1. Основные принципы звукозаписи.

Существуют три современные системы звукозаписи:

грамзапись;магнитная запись;оптическая запись на кинопленку.

Каждая обладает своими достоинствами и недостатками. Магнитная лента. Запись и воспроизведение. Несомненно, магнитная лента — самый удобный материал для записи и воспроизведения звука, который с одинаковой легкостью используется как специалистами, так и любителями. Область ее применения обширна, а надежность и срок службы очень велики. Все остальное находится в руках специалистов, которые конструируют магнитофон и следят за его эксплуатацией, а также в руках тех, кто выпускает ленту.

Основной недостаток пленки — необходимость ее перематывания до точки проигрывания. Быстрое вращение позволяет очень скоро найти нужные записи за счет увеличения скорости движения ленты, но мы не можем перескочить с одного места пленки на другое. Вместо этого приходится применять копии или делать специальный монтаж.

Более того, некоторые сорта пленки плохо сохраняются, в особенности при высокой температуре. Поэтому желательна периодическая перемотка и заботливое хранение.

Звуковые эффекты

Большинство звуковых эффектов, с которыми мы встречаемся, можно разбить на две большие категории: единичные звуковые эффекты, которые обычно производятся в точно заданный момент (например выстрел), и непрерывный звуковой фон (плеск моря, пение птиц, уличный шум и т. д.)

Многие звуковые эффекты получаются гораздо выразительнее, если их осуществляет актер. Иногда же для создания подлинной звуковой иллюзии требуется помощь опытного, искусного специалиста. Если мы будем бить деревянным тараном по декорациям, изображая штурм замка, вряд ли нам удастся создать убедительное звуковое впечатление. Гораздо эффективнее имитировать этот звук, сбросив мешок с песком перед микрофоном. Что касается коротких звуков — дверные или телефонные звонки, пушечные залпы, — то некоторые считают, что наибольший эффект достигается в том случае, если их воссоздает исполнитель. Есть сторонники того, чтобы звуковые эффекты рождались за кадром; другие предпочитают звукозапись. Каждый из этих методов по-своему хорош и по-своему плох.

Некоторые звуки имитируются с помощью электронных устройств, например стрельба, свист трассирующих пуль и т. д. Впрочем, принято считать, что в этих приборах вызывает восхищение не столько точность воспроизведения, сколько остроумное их использование.

В повседневной жизни многие несчастья происходят в сопровождении удивительно недраматических звуков. Автомобили сталкиваются, корабли тонут, огонь бушует — и все это под аккомпанемент невыразительной какофонии звуков. Точно продуманный монтаж звуков часто передает «дух» события гораздо лучше, чем подлинное звучание, хотя используемые нами звуки могут совершенно не соответствовать звукам реальной ситуации. И именно в таких случаях выбор и использование соответствующих звуковых эффектов имеют особое значение.

Звуковые эффекты, в особенности те, которые используются для создания фона, лучше всего иметь в записях. Достоинство записей состоит в том, что независимо от способа записи — на пластинке или ленте — заранее известны качество звучания, их громкость, длительность и характер. Впрочем, самое главное — точное согласование их с характером действия.

Дублирование звуковых эффектов

Проигрывание звуковых эффектов или музыки через студийные динамики имеет то преимущество, что исполнители могут синхронизировать свои реплики и действия с ними. Но, с другой стороны, эти звуки, воспринятые студийным микрофоном, могут за счет особенностей студийной акустики приобрести новую окраску и ложный тембр.

Беззвучная артикуляция

Всем знаком и не требует особого пояснения прием, когда актер, беззвучно артикулируя слова звучащей арии, песни, создает впечатление, что ее исполняет именно он и именно сейчас. Этот прием существует издавна и с успехом исполь- зуется как комический трюк в водевильных ситуациях. К нему же прибегают и тогда, когда по тем или иным причинам «живое» исполнение в студии невозможно. Тогда заранее записанный звук воспроизводится во время передачи под аккомпанемент беззвучной артикуляции исполнителя или его дублера. Бывает и наоборот — сначала записывают изображение, а потом звук (последующая синхронизация).

Таким образом часто исполняются целые оперы. Но не так легко в течение длительного времени поддерживать синхронность. Вот почему по возможности следует избегать этого приема.

2. Аналоговая магнитная запись.

До появления магнитной записи звука еще в 1877 г. Т. Эдисон патентует фонограф — устройство, в котором пишущая игла, управляемая мембраной, оставляла след на валике с оловянной фольгой. На основе фонографа в дальнейшем был изобретен граммофон и другие приборы с механической звукозаписью. Принципиально новый способ записи в 1898 г. предложил датский изобретатель Вальдемар Паульсен (1869-1942), работавший в копенгагенской телефонной компании. К тому времени было известно о свойствах ферромагнитных материалов сохранять остаточное намагничивание, соответствующее напряженности магнитного поля, то есть при изменении параметра внешнего магнитного поля намагниченность материала изменялась и сохранялась неограниченное время. В качестве носителя информации В. Паульсен выбрал стальную проволоку, а в качестве преобразователя звука — телефонный микрофон. В 1900 г. на выставке в Париже им было продемонстрировано звукозаписывающее устройство — телеграфон, где магнитная головка скользила вдоль рояльной струны. Но современники не смогли оценить практическое значение данного изобретения, и фонограф по-прежнему продолжал доминировать над другими способами аудиозаписи. Однако это не смутило В. Паульсена, и он стал совершенствовать лентопротяжный механизм, чтобы проволока могла наматываться на катушки, а магнитная головка оставалась неподвижной. Вскоре телеграфон мог записывать звук с продолжительностью 30 мин, но чрезмерный уровень шума и неудобство работы с проволокой привели к тому, что в 1918 г. производство телеграфонов было полностью прекращено. Широкое распространение магнитная звукозапись получает в 30-е гг. XX в., после того как немецкая компания BASF разрабатывает специальную долговечную и простую в обращении ленту на ацетатной основе, покрытую ферромагнитным порошковым слоем.

В наше время плотность магнитной записи достигает немногим более 100 бит/см3, хотя теоретически этот параметр может быть повышен почти в 10 раз. В современных аналоговых студийных магнитофонах скорость перемещения ленты относительно магнитной головки составляет 38,1 см/сек, в репортерских — 19,05 см/сек или 9,53 см/сек. Основным недостатком магнитной записи являются шумы, возникающие в основном из-за звуконосителя: мельчайшие частицы ферромагнитного порошка располагаются на лавсановом слое ленты неравномерно, соответственно возникает магнитная неоднородность (структурные шумы), кроме того, механический контакт ленты с магнитной головкой (записывающей или воспроизводящей) неодинаков (контактные шумы).

3. Цифровая магнитная запись

Основным достоинством цифровой магнитной записи является отсутствие шумов ленты. В зависимости от способа записи цифровые магнитофоны могут писать сигнал относительно ленты продольно или наклонно-строчно. Качество наклонно-строчной записи выше, так как магнитная лента перемещается по вращающемуся барабану с несколькими магнитными головками. Для этого типа записи могут применяться R-DAT (Rotary Digital Audio Tape) устройства с вращающимися магнитными головками, обеспечивающие студийное качество звучания. Их целесообразно использовать для записи репортажей, но они малопригодны для монтажа и выведения сигнала в эфир.

В устройствах с продольной многоканальной записью (Digital Audio Stationary head) лента движется вдоль блока неподвижных головок, а общий цифровой поток «дробится» и записывается одновременно несколькими магнитными головками.

Контактные и структурные шумы при цифровой записи, в отличие от аналоговой, группируются, для дальнейшего исправления. Цифровой магнитофон автоматически выполняет операции помехозащитного кодирования и перемещения символов с разнесением их по ленте (система коррекции ошибок), хотя при перезаписи материала более 10-20 раз качество ухудшается до неприемлемого уровня (при аналоговой записи количество перезаписей не может быть более трех-четырех).

Помимо ленты, в качестве звуконосителя может использоваться магнитный диск, основные достоинства которого — осуществление записи только на бездефектные участки, так как перед использованием диск форматируется и некачественные места поверхности становятся недоступными. Следовательно, структурные шумы исключаются. При этом остается возможность многократной магнитной записи и стирания информации, но главное — контроль звуковых преобразований на мониторе компьютера (воспроизведение с различной скоростью, нелинейный монтаж с сохранением «исходников», удаление шумов).

При записи в студии может применяться технология непосредственной записи на жесткий диск компьютера. Между микрофоном и компьютером располагается компрессор — устройство, обеспечивающее усиление и компрессию (сжатие) спектра сигнала. Некомпрессированная запись в течение одной минуты может занять 10 Мб дискового пространства, но поскольку часть информации для слуха избыточна (за пределами порога слышимости), ее можно сжать в пять и более раз при помощи алгоритма сжатия MPEG. При этом следует учесть, что чрезмерное сжатие информации ухудшает качество звучания.

Студийная запись производится в стандарте 24 бит, запись на CD — 16 бит («битность» обеспечивает динамический диапазон вещания). Информация у при цифровом кодировании хранится в виде отдельных файлов в звуковом формате.

В настоящее время применяются все вышеперечисленные виды записи, так как редакции имеют ; в арсенале профессиональные аналоговые магнитофоны, уступающие в качестве, но имеющие преимущества в цене перед цифровыми звукозаписывающими устройствами.

