3.1.Хореографическая студия при Национальном заслуженном академическом ансамбле танца Украины им. П.Вирского.

Хореографическая студия при Национальном заслуженном академическом ансамбле танца Украины им. П.Вирского была создана на базе ансамбля танца в 1962 году согласно решения Правительства Украины. За период с 1962 по 2004 года студию закончили больше 1200 выпускников.

Много артистов - выпускников студии получили почетные звания "Заслужений артист Украини", "Народний артист Украини". Немало артистов выступают как в составе профессиональных коллективов Украины, так и за рубежом.

С молодыми исполнителями работают ведущие мастера хореографического искусства Украины. Среди них народные артисты Украины, заслуженные артисты Украины, которые имеют большой опыт творческой и педагогической деятельности.

Будущие исполнители готовятся на материально-технической базе Национального заслуженного академического ансамбля танца Украины им. П.Вирского и имеют для своего успешного творческого роста все необходимое.

Эти ученики хореографической школы танцуют как взрослые и исполняют те же виртуозные вращения с обезоруживающим профессионализмом. Невозможно не растаять при виде такой чистоты, грациозности и таланта.

Наконец, такой динамичный и искусный спектакль очарует любую публику, даже не любящую фольклор, поскольку Национальный ансамбль танца Украины – это гораздо больше: это ослепительная мечта[20.с.71-74]!

Помимо студии, которая с 1962-го работает при ансамбле, в 1991 году начала работу хореографическая школа, а совсем с недавнего времени в распоряжении 105 артистов балета и 30 оркестрантов имеются четыре репетиционных зала.

3.2. Юбилейный концерт и яркие постановки.

Наибольшее впечатление производят «Куклы». Это целая история по мотивам украинских народных песен — веселая и занимательная, поставленная в жанре марионеточного спектакля. Другие постановки более традиционные, лирические или героические — казаки танцуют с копьями, девушки в белых платьях — с зелеными ветками, цыганки — в широких многослойных юбках. «Цыганский», «Танец с бубнами», «Украинская сюита», «Русский танец» — постановки нынешнего руководителя ансамбля Мирослава Вантуха.

Мирослав — преемник Павла Вирского, творческий продолжатель созданных знаменитым хореографом традиций. Он показался перед зрителями в самом конце концерта, поклонившись и сказав, что рад представить ансамблю Вирского в нашем городе. А дальше коллектив отправится на гастроли за границу[17.с.57-58].

По постановкам Павла Вирского, показанным в нынешнем концерте, было видно, что его богатейший опыт в балетной классике и танцевальном модерне органично растворился в рассказах о казацких битвах и рукоделии украинских женщин прошлого. Они до сих пор смотрятся ярко и увлекательно не только потому, что в каждой из миниатюр ярко прорисован внутренний сюжет, но и благодаря редкой изобретательности движений, где фольклорный канон дополнен акробатикой на пределе возможностей человеческого тела.

В "Ползунце" мужчины ансамбля, практически не поднимаясь с корточек, каждый в своем индивидуальном танце, вытворяют чудеса. Чем-то сходны "Запорожцы" с "Вышивальщицами" - с той только разницей, что первые играют сценическим орнаментом с помощью длинных копий, а вторые - с помощью разноцветных веревок. В "Ой, пид вишнею" трио солистов весело изображает кукол из вертепного действа (дивчину, парубка и старого) - большую часть номера они проводят на шпагате.

Завершавший вечер "Гопак" - это уже классика не только танца, но и "театра в театре", где для каждого из солистов, исполняющих умопомрачительные трюки, главными зрителями являются все же не те, кто в зале, а коллеги-танцоры, выстроившиеся полукругом вдоль всей сцены[9.с.84-85].

Постановок нынешнего руководителя ансамбля Мирослава Вантуха было гораздо больше. Их сильной стороной является не индивидуальность рисунка, а завораживающая, первобытная ритуальность.

Как, например, в "Русской сюите", где выстроенные в линейку танцовщицы в белых сарафанах описывают круг, сохраняя идеальный строй. Вирского лучше смотреть из партера, с "ближнего прицела", плетеные хороводы или движущиеся узоры Вантуха в "Волынских узорах", "Гуцульской рапсодии", "Цыганском танце" и других хореографических картинах легче оценить издалека[6.с.14-16].

Если в творческом потенциале Мирослав Вантух все же уступает своему великому предшественнику, то по организационной части он смог добиться многого.

Танцы следуют один за другим, не оставляя ни секунды для передыш­ки. Вот мы видим десять козаков, танцующих и скачущих на корточках. Зеленая нимфа возникает и исчезает как по волшебству в руках двенад­цати обворожительных парней.

Двадцать восемь других молодцов в белых вышитых рубашках, в шароварах, с широкими поясами и в красных сапогах исполняют в бешеном темпе виртуозные акробатические движения: прыжки "рыбкой", высокие прыжки в воздухе с одновременным ударом бубнами по ногам, обороты, согнувшись, вращения юлой. Двадцать четыре королевы красоты в длинных, белых с золотом платьях, украшенные жемчугом и диа­демами скользят, как на коньках по льду. Тридцать моряков с голубыми воротниками выполняют забавные и оригинальные фигуры с точностью хорошо смазанного механизма.

Тридцать копьеносцев в красном ослепляют демонстрацией своего военного искусства[3.с.63-68].

Думается, что вершина совершенства и виртуозности уже достигнута, однако ансамбль им. Вирского, которым руководит в настоящее время Ми­рослав Вантух, приготовил для нас новые сюрпризы, и появление в двух заключительных танцах 24 мальчуганов и девчонок в возрасте от 6 до 10 лет – один из наиболее очаровательных из них.