблемы в работе будет испытывать звукорежиссер: малейшее отклонение от оси направленности говорящего — и в эфире может появиться «каша».

   Особые  сложности расстановки микрофонов встают перед журналистом и звукорежиссером при внестудийной записи музыкальных фрагментов. Теоретически в помещении можно найти геометрическую точку, обеспечивающую оптимальные параметры звучания, и в таком случае достаточно использования одного микрофона. Однако на практике это выполнимо далеко не всегда. В этом случае ищут зону с преобладанием прямых сигналов для расположения ближнего микрофона и зону «радиуса гулкости», где отношение уровня отраженного сигнала к уровню прямого равно единице (для общего микрофона). Нередко для оптимизации звучания используют «микрофон воздуха», который располагают за зоной радиуса гулкости.

Монтаж. Монтаж — это и творческий, и технический  процесс объединения материала  путем отбора, изменения очередности  звучания отдельных фрагментов фонограмм для формирования единого звукоряда. Монтаж связан с общей структурой передачи, из монтажных фраз и эпизодов строится композиция журналистского материала. Редактор определяет ориентировочную длительность передачи, планирует время выхода в эфир, поэтому фонограмму необходимо подогнать на заданный хронометраж, но в первую очередь нужно избавиться от лишних шумов, придыханий, слишком длинных пауз, слов-паразитов и т.д. Если позволяет время, фонограмма набирается в текстовом процессоре и редактируется.

   В зависимости от аппаратуры может применяться линейный или нелинейный монтаж. Линейный монтаж производится путем перезаписи сигнала с одного аналогового магнитофона на другой. Нелинейный  монтаж осуществляется на компьютере (звуковой станции) при этом физической перезаписи фрагментов фонограммы не происходит — изменяется только последовательность адресов.

Формирование  передачи

   Радиопередача формируется с учетом информационных сообщений и рекламных вставок. Важным звеном для оптимизации управления цифровыми аудиомассивами являются данные о содержимом, без которых  трудно ориентироваться во внутреннем (непосредственные записи радиостанции) и внешнем (интернет, Гостелерадиофонд) звуковых архивах. Фонды фонограмм могут быть рабочими, оперативными или долговременными. В соответствии с этим подбираются и носители хранения аудиоинформации. I фонограммы подразделяются на первичные (оригиналы) и копии (дубль оригинала и вещательные копии).

Создание  информационных передач

   При подготовке информационных передач  в основном применяются цифровые технологии обработки и передачи данных. Запись производится на резервные  носители информации: компакт- или мини-диски, оптические диски или на традиционную магнитную ленту в цифровом формате. В более современном варианте запись ведется на жесткий диск компьютера или флэш-память: в этом случае не требуется дополнительное время перегонки материала в компьютерную сеть радиостанции.

   В соответствии с распоряжениями заведующего отделом информации корреспондент, ориентировочно зная длительность передачи и время выхода в эфир, приступает к записи. Состав радиожурналистского комплекта зависит от конкретной радиостанции и включает различные типы записывающих устройств (аналоговые или цифровые) и микрофоны или, для передачи сигнала с места события, репортофон. При получении информации от собственных корреспондентов для связи могут быть использованы мобильные телефоны, но качество связи будет невысоким. Крупные западные радиостанции для этих целей используют мобильные радиопередатчики со специально выделенными радиочастотами. Применение подобной аппаратуры обеспечивает качество высшей категории и сравнимо со студийной передачей.

   При записи информации на жесткий диск компьютера роль усилителя сигнала выполняет голосовой процессор, позволяющий вводить в запись дополнительные эффекты. Такие приборы применяются при невозможности обработки фонограммы в редакции (репортажи, прямые эфиры).

16 вопрос

1) Видеосигнал, записанный в цифровой форме, позволяет значительно расширить спектр видеоэффектов, без которых уже немыслимо современное телевидение. Чередование кадров на основе стыков и переходов лежит в основе монтажных операций. Например, моментальная смена одного кадра другим называется прямым переходом. Такой эффект легко осуществить обычным переключением микшерного пульта с одной камеры на другую, при этом зритель увидит смену планов. Это самая распространенная стыковка кадров при линейном монтаже. При нелинейном – происходит смена «адресов» видеосюжета. Программное обеспечение позволяет менять кадры методом микширования (наплыва), в этом случае первая «картинка» медленно теряет яркость и контраст, в следующий кадр, наоборот, из еле видимого превращается в доминирующий.

Для передачи эффекта большого расстояния между событиями нередко применяется расщепленный экран, разбитый на сегменты, в которых одновременно транслируются разные кадры.