На компакт-дисках (CD) аудио-данные располагаются в виде бинарных логических единиц. Один слой диска представляет прозрачную подложку, второй — отражающий слой. Если на отражающем слое находится «дырка», считывающее устройство понимает ее как цифру «1», ее отсутствие— как «О». В перезаписываемых компакт-дисках (CD-RW) вместо металлизированного отражательного слоя находится специальное вещество, способное многократно изменять свою структуру. Под действием лазерного луча на поверхность слоя происходит его переход из кристаллического состояния в аморфное или наоборот. Несжатые (без компрессии) аудиоданные занимают достаточно много дискового пространства, поэтому для радиовещания применяют компрессию (МРЗ). Так, на один CD помещается до 800 минут стереозаписи с качеством фонограммы, отвечающей высшей категории качества. Сжатые данные также могут храниться на жестком диске компьютера вместе с плейлистом — документом, определяющим порядок воспроизведения материалов в эфир.

4. Радио журналистские комплекты

Состав РЖК

1. Устройства записи/воспроизведения аудиоряда различаются по виду носителя (магнитная лента, магнито-оптические диски, CD-RW, жесткий диск и т.д.).

2. Микрофоны. Для внестудийной записи используются различные типы микрофонов с многочисленными способами их крепления (стойки, «журавли», прищепки и т.д.) Для записи нескольких звуковых источников (например, на пресс-конференциях) применяют микрофонные комплекты.

3. Устройства передачи информации для оперативной передачи звукоряда с места события в радиостудию. Передача может осуществляться в цифровом виде (отдельным файлом) или в аналоговом виде по специально выделенным или телефонным линиям.

4. Устройства для монтажа и микширования звукоряда. Портативные микшерные пульты и звуковые станции для нелинейного монтажа.

Вариант аналогового РЖК :

1. Кассетный магнитофон.

2. Электродинамический микрофон.

3. Закрытые наушники (чтобы слышать только то, что идет на запись).

4. Репортофон с разъемом для подключения к телефонной линии.

Комплект дает возможность передавать в эфир материалы с комментариями.

Вариант цифрового РЖК

1. Репортерский RDAT-магнитофон с автолокатором для поиска меток на ленте, обеспечивающий цифровое качество записи.

2. Комплект микрофонов с различной диаграммой направленности и аксессуары к ним.

3. Закрытые наушники для работы в сильно зашумленной обстановке.

4. Репортофон с входом на 2-3 микрофона и возможностью подключения к различным линиям связи, клавиатура, жидкокристаллический дисплей.

5) Передвижные радиостанции

ПЕРЕДАЮЩАЯ СИСТЕМА, ПЕРЕДАТЧИК, ПЕРЕДВИЖНАЯ РАДИОСТАНЦИЯ И СПОСОБ ДЛЯ ПЕРЕДАЧИ РЕЧЕВЫХ СИГНАЛОВ

Изобретение относится к передающей системе, применяемой в передвижных радиостанциях для передачи речевых сигналов с передвижной станции на стационарную. Технический результат - обеспечение восстановления оптимальных параметров передачи речевых сигналов после возобновления речевого сигнала после паузы. Сущность изобретения заключается в том, что позволяет не отключать во время пауз фильтры, а непосредственно управлять фильтром, запускаемым кодированными векторами возбуждения с соответствующим образом обработанным речевым сигналом. В результате получается более плавный, едва ощутимый переход между комфортным шумом и речевым сигналом, когда последний возобновляется, искусственный фоновый шум, так называемый комфортный шум, возникает в период отключения в приемнике.

6. Общие сведения о свете и цвете.

Цветовоспроизведение в полиграфии основано на общих принципах синтеза цвета. Если на глаз действует смесь излучений, то реакции рецепторов на каждое из них складываются. Смешение окрашенных световых лучей дает луч нового цвета. Смесь красок имеет также иной цвет. Такой эффект получения нового цвета получил название синтез цвета.

Различают два основных вида синтеза цвета — аддитивный (смешение излучений, световых лучей) и субтрактивный синтез цвета (смешение вещественных сред, красок, растворов).

Аддитивный синтез цвета — воспроизведение цвета в результате оптического смешения излучений базовых цветов (красного, зелёного и синего — R, G, B). Используется при создании цветных изображений на экране в телевидении, в мониторах компьютеров издательских систем, возникает на отдельных участках растровых изображений оттиска (в светах изображения, где наложения разноцветных растровых элементов вследствие малых размеров менее вероятно) при автотипном синтезе цвета в полиграфии.

Субтрактивный синтез цвета — получение цвета в результате вычитания отдельных спектральных составляющих из белого света. Такой синтез наблюдается при освещении белым светом, цветного оттиска. Свет падает на цветной участок; при этом часть его поглощается (вычитается) красочным слоем, а остальная часть, отражаясь, в виде окрашенного потока попадает в глаз наблюдателя. Этот синтез используется в полиграфии при смешении окрашенных сред, например, красок вне машины, для получения нужных цветов или оттенков на участках изображения при наложении растровых элементов разных красок на оттиске (на участках цветного изображения, где растровые элементы разных красок перекрываются в офсетной и высокой способах печати). В способе традиционной глубокой печати синтез цвета на оттиске по всему изображению является субтрактивным.

Автотипный синтез цвета — воспроизведение цвета в полиграфии, при котором цветное полутоновое изображение формируется разноцветными растровыми элементами (точками или микроштрихами) с одинаковой светлотой (насыщенностью) отдельных печатных красок, но различных размеров и форм. При этом эффект полутонов сохраняется благодаря тому, что тёмные участки оригинала воспроизводятся более крупными растровыми элементами, а светлые — более мелкими. При наложении растровых элементов на оттиске в процессе печатания синтез цвета носит смешенный аддитивно — субтрактивный характер.

Известно, что трехкомпонентная теория зрения является теоретической базой цветного синтеза при многокрасочном репродуцировании цветных оригиналов средствами полиграфической технологии, где используют триаду цветных красок — желтая (ж), пурпурная (п), и голубая (г). Применение четвертой черной (ч) краски не противоречит принципу трехкрасочного воспроизведения цветов, так как черную краску теоретически и практически можно рассматривать как смесь трех цветных красок. Черная краска одновременно заменяет три цветные и вместе с тем увеличивает их общее количество за один краскопрогон в печатной машине.

В полиграфии при воспроизведении цветных оригиналов способами офсетной и высокой печати ввиду растрового построения многокрасочной репродукции имеет место синтез цветов, содержащий признаки как аддитивного, так и субтрактивного синтезов, где в создании цветовых оттенков на цветной репродукции участвуют 16 разноокрашенных растровых элементов — незапечатанная бумага, три одинарные (основные цветные печатные краски ж, п, г) и черная ч, три бинарные (парные) наложения трехцветных печатных красок — ж+п, ж+г, п+г, двойные наложения цветная + черная — ж+ч, п+ч, г+ч, тройные наложения основных печатных (цветные и черная — ж+п+ч, ж+г+ч, п+г+ч, ж+п+г) красок и их четырехкратное наложение друг на друга с участием черной ж+п+г+ч. Восемь из них образованы с участием черной краски. Как уже было подчеркнуто, этот синтез назван автотипным, а способы печати, в которых используется этот синтез цвета, определяют как способы автотипной печати. В традиционном способе глубокой печати синтез цвета на оттиске является классическим субтрактивным синтезом.

6. Воспроизведение полноцветных изображений

Поскольку большую часть видимого нами цветового спектра можно воспроизвести сочетанием трех основных цветов: красного, зеленого и голубого (синего), для получение полноцветного оттиска необходимо произвести процесс цветоделения изобразительного материала. Предположим, что перед объективом репродукционного аппарата расположен 100% емкий светофильтр. В этом случае на фотопленку смогут попасть только лучи синей зоны спектра, а зеленый и красный цвета отфильтруются, то есть не пройдут сквозь цветное стекло светофильтра. Далее, если перед объективом поместить красный светофильтр, на фотоматериал попадут только лучи красной спектральной зоны, но задержатся все остальные — зеленые и синие; а если последнюю экспозицию произвести через 100% зеленый светофильтр, то он пропустит зеленые лучи, но поставит преграду для красных и синих.

Таким образом, получаются три цветоделенные фотоформы, с которых впоследствии будут сделаны печатные формы и, в итоге, идеальный оттиск. Но на практике баланс цветов при подобном цветоделении нарушается. Причин тому несколько: и качество типографских красок, и качество светофильтров, но главная — это то, что свет, проникающий через светофильтр, является проходящим, а освещающий рассматриваемый нами отпечаток — отраженным. В результате на отпечатке не будут присутствовать глубокие черные тона (несмотря на то, что на оригинале они были). Поэтому со временем типографы стали экспонировать еще одну фотопленку последовательно через все три основных фильтра, чтобы получить негатив для черной краски, так называемой «контурной».

Еще в начале XVIII века Жан Кристоф Леблон, получая цветные оттиски с трех формных пластин, видел недостаток глубины в черном цвете, а его ученик Жан Фабиан Готье-д'Аготи начал применять четвертую печатную форму для черной краски.

Подобную технику цветоделения полиграфисты использовали почти сто лет. Для улучшения цветопередачи опытнейшие ретушеры химическим способом ослабляли или усиливали тональность той или иной цветоделенной фотоформы. Но поскольку сделать это можно было только «на глазок», результат целиком зависел от опыта человека, выполнявшего цветокоррекцию.

Итак, еще в докомпьютерную эпоху при помощи двухкамерного репродукционного фотоаппарата, оптического растра и различных приемов маскирования полиграфисты получали великолепную продукцию. Но затраты времени и средств на подобные процессы были огромны, а человечество всегда старалось получить лучший результат при меньших затратах.

В конце 1930-х - начале 1940-х гг. в США, Германии и Англии появляются первые сканирующие устройства, в которых луч света, проходящий через светофильтр, последовательно считывал один за другим участки оригинала, а специальный прибор с зарядовой связью (Charge Coupled Device, CCD) преобразовывал световые сигналы в электрические.

6. Основные цветовые системы

Цвета и цветовые различия могут быть выражены с помощью различных математических моделей. Наиболее часто на практике используются три модели описания цвета: RGB, CMYK, Lab.

Модель RGB. Все оттенки цвета видимого спектра можно получить из сочетания трех основных монохроматических излучений — красного, синего и зеленого. При смешении двух основных цветов, а также при смешении двух основных с добавлением третьего основного цвета результат осветляется: из смешения красного и зеленого получается желтый, из смешения зеленого и синего получается голубой, синий и красный дают пурпурный. Если смешиваются одинаковые по количеству излучения всех трех цветов, то в результате получается белый свет. Поэтому такие цвета называются аддитивными (суммарными), а синтез цвета аддитивным. Эта модель применима для описания цвета синтезированного в проходящем или прямом (излучаемом) свете. Визуальное восприятие цвета по некоторым теориям тоже основано на модели RGB. Модель RGB обозначена по первым буквам английских слов Red (Красный), Green (Зеленый), Blue (Синий). Эта модель представляется в виде трехмерной системы координат. Каждая координата отражает вклад каждой составляющей в результирующий цвет в диапазоне от нуля до максимального значения. В результате получается куб, внутри которого и "находятся" все цвета, образуя цветовое пространство RGB.

Важно отметить особенные точки и линии этой модели. Начало координат: в этой точке все составляющие равны нулю, излучение отсутствует, а это равносильно темноте, то есть это точка черного цвета. И вторая точка, где все составляющие имеют максимальное значение, что, как уже выяснили, дает белый цвет. На линии, соединяющей эти точки (по диагонали), располагаются ахроматические цвета (серые оттенки): от черного цвета до белого. Это происходит потому, что все три составляющих одинаковы и располагаются в диапазоне от нуля до максимального значения. Такой диапазон иначе называют серой или ахроматической осью. В компьютерных технологиях сейчас чаще всего используются 256 градаций (оттенков) серого. Хотя некоторые сканеры имеют возможность распознавать и кодировать при сканировании изображения до 1024 оттенка серого.

Три вершины куба дают чистые исходные цветовые излучения, остальные три отражают двойные смешения исходных излучений. Именно в этой модели кодирует изображение сканер и отображает рисунок экран монитора. На базе этой модели работает телевидение.

^ Модель СМУК. Все оттенки цвета видимого спектра можно получить и при смешении не излучений, а веществ — красок, лаков, растворов. В полиграфии для создания цветного изображения на оттиске наносят на белую бумагу краски различного цвета. Белый свет, падающий на оттиск, проходит сквозь красочный слой, отражается от поверхности бумаги и снова проходит сквозь красочный слой уже определенного цвета, который визуально воспринимается. Этот цвет называют отражаемым. Отраженные цвета возникают не путем излучения, а получаются из белого света, путем вычитания из него определенных цветов. Отраженные цвета называются также субтрактивными («вычитательными»), поскольку они остаются после вычитания основных аддитивных, а синтез цвета субтрактивным. Понятно, что в таком случае и основных субтрактивных цветов будет три: голубой, пурпурный и желтый. Эти цвета составляют так называемую полиграфическую триаду печатных красок. При печати с использованием красок этих цветов они поглощают красную, зеленую и синюю зоны спектра белого света и, таким образом, большая часть видимого цветового спектра может быть воспроизведена (репродуцирована) на бумаге при печатании многокрасочного оттиска с использованием трех печатных красок — желтой, пурпурной и голубой.

При смешениях двух субтрактивных цветов (красок) результирующий цвет затемняется, а при смешении всех трех должен получиться черный цвет. При полном отсутствии краски, надо полагать, получится белый цвет (цвет белой бумаги). В итоге получается, что нулевые значения составляющих дают белый цвет, максимальные их значения должны давать черный цвет, их равные значения — оттенки серого, кроме того, имеются чистые субтрактивные цвета и их двойные сочетания. Это означает, что модель, в которой они описываются, похожа на модель RGB. Геометрический образ модели CMYK это тот же "куб", в котором переместилось начало координат. Если абстрактно, и для более легкого запоминания по аналогии с моделью RGB, то это так.

Проблема заключается в другом, в реальности и чистоте цвета реальных красок. Данная модель описывает реальные полиграфические печатные краски, которые, увы, далеко не так идеальны, как цветные излучения. Они имеют примеси, растворители, связующие и поэтому не могут полностью перекрыть весь видимый цветовой диапазон спектра белого света, а это приводит, в частности, к тому, что смешение трех основных красок, которое должно давать черный цвет, дает какой-то неопределенный темный цвет, точнее темно-коричневый, чем истинно черный цвет. Для компенсации этого недостатка в число основных полиграфических красок была введена черная краска. Именно она добавила последнюю букву в название модели СМУК, хотя и не совсем обычно: C — Cyan; M — Magenta; Y — Yellow и K — Key color (по одной версии) или blacK (по другой версии).

Таким образом, модели RGB и СМУК, хотя и связаны друг с другом, однако, их взаимные переходы друг в друга (конвертирование) не происходят без потерь. Тем более что цветовой охват у CMYK меньше вследствие более низкой чистоты основных красок по сравнению с основных излучений RGB. Это вызывает необходимость выполнения сложных калибровок всех аппаратных средств издательских компьютерных систем, требующихся для работы с цветом: 1) сканера (он осуществляет ввод изображения); 2) монитора (по нему судят о цвете и корректируют его); 3) выводного устройства (оно создает фотоформы или печатные формы при подготовке издания к печати). Так же необходима калибровка (нормализация процесса печатания) полиграфического оборудования — печатной машины (выполняющей конечную стадию — печать).

^ Модель CIE Lab. Есть еще одна цветовая модель, которая называется Lab. Она была создана Международной комиссией по освещению (CIE) с целью преодоления существенных недостатков вышеизложенных моделей, в частности, она призвана стать аппаратно независимой моделью и определять цвета без учета индивидуальных особенностей (профиля) устройства (монитора, принтера, печатной машины и пр.). В этой модели любой цвет определяется светлотой (Luminance) и двумя хроматическими компонентами: параметром а, который изменяется в диапазоне от зеленого до красного, и параметром в, изменяющимся в диапазоне от синего до желтого.

В этой модели цвет определяется одной количественной (мощностью излучения, яркостью, светлотой) и двумя качественными характеристиками, но не в виде отдельных монохроматических излучений, а половинками интервала спектра излучений видимого света. Программа Adobe PhotoShop использует эту модель в качестве посредника при любом конвертировании из модели в модель. Модель CIE Lab принята фирмой Adobe для языка PostScript Level 2.

Кроме названных выше цветовых моделей и других, не рассматриваемых нами, есть еще одна, часто используемая, — Pantone. В отличие от рассмотренных ранее Panton содержит ряд фиксированных цветов. Эти цвета применяются в печати либо как дополнительные к четырем цветам — C, M, Y, K, либо для печати некоторых оттенков, которые недостижимы при системе CMYK, например, — яркий синий. Часто Panton-цвета используются в качестве плашечных цветов.

6. Растрирование.

После того как фотографии или слайды отсканированы и оператор произвел коррекцию, они совмещаются на этапе верстки с текстом и передаются на выводное устройство. Выводные устройства (лазерные принтеры или фотонаборные автоматы) получают от компьютера информацию на международном языке описания страниц (как правило, PostScript фирмы Adobe Systems). Эта информация представляет собой команды (программу), исполняемые растровым процессором (RIP — raster image processor), который интерпретирует язык PostScript и растрирует изображение, то есть дает команду лазеру о формировании точечного изображения на фотоматериале.

Если необходимо воспроизвести штриховой оригинал, то растрирование вообще не понадобится. Но любое полутоновое изображение, черно-белое или цветное, напечатать без растровых точек невозможно. Растровой точкой является минимально воспроизводимое равномерно закрашенное пятно точно заданной формы. В достаточно большой степени именно качество растрирования будет определять качество полиграфической продукции.

Задачей растрового процессора является точное позиционирование определенного количества точек на фотоформу. В глубокой печати степень насыщенности тона определяется различным слоем краски, переходящей на воспринимающую поверхность с печатных элементов. В высокой и плоской (офсетной) печати эта задача достигается степенью скопления разного количества растровых точек на определенном участке отпечатка. Программа RIP диктует, в каком именно месте лазер должен поставить мельчайшую (пока еще скрытую) точку.

Растровые точки образуют линии, количество этих линий на единицу длины (в компьютерных технологиях на один дюйм) называется линиатурой растра.

Эти и множество других параметров задаются алгоритмом растрирования. Для высокой и флексографской печати применяется круглая растровая точка, для офсетной алгоритм изменяет форму точки от эллиптической до квадратной, чтобы добиться оптимальной градации серого. Эллиптическая точка позволяет добиться максимальной проработки деталей в тенях (в темных местах), круглая — на светлых участках изобразительного материала, квадратную точку RIP применяет для самых важных участков кадра — средних серых полутонов.