Иногда журналист добивается эффекта живого эфира, снимая собеседника, скажем, на фоне окна. Зритель и не подозревает, что в студии окно может отсутствовать: оператор заранее производит съемку какого-либо знакомого зрителю фона в различных временных и погодных условиях. Подложив «окно» под первый план (с ведущим или его собеседником), журналист создает иллюзию того, что действие происходит в данный момент, так как освещение и погодные условия фона на экране телевизора полностью совпадают с теми, что видит зритель за окном своей квартиры. Данный эффект называется «рирпроекцией». Разумеется, вместо окна может быть любой сюжет.

Сочетанием переходов и стыков между кадрами журналист добивается различного психологического состояния у зрителя.

2) Одним из главных отличий современного телевидения от своих предшественников является не качество картинки (хотя, безусловно, это тоже важный момент), а количество «живых» эфиров, то есть прямых трансляций и репортажей с места событий. Технически осуществить внестудийные включения стало возможным с появлением передвижных телевизионных станций (ПТС), которые обеспечивают необходимую мобильность и оперативность, и без которых сегодня не обходится ни одна крупная телекомпания. Сегодня ПТС - один из наиболее сложных комплексов телевизионного производства, работающий даже в самых экстремальных условиях и практически всегда в прямом эфире. По сути, ПТС не что иное, как полноценная эфирная аппаратная на колесах. Персонал ПТС - это профессионалы самой высокой квалификации, где каждый несет полную ответственность за произведенный материал. Причем это условие - как для творческой бригады, так и для технической. В случае возникновения каких-то проблем в ходе прямой трансляции именно технический персонал должен в сжатые сроки устранить неполадку и привести в рабочее состояние оборудование. Тип творческой команды зависит от задач ПТС: спортивные трансляции - это одно, а прямой эфир с музыкального концерта - совсем другое.

Разделять ПТС по жесткому принципу нельзя, поскольку они, как правило, проектируются под заказчика, который заранее прорабатывает технические требования к ПТС и уже представляет, какие задачи будет выполнять. Тем не менее, некоторые общие черты можно найти в любой ПТС. В состав стандартной выездной станции обычно входят:

•  телевизионная аппаратура;

•  выносные ТПК;

• усилительная аппаратура звукового сопровождения, выносные микрофоны;

•  аппаратура технологической связи (технической и режиссерской) с телецентром и между несколькими ПТС;

•  радиорелейное оборудование для передачи сигналов телевизионного изображения и звукового сопровождения от ПТС в радиоприемную аппаратную телецентра;

• аппаратура электропитания от сети переменного тока или от автономного генератора.

В зависимости от количества используемых телевизионных камер ПТС может монтироваться на базе микроавтобуса (не более 6 камер), полноразмерного грузового автомобиля (7–16 камер) или трейлера (17 и более телекамер). В последних двух случаях применяются раздвижные борта для расширения рабочего пространства внутри ПТС, которое может быть разбито сразу на несколько отсеков: отсек видеорежиссера, отсек звукорежиссера, редакторский отсек, отсек операторов видеомагнитофонов и/или операторов видеосерверов повторов и инженерно-технический отсек. Конечно, в ПТС на базе микроавтобусов разделение на рабочие зоны носит условный характер, да и обслуживающий персонал куда более универсален.

Различают также мини-ПТС - это готовый к эксплуатации комплекс со всем необходимым для внестудийной работы оборудованием, выполненный в транспортных кейсах-стойках. Мини-ПТС не привязаны к конкретному транспортному средству и могут быть установлены непосредственно в помещении, где проводятся съемки. Для обеспечения работы мини-ПТС достаточно наличия источника питания. При этом, мини-ПТС обладает несколько меньшими возможностями по сравнению с обычными ПТС и не подходит для работы на крупных мероприятиях в качестве единственной передвижной телевизионной станции.

3) ПРТС — разновидность ПТС, отличающаяся меньшим временем развертывания (менее часа) и меньшими габаритами. Основное назначение — репортажная съемка и ведение прямых эфиров. Некоторые модели способны осуществлять трансляцию, находясь в движении. При освещении очень важных событий ПТС и ПРТС могут работать совместно, репортажи из ПРТС включаются в видео-ряд ПТС. 

В составе ПРТС могут быть:

- компактные телекамеры, позволяющие работать «с плеча» (1-3 шт.);  - компактные видеомагнитофоны (1-2 шт.);  - выносные микрофоны;  - микшерные пульты; - видеоконтрольные устройства.