Чтобы на оттиске не было постороннего рисунка в виде сетки — периодически возникающих полос, называемых муаром (франц. moire — ткань с волнообразным рисунком), на каждой фотоформе (то есть для каждого цвета) растровые точки должны быть повернуты относительно друг друга. Величина этого поворота называется углом наклона растра.

В устаревшей технологии с применением фоторепродукционных фотоаппаратов наклон растров осуществлялся предельно просто: при съемке через каждый светофильтр фотограф физически поворачивал стеклянную пластинку (проекционный растр) на определенный угол (как правило, 30 градусов). Если этого не сделать, растровые точки будут точно накладываться друг на друга и возникнет муар. С поворотом растров образуется растровая розетка, позволяющая избегать искаженной цветопередачи.

Каждая фирма-производитель современных растровых процессоров использует свои углы наклона растровых точек для подавления муара и достижения оптимального воспроизведения цветов. Например, классический угол для голубой краски — 15°, пурпурной — 75°, желтой — 0°, черной — 45°. RIP современного фотонаборного автомата способен поворачивать растровые точки на углы до тысячных долей градуса.

Особые проблемы возникают при вторичном воспроизведении изобразительного материала, ранее напечатанного полиграфическим способом. Растровые структуры, накладываясь друг на друга, почти неизбежно образуют муар, поэтому все профессиональные сканеры имеют специальные программы подавления растровой структуры полиграфического изображения. К сожалению, в журналистике неизбежно использование ранее опубликованных снимков. Несмотря на все методики специального сканирования и дальнейшее изменение углов наклона растров в основных цветах, качество полиграфического отпечатка снижается.

Для того чтобы разбить растровую точку на еще более мелкие элементы, применяется стохастическое растрирование. Суть его в том, что внутри ячейки, состоящей из нескольких растровых точек, пятна располагаются случайным образом. Из-за нерегулярного появления микроточек можно существенно сократить эффект муара, так как отсутствует розеточная структура растра.

Известно, что в газетах изобразительный материал воспроизводится с минимальной линиатурой, поэтому растровую розетку видно даже без увеличительного стекла. Отсутствие розетки позволяет существенно повысить качество снимков даже на бумаге невысокого качества. Но следует заметить, что к программному и аппаратному обеспечению редакции предъявляются особые требования: организация алгоритма растрирования чрезвычайно сложна и требует дополнительных затрат на приобретение выводных устройств (ФНА), способных очень точно позиционировать лазерный луч.

На самом деле полиграфический оттиск фотоснимка представляет собой состоящее из растровых точек, расположенных в определенном порядке, модулированное изображение. Глаз человека осуществляет его расшифровку (демодуляцию). Теоретически при значительном уменьшении растровой точки и отсутствии розеточной структуры можно получить оттиски фотографического качества.

6. ) EVD (EnhancedVersatileDisc; спонсируется правительством Китая)

HD DVD (Toshiba, NEC и Sanyo)

CD-i (Philips и Sony)

Форматы цифрового кодирования и сжатия

CCIR 601 (ITU-T)

M-JPEG (ISO)

MPEG-1 (ISO)

MPEG-2 (ISO)

MPEG-4 (ISO)

H.261 (ITU-T)

H.263 (ITU-T)

H.264 (ITU-T и ISO)

6. DV Обобщенная структурная схема телевизионной системы

Подготовка телевизионной передачи. Основные этапы:

1) идея программы

2) сбор материала

3) подготовка сценария

4) техническая проработка

5) репетиции

6) сценарий видеоряда

7) съемка эпизодов

8) монтаж

9) просмотр

10) формирование из телепередач программы

11) выпуск передачи в эфир

12) хранение (архивирование) видеофонограммы.

11) Видеозапись. Форматы видеозаписи. Аналоговые форматы. Цифровые форматы

Видеоза́пись — электронная технология записи визуальной информации, представленной в форме видеосигнала или цифрового потока видеоданных, на физический носитель с целью сохранения этой информации и возможности последующего её воспроизведения и отображения на устройстве вывода (монитора, экрана или дисплея).

Форматы видео

Видеоматериалы могут быть аналоговыми или цифровыми.

Телевизионные вещательные стандарты изображения

Новые цифровые:

ATSC (Advanced Television Systems Committee; США, Канада, ит. д.)

DVB (Digital Video Broadcasting; Европа)

ISDB (Integrated Services Digital Broadcasting; Япония)

Старые аналоговые:

MAC (Multiplexed Analogue Components; Европа, устаревшийстандарт)

MUSE (Multiple sub-nyquist sampling Encoding; Япония)

NTSC (США, Канада, Япония, и т. д.)

PAL (Европа, Азия, Австралия, и т. д.)

PALplus (расширение PAL, только Европа)

SÉCAM (иногда пишется «SECAM»; Франция, СССР, Центральная Африка)

Стандарты видеоразъёмов

Композитный видеоразъём (1 RCA или BNC)

Компонентный видеоразъём (3 RCA или BNC)

D4 video connector (новый, для HDTV)

S-Video (Separated Video, 1 mini-DIN)

SCART (Европа)

DVI (только видео без сжатия). Возможно HDCP.

HDMI (видео и аудио без сжатия). Обязательно HDCP.

DisplayPort (видео и аудио без сжатия). Поддерживает DPCP, планируется как улучшенная полная замена HDMI.

RF (Radio Frequency, коаксиальныйразъём)

BNC (Bayonet Niell-Concelman)

Разъём C (Concelman)

GR (GeneralRadio)

Разъём F (используется в США для домашнего телевидения)

IEC 169-2 (в основном используется в Великобритании)

Разъём N (Niell)

TNC (Threaded Niell-Concelman)

Разъём UHF (PL-259/SO-239)

SDI и HD-SDI

Разъём VGA (DB-9/15 или mini sub D15)

Mini-VGA (для лэптопов)

Аналоговые форматы видеозаписи

VERA (BBC)

U-matic (Sony)

Betamax (Sony)

Betacam

Betacam SP

Betacam SX

2" Quadruplex (Ampex)

1" Type C (Ampex и Sony)

VCR, VCR-LP, SVR

VHS (JVC)

S-VHS (JVC)

VHS-C (JVC)

Video8

Video 2000 (Philips)

8 mm

Hi8

Цифровые форматы видеозаписи

D1 (Sony)

D2 (Ampex)

D3

DCT (Ampex)

D5 HD

Digital Betacam (Sony)

Digital-S

MPEG IMX (Sony)

HDV

ProHD (JVC)

D-VHS (JVC)

DV

miniDV

MicroMV

Digital8 (Sony)

Форматы цифровых оптических дисковых носителей

DVD (бывшийSuperDensityDisc)

Laserdisc (старый формат, MCA и Philips)

Blu-ray Disc (Sony)

VCD (Video Compact Disc)

Ogg-Theora

DivX

XviD

RealMedia

Машины глубокой печати.

Их производит несколько фирм. Здесь следует отметить большие успехи фирмы KBA, машины которой - TR 10 В с шириной полотна бумаги 3,68 м и TR 12 B с рекордной шириной полотна 4,32 м особенно привлекают внимание полиграфистов. Эти машины характеризуются рядом особенностей, среди которых выделяются:

- кондиционирование устройства, посредством которого устанавливается оптимальное запечатывание бумаги;

- новая технология прижима печатного цилиндра, которая обеспечивает равномерный прижим бумажного полотна по всей его ширине к формному цилиндру;

- автоматическая регулировка ширины полотна;

- устройство для чистки цилиндров.

Следствием большой ширины запечатываемого полотна и указанного выше оснащения машины являются ее асимметричные компактные надстройки; система фальцевальных аппаратов двойной ширины и аппаратов для сшивания продуктов включает 7 захватов, 7 фальцевальных ножей и 7 клапанов. В настоящее время изготавливают только равноколичественные системы, например 5/5 или 7/7, которые обеспечивают более простую приладку клапанов. Техника отдельных приводов для надстройки машины и фальцевального аппарата дает возможность автоматической переналадки машины на печать самой разнообразной продукции и обеспечивает требуемую точность проводки полотна, необходимую динамику регулировок машины и гибкость производства. Благодаря запатентованному способу обеспечения циркуляции воздуха, посредством получения определенных климатических условий создаются необходимые предпосылки для печати с точной приводкой полотна большой ширины при оптимальных условиях для защиты окружающей среды. Управление широкорулонной машиной осуществляется с 3 пультов.

Машина таких размеров требует обеспечения большого числа запечатываемых рулонов. Например, машина с шириной печати 3,68 м запечатывает 12 рулонов формата DIN A4. Это значит, что при 6 полосах по образующей цилиндра и при одном его обороте печатаются 144 страницы А4. Если же формат страницы меньше A4, то деление бумажного полотна может составлять до 14 частей. Например, при производственном процессе двойниками (2х72 полосы) продукты могут выводиться параллельно на 2 выводных устройства. Необходимые формные цилиндры имеют цилиндрическую часть длиной 3,78 м и ее общую длину 4,64 м.

Приведем еще некоторые примеры нового печатного оборудования для глубокой печати, в том числе того, которое было представлено на drupa 2004.

В области глубокой листовой печати широко известна фирма MOOG. Но едва ли многие знают, что эта фирма также конструирует печатные машины для глубокой рулонной и флексографской листовой печати. Интересным аспектом для печатников упаковки и этикеток является тот факт, что она также реализует в своих разработках комбинации различных способов печати. Перед drupa 2004 фирма выступила с машинами, характеризующимися новым дизайном и возможностью запечатки материалов массой от 70 до 400 г/м2.

Сильными позициями в области изготовления машин для глубокой иллюстрационной печати, а также печати упаковочной продукции характеризуется итальянская фирма Cerutti, которая, в зависимости от модели, комбинирует глубокую печать с флексографскими печатными секциями. Например, машина R950, при ширине печати 800-1400 мм и охвате цилиндра 450-920 мм, запечатывает пленки, алюминиевую фольгу, бумагу и материалы с покрытием.

Фирма Uteco (Италия) имеет в своей производственной программе новую машину глубокой печати Q-Press также для гибких упаковок. Она запечатывает материалы шириной от 650 до 1250 мм при длине раппорта от 450 до 920 мм. При этом быстрая смена на ней гравированных гильз осуществляется без инструментов. Новую ротационную машину глубокой печати специально для печати гибких упаковок недавно создала фирма Schiavi, входящая в швейцарскую группу фирм Bobst.

Из всего вышеизложенного можно сделать вывод, что в настоящее время очевиден прогресс глубокой печати, которая находится в непрерывном развитии и является высокотехнологичным и промышленным способом, имеющим прочно удерживаемые ниши рынка печатной продукции.

Плоская печать.

Плоская печать в полиграфии — способ печати, использующий формы, на которых печатающие и пробельные элементы расположены в одной плоскости и различаются лишь физико-химическими свойствами.

Основой для форм плоской печати, как правило, служат металлические листы (пластины) — однослойные в случае монометаллических форм и многослойные в случае биметаллических. Для изготовления формы пластина покрывается светочувствительным слоем и засвечивается через фотораму, используемую в качестве шаблона. В настоящее время вместо засвечивания через фотоформу используются лазерные машины, управляемые компьютером (computer-to-plate). Затем экспонированную пластину подвергают химическому или электролитическому травлению, в результате которого участки, играющие роль печатающих элементов, приобретают свойство гидрофобности (олеофильности), а участки, соответствующие пробельным элементам, становятся гидрофильными. При попадании на такую, предварительно увлажненную форму, краска задерживается лишь на печатающих элементах.

В полиграфической промышленности на базе данного принципа функционирует большинство машин офсетной печати, реже используется способ дилито (плоская печать без промежуточного звена). В изобразительном искусстве данная концепция реализована в литографии.

Офсетная печать.

Офсетная печать (в полиграфии, от англ. off-set — без контакта с печатной формой) — технология печати, предусматривающая перенос краски с печатной формы на запечатываемый материал не напрямую, а через промежуточный офсетный цилиндр. Соответственно, в отличие от прочих методов печати, изображение на печатной форме делается не зеркальным, а прямым. Офсет применяется главным образом в плоской печати.

В традиционной офсетной печати краска попадает на бумагу, проходя как минимум два вала — один из них называется валом с формой, а другой — офсетным валом. Форма чаще всего представляет собой пластину с фоточувствительным покрытием (как правило, основой пластины служат сплавы алюминия (в советские времена, как правило, использовался картон с нанесением покрытия).

Затем на форму наносится изображение. После экспонирования и проявки засвеченные части формы начинают притягивать воду и отталкивать любую маслянистую субстанцию, в частности краску. Такие части называются гидрофильными и (реже) олеофобными. Оставшиеся (незасвеченные) части форм начинают, наоборот, отталкивать воду и притягивать краску. Они, в свою очередь, называются гидрофобными или олеофильными. Таким образом краска переносится исключительно на гидрофобные части формы, формируя буквы и изображения. При каждом повороте с помощью системы увлажняющих валиков вал с печатной формой омывается водой, затем через систему красочных валиков на егогидрофобные части наносится краска. Изображение переносится с вала с печатной формой на офсетный вал, а оттуда — на бумагу. Офсетный вал способствует меньшему износу форм и большей ровности краски.

Существует несколько технологий переноса изображения на печатную форму. Среди них технология computer-to-plate или СТР, с помощью которой изображение напрямую переносится на печатную форму с помощью плейтсеттера. В традиционной печати изображение переносится с фотоформ, которые, в свою очередь, могут быть изготовлены цифровым способом, с помощью технологии computer-to-film или CTF, или вручную с помощью фотонабора.

Плюсы офсетной печати:

• Наилучшее качество печати

• Возможность печати на любых видах бумаги и использования любых видов послепечатной обработки

• Печать больших тиражей за короткие сроки

• Значительное удешевление стоимости офсетной печати при больших тиражах.

Минусы офсетной печати:

• При офсетной печати требуется допечатная обработка (цветоделение, цветопроба, создание форм, печать форм, подготовка пресса, цветобалансировка), что делает невозможным выполнение срочных заказов, например, за час

• Допечатная подготовка и приладка увеличивают стоимость, и печать малых тиражей может оказаться нерентабельной

• Персонификация данных при офсетной печати невозможна, правда этот минус легко восполняется послепечатной обработкой тиража, например, прогоном через цифровую печатную машину.

Машины для офсетной печати.

Наиболее распространенными на российском рынке являются печатные машины для офсетной печати. Это основной вид печати на сегодняшний день. Широкому распространению печатных машин для офсетной печати способствуют высокое качество и большие скорости печати, простота изготовления печатных форм. Это способ плоской печати, при котором краска с печатной формы передается на резиновый вал, а с него на запечатываемый материал (бумагу и др.). Широко применяется для одно-многокрасочных изданий. Является наиболее производительным способом печати. Используется при печати полноцветной рекламной продукции, картонной упаковки, каталогов, буклетов, брошюр, визиток и др.

Офсетные печатные машины делятся на листовые и рулонные.

Листовые офсетные машины, благодаря своей универсальности по толщине запечатываемого материала и размерам листов, являются наиболее многочисленным рядом офсетных печатных машин. Они характеризуются высокой степенью автоматизации, управлением с централизованных пультов, возможностью интеграции с допечатным оборудованием. Печатные машины оснащаются различными системами, включая системы автоматического закрепления печатных форм на формных цилиндрах, автоматической подачи краски, автоматического совмещения красок, диагностики работы машин. На ряде печатных машин среднего и большого форматов предусматривается установка дополнительного оборудования, позволяющего производить печатание высококачественной упаковки на достаточно жестких листах картона, а то и жести. Форматы печатных машин - от небольших, порядка 360х520 мм, до больших, достигающих 1200х1620 мм и даже более. Печатные машины могут включать до 12 печатных секций, обеспечивающих двустороннюю многокрасочную печать. Они оснащаются современными системами лакирования, а также системами сушки оттисков. Их максимальные скорости доходят до 20 000 от./ч, поэтому в области малых и средних тиражей такая машина иногда становится конкурентом рулонной печатной машине.

Рулонные офсетные машины широко используются в газетной, журнальной и книжной печати. Это - самый высокопроизводительный вид печатной техники. По существу, они представляют собой печатно-отделочную линию. Печатные машины характеризуются большим разнообразием конструкций, высоким качеством получаемой продукции и большими скоростями печати (до 80 000 об./ч). Существуют печатные машины, в которых большинство операций, начиная со смены рулонов и кончая приемкой продукции, автоматизированы. Имеются современные системы сушки оттисков, отличающиеся разнообразием принципов работы и конструкций. В ряде печатных машин используется разновидность офсета - прямая печать с офсетных форм на запечатываемый материал. В этом случае форма имеет зеркальное изображение, чтобы на запечатываемом материале получить прямое изображение.

6. Телевизионный журналистский комплект (ТЖК)

ТЖК является одним из самых мобильных средств для производства внестудийных передач. В состав полного комплекта входят:

1)видеокамера,

2)видеомагнитофон ( в современных ТЖК обычно используется моноблочная конструкция, где видеокамера совмещена с видеомагнитофоном),

3)штатив,

4)блок питания,

5)микрофоны (выносные и накамерный),

6)комплект наушников,

7)комплект освещения,

8)видеоконтрольное устройство,

9)аппаратура для предварительного монтажа.

Наиболее распространённый состав оперативного ТЖК:

1)моноблочная конструкция из камерной головки с видеомагнитофоном формата Betacam SP (аналоговый вариант), или конструкция из камерной головки с цифровой обработкой сигнала с жёстким диском (цифровой вариант),

2)батареи или аккумуляторы,

3)световое устройство накамерного типа ( например, Anthon Bauer UltraLight20),

4)репортажный микрофон (накамерный),

5)монитор

Вес немногим более 10 кг.

ТЖК может работать в автономном и совместном режимах с иными средствами внестудийной съемки (ПТС, ПРТС, ММТК). Разрешающая способность некоторых современных видеокамер приближается к разрешающей способности киноплёнки. Работая автономно, журналистская бригада производит запись видео- и аудиосигналов, просматривает отснятый материал, производит предварительный монтаж и обеспечивает доставку материала в телецентр.

При совместной работе видеокамера ТЖК дополняет камеры ПТС, ПРТС или ММТК, при этом видеосигнал может быть доставлен как по кабелю, так и посредством оперативной радиолинии ( в этом случае оператор не ограничен в работе соединительным кабелем). Одновременно в работе могут использоваться несколько телевизионных журналистских комплектов. При самостоятельной работе без оператора перед рабочей съемкой журналисту необходимо: а)настроить баланс белого при рабочем освещении,

б)произвести пробную запись тестовой таблицы.