ПРТС может быть оборудована собственным электрогенератором, но нередко комплектуется только источником бесперебойного питания, обеспечивающим час автономной работы, и, конечно же, антенной, как правило спутниковой.

Удобочитаемость шрифта

Рекомендуется учитывать следующие моменты:

– легче читается засечный, а не рубленый шрифт, потому что сетчатка глаза «улавливает засечки букв, как будто цепляет­ся за ручки»;

– при плохой полиграфии использование засечного шрифта неразумно: засечки плохо пропечатываются;

– в газетах России наблюдается тенденция увеличения кегля рабочего шрифта с 8 до 9–9,5 пунктов, что удобно для людей в возрасте 40–45 лет, наиболее преданных читателей периодики.

Психологическое воздействие шрифта

Не заметная вроде бы на первый взгляд разбивка или уплотнение в любом случае оставляют в подсознательном вос­приятии впечатление какой-то неряшливости, и если читатель даже сам себе не может объяснить причину такого впечатления, то это все равно не может не сказаться на общем негативном отношении к ре­зультату. Старайтесь изыскивать другие способы варьирования раз­меров текста — за счет «воздуха», за счет работы с заголовком, в конце концов — за счет небольших сокращений или дописывают.

Графические способы автономизации текста

Способы автономизации текста. Под автономизацией понимается обособление текстов отдельных материалов, чтобы они визуально не сливались с соседним (особенно крупным) материалом. При плоской верстке это достигается использованием рамок, линей. Иногда такой текст заливается 10–15-процентным растром (текст на сером фоне). Часто для этой цели дополнительно используется второй рабочий шрифт.

При объемной верстке это достигается такими средствами, как размещение текста на отдельной плоскости с тенью, поворотом, различными обрамлениями и т. д.

Элементы шрифта

Традиционно важным компонентом оформления и акценти­ровки являются рубрики. Они могут появляться в виде надзаголовков или подзаголовков и даже соединяться с подписью автора, которая все чаще выносится к началу первой колонки текста, — любая их трансформация и модификация не отменяет главного предназначения рубрики: создание композиционно-содержатель­ного единства полосы.

А постоянство элементов — чрезвычайно важный фактор внешнего вида первой полосы. Оно может строиться на некоем содержательном моменте или на формально-композиционном приеме. Компьютер вырабатывает чувство самодостаточности: на сегодняшний день, казалось бы, отпала необходимость зара­нее на бумаге просчитывать внешний вид. Но от импровизаци­онной верстки до профессиональной слишком далеко. И уме­ние правильно смоделировать композиционное или содержа­тельное постоянство полос — лучший индикатор профессиона­лизма. Типовой набор элементов первой полосы, выделяемых специалистами, таков: логотип; иллюстрация; текстовой блок под снимком; блок мелких информационных текстов; выносы или афишки. Вот, практически, и все, чем заполнены первые полосы наших изданий.

Но при всей узаконенности, каноничности, типовой набор элементов первой полосы оставляет за оформителем право инди­видуального, авторского, оригинального решения их компози­ционного размещения в пространстве. Композиционные приемы и графические элементы призваны создать у читателя определен­ное настроение, вызвать у него спланированные эмоции. Поэто­му одной из задач оформителя становится умение сделать пер­вую полосу эмоционально насыщенной. Этому и способствуют главный материал полосы, его иллюстрация и заголовок, развер­стываемый как шапка — крупно, нестандартно. Задачу удержания полосы здесь может выполнять иллюстрация, заполняющая зна­чительную часть пространства. Она служит нервом оформления, поднимаясь по эмоциональной нагрузке к плакату-символу.

Типы шрифтов и их применение в полиграфии

Согласно строгому полиграфическому определению, шрифт – это графический рисунок начертаний букв и знаков, составляющих единую стилистическую и композиционную систему. А то, что мы привыкли понимать под этим словом (тут сильно сказалось распространение современных текстовых процессоров, и в частности, Microsoft Word), по науке называется гарнитурой. Гарнитура – это объединение разных по кеглю и начертанию, но одинаковых по характеру рисунка шрифтов.

Учитывая громадное количество применяемы в полиграфии шрифтов, существует несколько классификаций гарнитур. Один из признаков, по которым можно классифицировать шрифты – это наличие или отсутствие засечек.

Засечки (или также отсечки) – это небольшие элементы на концах штрихов букв. Гарнитуры, использующие засечки, принято объединять в группу антиква, а шрифты без засечек называют гротесками. Разумеется, это разделение шрифтов печати очень поверхностно, и внутри группы шрифтов с засечками есть более подробная иерархия шрифтов, которая учитывает все нюансы начертаний засечек.