Самым последним усовершенствованием ТЖК для съемок в экстремальных ситуациях является использование компактной видеокамеры, оборудованной портативным микроволновым передатчиком, иногда подобную систему называют радиокамерой. Дальность передачи достигает 1 км. Электромагнитные волны поступают на приемную систему, а далее при помощи спутниковой портативной антенны уходят в эфир.

6. Мобильный многокамерный телевизионный комплекс (ММТК)

ММТК (распространенное название в журналистской среде - "раскладушка") - комплекс оборудования, монтируемый непосредственно на месте телевизионной съемки. К такому комплексу могут одновременно подключаться до 6 ТЖК. Название "раскладушка" стало популярным потому, что на любой съемочной площадке можно быстро разложить комплект аппаратуры и приступить к работе. ММТК способны решать оперативные задачи при внестудийной съемке, относительно дешевы, в них очень эффективно используется оборудование, но полноценно заменить ПТС могут далеко не всегда.

Состав ММТК:

1)телекамеры (до 6 шт.)

2)выносные микрофоны

3)режиссерский пульт

4)звукорежиссерский пульт

5)ВКУ (мониторы) и осциллограф (для инстрементального контроля).

В самом простом варианте могут использоваться несколько ТЖК. Режиссер контролирует "картинки" каждой из видеокамер, от которых тянутся провода к монитору (или мониторам), и управляет операторами по радиосвязи. )Мобильный многокамерный телевизионный комплекс (ММТК)

6. Телевизионный центр, его назначение и состав.

Комплекс технических устройств для производства и распространения телевизионных программ называется телецентром (ТЦ). По своему назначению телецентры делятся на программные и передающие (ретрансляционные). В программных ТЦ создаются телевизионные программы, а передающие ТЦ служат для распространения телевизионного сигнала при помощи различных технических средств и каналов связи.

Основным звеном телецентра является аппаратно-студийный комплекс (АСК), в состав которого входят аппаратно-студийные (АСБ) и аппаратно-программные блоки (АПБ), центральная аппаратная (ЦА), а также видеомагнитофонная (ВМА) и телекинопроекционная (ТКА) аппаратные.

В нашей стране Технический телевизионный центр был введен в эксплуатацию к 50-ой годовщине Октябрьской революции - 7 ноября 1968 г. ТТЦ объединял два аппаратно-студийных комплекса: первый в Останкино, второй на Шаболовке. С 1980 г. был введен в строй еще один АСК, расположенный рядом с останкинским комплексом. Таким образом в состав ТТЦ входят три аппаратно-студийных комплекса. С этого времени из Останкино транслируются общесоюзные программы со сдвигом на пять временных зон ( на территории СССР было 11 часовых поясов).

Назначение центрального телевизионного технического центра в наше время изменилось: он не производит программы самостоятельно, а обеспечивает техническую поддержку более чем 60-ти телерадиокомпаниям (ОРТ, НТВ, ТВ-Центр и тд.). Суточный объем телерадиовещания составляет примерно 600 часов.

Из внестудийных средств в ТТЦ работают 5 ПТС (4-5 телекамер) и две ПРТС (1-2 телекамеры), четыре звуковые станции (ПЗС) и 25 ТЖК.

6. Аппаратно-студийный блок.

Аппаратно-студийный блок является основным звеном подготовки телепередач, производящихся в записи. В состав АСБ входят:

1)студии с телекамерами, осветительным оборудованием, микрофонами, выносными мониторами

2)режиссерская аппаратная, отделенная от студии смотровым стеклом, за которым расположены пульты видеорежиссера и звукорежиссера. Режиссер может следить за работой камер по видеоконтрольным устройствам (мониторам), расположенным на стойках. При помощи акустического оборудования он связан с телеведущими и операторами, кроме того, он имеет возможность управления видео- и кинопроекционными аппаратными. Звукорежиссер помимо включения определенного микрофона имеет возможность звукового сопровождения телевизионного изображения

3)техническая аппаратная оснащена усилительно-контрольным оборудованием (синхрогенератор ВКУ, осциллографы, измерительная аппаратура).

В настоящее время в составе Останкинского ТТЦ работают 22 аппаратно-студийных блока. Площадь студий колеблется от 50 до 1000 кв. м, количество телекамер - от 3 до 8.

Аппаратура ТЦ быстро обновляется, например, телекомпания НТВ использует 3 цифровых аппаратно-студийных блока и один аппаратно-программный.

.Аппаратно-программный блок.

Аппаратно-программный блок является основным звеном подготовки телепрограмм. Их ранее записанных телепередач или их частей, "живых" репортажей, прямых новостных эфиров и тд. формируется целая программа. К этому моменту телепередачи проходят режиссерский, звукорежиссерский контроль, монтаж и проверяются службой технического контроля.

В составе АПБ, как правило, присутствует эфирная студия с телекамерами, осветительным оборудованием, микрофонами, ВКУ и пультом диктора для прямого эфира. Тут же используется оборудование, предназначенное для автоматизации выпуска программ.

Например, в АСК ОРТ работает 14 аппаратно-программных блоков, с эфирными студиями площадью 60 кв. м. Только в информационном комплексе находятся 6 АБП с тремя студиями.

В составе телецентра могут одновременно работать несколько аппаратно-студийных и аппаратно-программных блоков, поэтому координирующим центром всего аппаратно-студийного комплекса является центральная аппаратная. Здесь происходит коммутация всех программ и распределение их по телевизионным радиостанциям и междугородным линиям связи. Сюда поступают сигналы из технических, видеомагнитофонных и кинопроекционных аппаратных.

6. .Видеомагнитофонные аппаратные.

Видеомагнитофонные аппаратные (ВМА) бывают 2х типов: аппаратные записи-воспроизведения и аппаратные электронного монтажа. Видеосигналы через центральную аппаратную поступают на видеомагнитофоны. С пульта центральной аппаратной можно как записывать, так и воспроизводить необходимую информацию. Здесь расположено коммутационно-синхронно работающих видеомагнитофонов.

В составе центрально ТТЦ 19 видеомагнитофонных аппаратных и аппаратная озвучивания информационных сюжетов. Выдача программ в эфир обеспечивается с видеомагнитофонов в формате Betacam SP.

Аппаратная электронного монтажа предназначена для создания телепередач с помощью нелинейного монтажа. Она может заменить аппаратную записи/воспроизведения, так как в ближайшее время вещание будет осуществляться по безленточной технологии видеосерверов. Тут же в передачу могут вводиться цифровые видеоэффекты.

Останкинский ТТЦ располагает 26-ю аппаратными электронного монтажа с оборудованием фирмы Sony.

Для передачи в эфир кинофильмов или их фрагментов снятых на светочувствительную пленку (кинопленку), используется телекинопроекционная аппаратная (ТКА).

Поскольку далеко не вся кинопродукция переведена в цифровой вид, осуществить ее показ по ТВ возможно при помощи специального телекинопроектора. Количество кадров в кино составляет 24 кадра в секунду, а в системах PAL/SECAM - 25 кадров в секунду, поэтому проектор вынужден работать с чуть большей скоростью. Зритель не замечает, что тональность звука чуть-чуть повышается, и фильм заканчивается немного быстрей. Кроме того, смена кадров в ТВ осуществляется разверткой луча, а в кинопроекторе обтюратором, прерывающим световой поток.

Несмотря на популярность аналоговых и цифровых ТЖК, в ТТЦ используются 20 кинокамер (16 и 35 мм) и имеется аппаратура перевода сигнала с кинопленки на магнитную ленту. Звуковое сопровождение кино- и видеофильмов производится в комплексе озвучивания программ в формате Betacam SP.

Альфина: Формат файлов содержащий необработанную информацию, поступающую напрямую с матрицы фотокамеры. Эти файлы не обрабатываются процессором камеры (в отличие от JPG) и содержат оригинальную информацию о съемке. RAW может быть сжат без потери качества.

Преимущества RAW очевидны – в отличие от JPG, который был обработан в камере и уже сохранен с сжатием данных – RAW дает широчайшие возможности по обработке фотографии и сохраняет максимальное качество.

Заметка. Разные производители фототехники используют разные алгоритмы для создания RAW в своих камерах. Каждый производитель придумывает собственное разрешение для своего RAW-файла – NEF – Nikon, CR2 – Canon…

JPEG (он же JPG).

Это самый распространенный формат графических файлов.

Свою популярность JPG заслужил гибкой возможностью сжатия данных. При необходимости изображение можно сохранить с максимальным качеством. Либо сжать его до минимального размера файла для передачи по сети.

В JPG применяется алгоритм сжатия с потерей качества. Что это нам дает? Явный минус такой системы – потеря качества изображения при каждом сохранении файла. С другой сжатие изображения в 10 раз упрощает передачу данных.

На практике, сохранение фотографии с минимальной степенью сжатия не дает видимого ухудшение качества изображения. Именно поэтому JPG – самый распространенный и популярный формат хранения графических файлов.

TIFF.

Формат TIFF очень популярен для хранения изображений. Он позволяет сохранять фотографии в различных цветовых пространствах (RBG, CMYK, YCbCr, CIE Lab и пр.) и с большой глубиной цвета (8, 16, 32 и 64 бит). TIFF широко поддерживается графическими приложениями и используется в полиграфии.

В отличии от JPG, изображение в TIFF не будет терять в качестве после каждого сохранения файла. Но ,к сожалению, именно из-за этого TIFF файлы весят в разы больше JPG.

Право на формат TIFF в данный момент принадлежит компании Adobe. Photoshop может сохранять TIFF без объединения слоев.

PSD.

Формат PSD используется в программе Photoshop. PSD позволяет сохранять растовое изображение со многими слоями, любой глубиной цвета и в любом цветовом пространстве.

Чаще всего формат используется для сохранения промежуточных или итоговых результатов сложной обработки с возможностью изменения отдельных элементов.

Так же PSD поддерживает сжатие без потери качества. Но обилие информации, которое может содержать PSD файл, сильно увеличивает его вес.

BMP.

Формат BMP один из первых графических форматов. Его распознает любая программа работающая с графикой, поддержка формата интегрирована в операционные системы Windows и OS/2.

BMP хранит данные с глубиной цвета до 48 бит и максимальным размером 65535×65535 пикселей.

На данный момент формат BMP практически не используеться ни в интернете (JPG весит в разы меньше), ни в полиграфии (TIFF справляеться с этой задачей лучше).

GIF.

Формат GIF был создан на заре интернета для обмена изображениями. Он может хратить сжатые без потери данных изображения в формате до 256 цветом. Формат GIF идеально подходит для чертежей и графиков, а так же поддерживает прозрачность и анимацию.

Так же GIF поддерживает сжатие без потери качества.

PNG.

Формат PNG создан как для улучшения, так и для замены формата GIF графическим форматом, не требующим лицензии для использования. В отличии от GIF, у PNG есть поддержка альфа-канала и возможность хранить неограниченное количество цветов.

PNG сжимает данные без потерь, что делает его очень удобным для хранения промежуточных версий обработки изображений.

JPEG 2000 (или jp2).

Новый графический формат, созданный для замены JPEG. При одинаковом качестве размер файла в формате JPEG 2000 на 30% меньше, чем JPG.

При сильном сжатии JPEG 2000 не разбивает изображение на квадраты, характерные формату JPEG.

К сожалению, на данный момен этот формат мало распростанён и поддерживается только браузерами Safari и Mozilla/Firerox (через Quicktime).

это на первый

Форматы графических файлов

Графика пиксельная или векторная

Пиксельная графика оперирует элементами (пикселами), имеющими определенное цветовое значение и однозначное расположение в сетке битовой карты (рис. П2.5).

Рис. П2.5. Пиксельное изображение и его фрагмент при большом увеличении

С такими изображениями работают пиксельные графические редакторы, например Adobe Photoshop. Такие изображения получаются в результате работы команды Rasterize (Растрировать) меню Object (Объект) в программе Adobe Illustrator.

При выборе данной команды открывается диалоговое окно Rasterize (Параметры растрирования) (рис. П2.6), в котором требуется определить все основные параметры пиксельного изображения:

цветовую модель — в раскрывающемся списке Color Model (Цветовая модель)

разрешение — переключатель Resolution (Разрешение).

Рис. П2.6. Диалоговое окно Rasterize

При установке флажка Create Clipping Mask (Создать обтравочную маску) пиксельное изображение создается с прозрачным фоном. Такие изображения могут оказаться полезными при включении в иллюстрации, предназначенные для размещения на страницах Web-сайтов.

Векторная графика оперирует математическими объектами, которые независимы от параметров внешнего устройства (монитора, принтера) (рис. П2.7).

При редактировании пиксельной графики изменяется цвет определенной совокупности пикселов. Изменение цвета имеет своим результатом изменение формы изображаемых предметов. Соотношение цвета и формы в пиксельной графике можно определить следующим образом:

цвет и форма неотделимы;

цвет первичен;

форма — производное от цвета;

в чистом виде формы не существует.

Рис. П2.7. Векторное изображение и его фрагмент при большом увеличении

Процесс создания изображений пиксельной графики, если не считать компьютерной специфики, практически идентичен работе художника, который за счет расположения на плоскости мазков краски создает иллюзорную действительность — метафору пространства.

При редактировании векторной графики изменяется в первую очередь форма объекта, а цвет играет второстепенную роль. Соотношение цвета и формы в векторной графике можно определить следующим образом:

цвет и форма независимы друг от друга;

форма первична;

цвет — просто заполнитель формы;

в чистом виде цвета не существует.

Процесс создания изображений векторной графики, если не считать компьютерной специфики, напоминает работу художника - аппликатиста, который из белой бумаги вырезает формы, затем окрашивает их цветом или печатает на них клише, раскладывает их на плоскости (в том числе, перекрывая некоторые из них) и тем самым создает декоративную композицию.

Пиксельные изображения хороши для создания фотореалистических изображений с тонкими и разнообразными цветовыми переходами.

Векторные изображения используются для отображения объектов с четкой границей и ясными деталями, например шрифтов, логотипов, графических знаков, орнаментов, декоративных композиций в рекламе и полиграфической продукции.

Пользователю, который занимается компьютерной (цифровой) графикой, версткой изданий, композицией, необходимо точно представлять себе достоинства и недостатки двух способов представления графической информации, с выгодой использовать достоинства и по мере возможности избегать недостатков.

это на второй

Векторная и пиксельная графика

Компьютерные издательские системы - это комплекс аппаратных и программных средств, предназначенных для компьютерного набора, верстки и издания текстовых и иллюстративных материалов. Главным отличием настольных издательских систем от текстовых редакторов является то, что они предназначены, в первую очередь, для оформления документов, а не для ввода и редактирования. Процесс верстки состоит в оформлении текста и задании условий взаимного расположения текста и иллюстраций. Целью верстки является создание оригинал-макета, пригодного для размножения документа полиграфическим способом.

Существуют различные программные системы, среди которых можно выделить следующие:

1. Adobe InDesign - недавно появившийся пакет фирмы Adobe, оптимизированный под верстку документов самого широкого профиля, от одностраничных буклетов до толстых книг, обогащенный набором специфических визуальных инструментов.

2. Adobe PageMarker - еще один пакет фирмы Adobe, с довольно сложным интерфейсом и системой команд, но в то же время с высокой производительностью и богатыми возможностями, особенно при работе с цветом.

3. Corel Ventura Publisher - альтернативный пакет фирмы Corel, несколько утративший в последнее время свои позиции, но вследствие своей универсальности (имеет широкие функции обычных текстовых и графических редакторов, интеграция с Web, поддержка различных платформ) не потерявший актуальности.

QuarkXPress - достаточно легкая в освоении и гибкая издательская система, которая традиционно используется многими издательствами газет, журналов, рекламными агентствами.

это на третий

Издательские системы

Этапы развития наборной техники. Системы OCR.

В последние годы стала развиваться технология оптического распознавания

текстов. Первоначально он создавался именно для ввода графических образов,

рисунков, фотоснимков, чертежей, схем, графиков, диаграмм. Однако, помимо

ввода графики, в настоящее время они все шире используются в довольно

сложных интеллектуальных системах OCR или Optical Character Recognition, то

есть оптического распознания символов. Эти «умные» системы позволяют

вводить в компьютер и читать текст. Сперва текст вводится в компьютер с

бумаги как графическое изображение. Затем компьютерная программа

обрабатывает это изображение по сложным алгоритмам и превращает в обычный

текстовый файл. А это значит, что текст книги или газетной статьи можно

быстро вводить в компьютер, вовсе не пользуясь клавиатурой. Это существенно

облегчает и убыстряет процесс ввода информации.

11.)Структура радиостанции и ее оборудование.Микрофоны, их конструкции и назначение.Стереофоническоерадиовещание.Связь и ее значение для цивилизации. Технические предпосылки изобретения и реализации радиосвязи.

Итак, любая радиокомпания, в общем виде, состоит из пяти главных составляющих:

программа — то, что интересно слушателю и то, что обеспечивает радиокомпании аудиторию;

продвижение или раскрутка программы — чтобы радио слушали, надо, чтобы о нем знали;

реклама в нашей программе — полезная нагрузка, которая будет приносить деньги;

технология радиовещания — производственный процесс создания радиопрограммы, и рекламы;

управление (менеджмент) всеми составными частями радиокомпании.

Оборудование: микшерный пульт, радиовещательные передатчики, передающие антенны УКВ-диапазона, устройства для работы нескольких передатчиков на одной антенне.

Микрофо́н— электроакустический прибор, преобразовывающий звуковые колебания в колебания электрического тока, устройство ввода.Принцип работы микрофона заключается в том, что давление звуковых колебаний воздуха, воды или твёрдого вещества действует на тонкую мембрану микрофона. В свою очередь, колебания мембраны возбуждают электрические колебания; в зависимости от типа микрофона для этого используются явление электромагнитной индукции, изменение ёмкости конденсаторов или пьезоэлектрический эффект.

Микрофоны используются во многих устройствах, таких как телефоны и магнитофоны, в звукозаписи и видеозаписи, на радио и телевидении, для радиосвязи, а также для ультразвукового контроля и измерения.

Стереофоническое радиовещание, передача по радио звуковых (главным образом музыкальных) программ, при которой радиослушатель может не только различать высоту, тембр и силу звука, но и получать представление о пространственном расположении источников звука; при такой передаче звучанию придаётся естественность.Обычно С. р. ведётся в радиовещательном УКВ диапазоне, в котором удаётся обеспечить достаточно высокую верность воспроизведения и низкий уровень помех.Для приёма С. р. используются стереофонические приёмники, отличающиеся от обычных радиовещательных приёмников наличием дополнительного элемента — стереодекодера, служащего для выделения из КСС сигналов А и В, и содержащие, соответственно, 2 тракта звуковых частот. Передачи С. р. обладают свойством совместимости, т. е. могут приниматься на обычный приёмник (но при этом пропадает эффект "объёмности" звучания).