Принято думать, что в длинных текстах легче читать шрифты с засечками, чем без них. Исследования этого вопроса дают неоднозначные результаты, давая основание полагать, что основная причина этого эффекта в большей привычности к шрифтам с засечками. Как правило, в в основном тексте печатных работ применяются шрифты с засечками. А шрифты без засечек обычно лучше выглядят на носителях с низким графическим разрешением (например, на компьютерных мониторах).

Другая классификация печатных шрифтов основывается на пропорциях ширины символов. В моноширных шрифтах все знаки имеют одинаковую, фиксированную ширину, а в пропорциональных – разную. Несмотря на то, что в большинстве случаев пропорциональные шрифты выглядят лучше и проще читаются, для набора исходных текстов программ исторически принято использовать моноширные шрифты.

Говоря о классификации шрифтов, никак нельзя забывать о том, что на шрифты существует ГОСТы (ГОСТ 3489.1-71 и ГОСТ 3489.38-72), которые предлагают следующие типы шрифтов:

Группа рублёных шрифтов

В эту группу входят гарнитуры, не имеющие засечек, например: Журнальная рублёная, Древняя, Плакатная, Букварная.

Группа шрифтов с едва наметившимися засечками

Сюда входят гарнитуры, концы штрихов которых немного утолщены, например Октябрьская.

Группа медиевальных шрифтов

Это наиболее полная группа шрифтов. Засечки шрифтов, входящих в эту группу, плавно сопрягаются с основными штрихами и, как правило, строятся как дуги окружностей. Примеры гарнитур этой группы: Литературная, Банниковская, Лазурского, Таймс.

Группа обыкновенных шрифтов

Шрифты этой группы имеют ярко выраженный контраст и длинные тонкие прямые засечки, соединяющиеся с основными штрихами под прямым углом. Пример: Обыкновенная новая, Елизаветинская, Бодони.

Группа брусковых шрифтов

Контраст в этих шрифтах отсутствует или малозаметен, утолщённые прямые засечки соединяются с основными штрихами под прямым углом. Примеры: Брусковая газетная, Балтика.

Группа новых малоконтрастных шрифтов

Как правило, шрифты этой группы, которые характеризуют длинные закруглённые засечки, мягко сопрягающиеся с основными штрихами, используются при наборе большого количества текста, в книгах и газетах. Примеры: Новая газетная, Школьная, Бажановская, Журнальная, Академическая.

Группа дополнительных шрифтов

В эту группу входят все шрифты, которые нельзя отнести ни к одной из остальных групп. Например, рукописные гарнитуры, такие как Жихаревская.

Шрифт в печатном издании

Шрифт недаром считается одним из важнейших средств художественного оформления любой

печатной продукции. При выборе шрифта для набора любого типа издания

профессиональный издатель прежде всего учитывает его функциональные и

художественно- эстетические особенности, а также удобочитаемость и

психофизиологию восприятия. Один шрифт разработан специально для длительного

чтения, и им набираются книги. Другой - для энциклопедий и словарей, и ни в

каком другом типе издания, в силу характера своего рисунка, расположения знака

на кегельной площадке и его очка, не может быть использован. Третий, изначально

созданный для набора букварей, учебников младших классов и детской литературы,

непригоден для применения в газетах или журналах.

2. Высокая печать.

Высокая печать получила свое название благодаря тому, что печать изображения осуществляется с печатной формы, печатающие элементы которой приподняты над поверхностью пробельных элементов. Это - прямой метод печати,  в котором чернила печатной формы наносятся непосредственно на материал. Высокая печать - один из самых первых процессов печати, который широко применялся до середины 20-го столетия. Но затем были изобретены более совершенные принципы печати, и высокая печать отошла на второй план. Флексография, которая является одной из усовершенствованных разновидностей высокой печати, занимает в этом ряду, в настоящее время, доминирующее положение.

При высокой печати используются густые чернила, к тому же, она хорошо подходит для рельефной печати. Система цилиндров наносит чернила только на приподнятые элементы печатной формы, не затрагивая пробельные элементы. Поэтому печатные формы высокой печати не требуют никакого увлажнения, во избежание попадания чернил на пробельные элементы. Это делает процесс простым и позволяет добиться стабильного качества печати во всем тираже. Тем не менее, такая печать не может соответствовать качеству более сложных процессов печати.

Машины высокой печати.