Изобретение радио было подготовлено развитием науки и техники ХIХ в. Шотландский ученый Д. Максвелл теоретически обосновал существование электромагнитных волн; немецкий ученый Г. Герц экспериментально доказал процесс «электроколебания»; русский ученый А. С. Попов нашел практический способ поставить эти открытия на службу человеку – он изобрел радио (день рождения радио – 7 мая 1895 г.).

Сафина: Видеомагнитофо́н — устройство для записи телевизионного изображения и звука на магнитную ленту и их последующего воспроизведения^[1]. От магнитофонаотличается многократно увеличенной полосой записываемых частот и устройством лентопротяжного механизма высокой точности. Получаемая при помощи видеомагнитофона запись изображения и звука называется видеофонограммой^[2]. Возможность записи высокочастотных и импульсных сигналов делает видеомагнитофон пригодным не только для видеозаписи, но и для других прикладных задач, связанных с регистрацией информации. Первый формат — поперечно-строчный В 1932 году советский изобретатель К. Л. Исупов предложил использовать для записи изображения на магнитную ленту магнитные головки, закреплённые на вращающемся барабане^{[П 2]}. Первый в мире видеомагнитофон, построенный по такому принципу — «VR-1000» (другое название — «VRX-1000») был представлен фирмой «Ампекс» (англ. Ampex) 14 марта 1956 года^[5][6]. Из-за своей цены в 50000 долларов «VR-1000» использовался только крупнейшими телестанциями, заменив кинорегистраторы. 

Появление наклонно-строчных форматов

Следующим шагом развития видеозаписи стала разработка видеомагнитофонов, использующих наклонно-строчный способ видеозаписи. Этим занимались «Ампекс», «Сони» и некоторые другие производители, используя привычную магнитную ленту шириной 2 дюйма. Первой добилась успеха фирма «Бош», создав систему, основанную на более узкой ленте шириной в 1 дюйм (25,4 мм). Формат получил название «B» и допускал кассетную зарядку, но несмотря на преимущества уступил место первому несегментированному формату «C», с плёнкой такой же ширины. Возможность электронного видеомонтажа и воспроизведения со скоростью, отличающейся от стандартной, быстро сделали формат вещательным стандартом. Несмотря на инерцию, отечественной промышленности всё же удавалось осваивать новые стандарты видеозаписи. 

Современные видеомагнитофоны классифицируются по следующим признакам^[35]:

• назначению (профессиональные, бытовые, промышленные);

• способу регистрации информации — аналоговые и цифровые;

• формату видеозаписи — например, «VHS», «Бетакам» или «D2»;

• По поддерживаемым стандартам разложения: 625/50 или 525/60;

• поддерживаемым стандартам цветного телевещания (PAL, SECAM, NTSC);

• возможности записи: существует дешёвая разновидность, пригодная только для воспроизведения готовых видеозаписей — видеоплеер;

• мобильности (стационарные, переносные и портативные).

Студийный видеомагнитофон

Главным отличием студийных видеомагнитофонов от всех остальных типов является пригодность для профессионального видеомонтажа с покадровой точностью^[35]. Это накладывает особые требования не только на количество входов и выходов, но и на лентопротяжный механизм и наличие специальных интерфейсов, стыкующий такие магнитофоны с аппаратно-студийным комплексом. Чаще всего применяется интерфейс RS-422. Первые студийные видеомагнитофоны были катушечными и использовали поперечно-строчную видеозапись. В настоящее время подавляющее большинство студийных аппаратов имеют кассетную зарядку и наклонно-строчный принцип записи. Студийные видеомагнитофоны, как правило, оснащаются корректором временны́х искажений^[38], компенсатором выпадений и считывателем временного кода^[39]. Самая полнофункциональная разновидность студийного видеомагнитофона называется «монтажный видеомагнитофон» (англ. Studio Editing VCR/VTR). Такие аппараты входили в студийные монтажные комплексы, предназначенные для профессионального электронного видеомонтажа с покадровой точностью, а также для создания видеоэффектов.

В настоящее время с распространением нелинейного видеомонтажа при помощи компьютера, видеомонтаж при помощи монтажных видеомагнитофонов практически ушёл в прошлое. Более простые версии студийных видеомагнитофонов, не обладающие функциями электронного монтажа, предназначены для выдачи видеозаписей в эфир. На сегодняшний день это единственный тип профессиональных видеомагнитофонов, используемый исключительно для воспроизведения архивных видеозаписей. Всё остальное телевизионное производство основано на видеосерверах и твердотельной памяти.

Компактный видеомагнитофон

Эти аппараты имели малый вес и размеры, предназначались для внестудийной работы, в частности в ПТС, применялись для контрольного просмотра телесюжетов, а иногда для резервной записи^[35]. Пригодны для простейших монтажных операций. Устройства этого типа могут работать как от стационарной электрической сети, так и от аккумуляторов. Портативные устройства имели ещё меньшие размеры и вес и могли входить в состав телевизионного журналистского комплекса (ТЖК). Они не предназначены для полноценных монтажных работ, но вполне пригодны для предварительного монтажа в период съёмки. В настоящее время компактные и портативные видеомагнитофоны не выпускаются вследствие повсеместного перехода на твердотельные накопители и жёсткие диски, более удобные для внестудийного видеопроизводства.

Видеомагнитофоны со встроенным монтажным контроллером

Помимо упомянутых выше контроллеров, существует ряд видеомагнитофонов, имеющих встроенные двухпостовые монтажные контроллеры, работающие по интерфейсу RS-422. Такие видеомагнитофоны являются весьма популярными в видеопроизводстве и входят в линейки цифрового оборудования, например таких форматов как D9 фирмы JVC, DVCAM фирмы Sony, DVCPRO/DVCPRO 50 фирмы Panasonic:

• Формат D9 – монтажные видеомагнитофоны BR-D92E и BR-D95E.

• Формат DVCAM – монтажный видеомагнитофон DSR-2000P.

• Формат DVCRO - монтажный видеомагнитофон AJ-D850.

• Формат DVCRO50 - монтажный видеомагнитофон AJ-D960.

Общим для всех этих видеомагнитофонов является наличие откидной панели управления, которая имеет встроенный двухпостовой контроллер с ручкой Jog/Shuttle. Встроенный двухпостовой монтажный контроллер позволяет организовать монтажную пару с любым видеоплейером, управляемым по интерфейсу RS-422. При этом осуществляется точный покадровый монтаж, раздельный монтаж видео и звуковых дорожек, режимы “вставки” и “продолжения”.

Лэптоп

Эта категория видеомагнитофонов появилась в начале 2000-х годов. От компактных предшественников их отличает наличие устройств локального отображения видео и звука, что и предопределило такое название, заимствованное у портативных компьютеров^[35]. Также, в отличие от компактных видеомагнитофонов, «лэптопы» имеют полный набор монтажных функций и пригодны для оперативного видеомонтажа непосредственно на месте событий. На таких аппаратах имеется откидной плоскиймонитор для контроля изображения и громкоговоритель для возможности прослушивания фонограммы. Это избавляет от необходимости наличия отдельного монитора и позволяет сделать журналистский комплект действительно мобильным. В некоторых случаях два «лэптопа» могут быть объединены в один блок и связаны через интерфейс RS-422, позволяя осуществлять полноценный монтаж^[35]. Из современного видеопроизводства этот тип видеомагнитофонов также вытеснен компьютерами.

Монтаж (фр. montage) видео- или аудиоматериала (в кинематографе, на телевидении, на радио, на звукозаписывающих студиях) — процесс переработки или реструктурирования изначального материала, в результате чего получается иной целевой материал. Считается, что монтажно-тонировочный период в кинопроизводствене менее важен, чем съемочный: монтаж способен придать фильму нужный ритм и атмосферу. Различают внутрикадровый и межкадровый монтаж.

Линейный монтаж происходит чаще в реальном времени. Видео из нескольких источников (видеомагнитофонов, камер т. д.) поступает через коммутатор на приёмник (эфирный транслятор, записывающее устройство). В этом случае переключением источников сигнала занимается режиссёр линейного монтажа. О линейном монтаже также говорят в случае процесса урезания сцен в видеоматериале без нарушения их последовательности.

При нелинейном монтаже видео или кинопленка (которая может быть отсканирована и переведена в цифровой вариант) разделяется на фрагменты, после чего фрагменты записываются в нужной последовательности, в нужном формате на выбранный видеоноситель. При этом фрагменты могут быть урезаны, то есть не весь исходный материал попадает в целевую последовательность; подчас сокращения бывают очень масштабными.

Предварительный монтаж осуществляется оператором или журналистом на компактном видеомагнитофоне или портативном монтажном компьютере на месте съемки. В результате просмотра отснятого материала в соответствии с журналистским замыслом или сценарием можно увидеть, что желательно доснять (или, в случае необходимости, переснять), каких фрагментов с разными планами или ракурсами не хватает и т.д. Экранное время в сравнении с реальным более насыщено: скомпоновав три-четыре кадра репортажной съемки, журналист может дать зрителю представление о многочасовом событии. Предварительный монтаж существенно повышает качество видеоматериала, сокращает дальнейшее время подготовки программы и снижает стоимость продукции.