Существует четыре типа печатных машин, используемых при высокой печати, которые описаны ниже:

• Тигельная печатная машина: тигельная печатная машина имеет печатную форму и подвижную металлическую плиту, которая закреплена на основании машины. Во время процесса печати зажимы-грейферы перемещают лист бумаги от стола самонаклада, в котором лежит стопка бумаги, к плоской поверхности, куда попадают напечатанные листы. Ряд роликов наносит чернила на печатную форму, которая затем прижимается к плите, подобно раковине моллюска, в результате чего изображение переходит на бумагу. Когда печать завершена, плита отодвигается, и грейферы удаляют бумагу, помещая ее на приемный стол.

• Плоскопечатная машина: имеет горизонтально перемещаемую плоскую плиту с печатной формой и вращающийся печатный цилиндр. Грейферы, расположенные на вращающемся печатном цилиндре, поднимают лист бумаги, и бумага натягивается за счет вращения цилиндра. Печатная форма горизонтально перемещается под печатным цилиндром, и сжатие между цилиндром и печатной формой создает отпечаток на бумаге. Когда изображение напечатано, плита с печатной формой возвращается в первоначальное положение и заполняется чернилами для следующего отпечатка.

• Ротационная листовая печатная машина: в такой машине применяется система из двух цилиндров. На одном находится печатная форма, а второй осуществляет процесс нанесения на нее чернил. Бумага проходит между печатным цилиндром и цилиндром печатной формы, и за счет полученного давления между этими двумя цилиндрами происходит процесс печати изображения.

• Ротационная рулонная печатная машина: рулонная машина также использует систему из двух цилиндров. Отличие состоит в том, что здесь материалом являются не отдельные листы, проходящие между этими двумя цилиндрами, а большой рулон, который раскручивается в процессе печати. После завершения печати полотно разрезается на отдельные листы. Рулонные печатные машины используется для многотиражных изданий.

Глубокая печать

Глубо́кая печать, инта́льо — в полиграфии способ печати с использованием печатной формы, на которой печатающие элементы утоплены по отношению к пробельным. От офсетной и высокой печати отличаются тем, что толщина слоя краски на одном оттиске может меняться от десятков до сотен микрометров, тогда как обычно этот показатель стабильный и составляет около 1 микрометра. Такая особенность технологии обеспечивает рельефность элементов изображения, которые выступают над поверхностью бумаги. Шершавость изображений ощущается при прикосновении.^[1] Предложил использовать способ гравировки в качестве основного технического элемента защиты от подделки сотрудник Гознака Иван Иванович Орлов, автор и других методов специальной печати: ирисовая печать, орловская печать.

Рельефный эффект используется как дополнительный защитный элемент при печати банкнот, бланков ценных бумаг (например, этот способ защиты используется предприятиями объединения «Гознак»^[2]). По мнению специалистов, в точности скопировать такие элементы невозможно, а подделка может быть обнаружена без специальных технических приспособлений.^[3]

В полиграфии глубокая печать традиционно использовалась для производства иллюстрированной продукции. В художественной графике метод глубокой печати применяется в отдельных видах гравюры, в частности в офорте.

Сегодня способ глубокой печати является доминирующим на рынке производства упаковки, поскольку затраты на допечатную подготовку оригинал-макета и изготовление форм окупаются благодаря значительной тиражестойкости таких форм и большому тиражу продукции.

Механизация и автоматизация наборных процессов.

Процесс получения текстовых строк и последующего формирования из них

текстовых форм называется набором. На протяжении всей истории своего

существования этот процесс осуществлялся вручную. Как известно, первой

печатной формой было дерево, вследствие чего появилась ксилография (гравюра

на дереве). В 1054 году Би-Шен сделал отдельные литеры из глины. В 1445 году

Иоанн Гутенберг изобрел печатный станок и устройство для отливки

металлических литер. В 1552 году появилась первая типография в Москве, а в

1564-м Иван Федоров напечатал “АПОСТОЛ”. Только в конце 19 столетия, в 1886

году, Мергенталлер разработал строкоотливную наборную машину - линотип - тем

самым механизировав процесс набора. В этих линотипах выполняются одновременно

и наборные, и литейные операции, в результате чего получают монолитную

металлическую строку заданного параметра - текстовую печатную форму высокой

печати.

Преимущество наборной формы в том, что она постоянна. Это позволяет

неоднократно использовать одну и ту же форму, ее легче изготовить. Процесс

исправления ошибок обходится дешево, изображение с нее можно снять методом

давления, но работа наборщика очень трудоемка и требует большой выносливости

и силы от человека. Набирая текст наборщик не должен вдумываться в то, что он

набирает, т.к. он может сбиться. Целый день на ногах, душная атмосфера ничего

хорошего здоровью конечно же не приносят.