2.Биография п.П. Вирского.

Вирский родился 12 февраля 1905 года в Одессе. В роду сыновьям всегда давали имя отца. Когда у Олимпиады Алексеевны и Павла Павловича родился первенец, его назвали Павлом. Второму сыну дали имя Алексей — в честь отца матери.

Вирский - старший был инженером. Имел прекрасное образование, любил литературу, театр. Но сыновей деятелями культуры не видел. Предполагалось, что Павел будет учиться точным наукам в Германии и продолжит линию отца. А пока Павлик посещал престижную Ришельевскую гимназию. Однако математика мальчику не давалась. За нее он получал двойки. Зато по музыке, эстетике, танцу — “отлично”.

Первую роль Вирский исполнил в пять лет: в домашнем спектакле станцевал принца Одуванчика. Аплодисменты родных были искренни. Павлик и в самом деле оказался предрасположен к танцам — стройный, пластичный, музыкальный. Хорошо играл на рояле.

После революции Вирским пришлось трудно. Чтобы спастись от голода, Павел с братом и отцом ходили на пляж, мочили в морской воде канаты, сушили их и собирали соль. Потом ее продавали. На вырученные гроши жили. А еще Павел таскал камни на стройке, был сторожем, статистом в оперном театре.

Когда в Одессу приехала итальянская цирковая труппа “Труцци”, юноша устроился туда работать.

В 1923 году Вирский поступил в Одесское музыкально-драматическое училище, после его окончания — в Московский театральный техникум. Уже в студенческие годы ему было тесно в “холодных” рамках академического танца. Хотел показать жизнь простых, милых сердцу украинцев. Возможно, в те годы он, знавший Гоголя наизусть, впитавший его философию, боль и юмор, задумал невероятное: соединить академический танец с народным, украсить театральным действием. Придет время, и этой идее, воплощенной в жизнь, будет аплодировать мир.

В Москве студент жил впроголодь. На четыре копейки брал в извозчичьей столовой обед. Суп быстро проглатывал, а кусок хлеба с мясом оставлял на вечер. Для выпускного экзамена придумал образ пьяного матроса. За кулисами залезал на двухметровую лестницу и, когда начиналась музыка, вываливался на сцену. Зал аплодировал, смеялся, плакал. Уникальный номер хотел купить руководитель Вирского — знаменитый Асаф Мессерер. Но начинающий артист номер не продал. Потом работал с ним в ночном клубе и получал за выступление... 25 рублей!

Наконец 1928 год — учеба закончена. Павел Вирский — артист балета.

Всюду, где он работал — в Харькове, Одессе, Днепропетровске, Москве, Киеве — отличался неповторимым почерком. Первым, задолго до Игоря Моисеева, организовал Ансамбль народного танца УССР, а в 1955-м стал его художественным руководителем.

Вирский Павел Павлович (12/25.02.1905, Одесса- 05.06.1975, Киев) — танцовщик, балетмейстер. Народный артист СССР (1960), лауреат Государственной премии СССР (1950, 1970).

Интерес к сцене возник благодаря участию в домашнем театре. Танцем начал заниматься в студии В. Гамсахурдия, затем на хореографическом отделении Музыкально-драматического институтата (педагог — В. Пресняков). Отличные данные: хорошая фигура, рост, большой прыжок, темперамент помогли Вирскому добиться быстрого успеха в балетной труппе Одесского театра и на эстраде (начало 20-х гг.).

Исполнял номера собственной постановки с партнершами: Н. Владимировой (Танец апашей),Кароссо (Мазурку). Особой известностью пользовался его «Танец французского матроса», эксцентрический номер (1924), в котором Вирский  блеснул техникой и балетмейстерской фантазией: придуманный им прием «бортовой качки» будет использоваться многими[13.с.74;76].

В 1925 организовал небольшой эстрадный коллектив (11 человек), исполнял обязанности администратора, режиссера и танцора. Гастролировали по югу Украины, что дало возможность познакомиться с местным танцевальным фольклором.

С 1926 В. в Москве учится на хореогр. отделении Техникума им. Луначарского (педагоги - А. Мессерер, Л. Поспехин, В. Цаплин). Тут состоялась его встреча с Н. А. Болотовым (02.03.1904-16.06.1955), положившая начало плодотворному и разнообразному сотрудничеству.

Еще студентами техникума они стали выступать с номером «Затейники», построенном, в основном, на соревновании в игре на балалайке и гармошке, которыми Вирский и Болотов владели вполне профессионально.

После окончания техникума (1928) совместно поставили несколько балетов («Красный мак», 1928, «Кармен», 1932, «Мещанин из Тосканы», 1936, и др.) в различных театрах страны.

П.П. Вирский  и Болотов  творчески дополняли друг друга: Болотов по-режиссерски видел замысел спектакля в целом, а Вирский как миниатюрист заполнял танцевальным материалом совместно разработанную сюжетную схему.

В их спектаклях были ярко очерченные персонажи, хорошо срежиссированные массовые танцевальные фрагменты, где классический танец обогащался движениями народного танца[8.с.45-47].

В 1935, будучи художественным руководителем балетной труппы Киевского театра, П.П. Вирский  организует небольшой экспериментальный коллектив для работы над сюитой украинских танцев. А в 1938, оставив театр, П.П. Вирский вместе с Н.Болотовым  создают ансамбль украинского танца. В 1940 ансамбль был переформирован в Ансамбль песни и пляски, на этом содружество П.П. Вирского  и Н.  Болотова  распалось. (В 1948 Болотов создает молдавский ансамбль «Жок».)

С начала войны П.П. Вирский руководил фронтовым ансамблем, с 1943 становится главным балетмейстером Краснознаменного ансамбля Советской Армии.

Под руководством П.П. Вирского танцевальная группа ансамбля, пополненная женщинами, выросла в сильнейший коллектив, репертуар расширился, видоизменился.

П.П. Вирский обогатил лексику военной пляски движениями классического танца, а также русского, украинского, белорусского. Использовав приемы строевых учений — штыкового и сабельного боя, создал сюиту танцев всех родов войск, придав ей романтическую окраску[18.с.33-38].

В этот московский период П.П. Вирский  не порывал связей с эстрадой, создал несколько ярких хореографических миниатюр с оригинальным режиссерским решением: для И. Смирновой — «Тирольский танец» (1945), где использовал и ее вокальные данные, а для О. Всеволодской — «Воспоминание» (партнер В. Сталинский, музыкальная обработка старинных вальсов Н. Новикова, 1946) и «Танец с огоньком» (партнер И. Фролов, муз. А. Островского, 1949).

В 50-е гг. Вирский  возвращается в Государственный ансамбль народного танца УССР. Поставленные им программы отличались характерной для Вирского  поэтической обобщенностью образов, в них находили место юмор, сатира, героика, лирика («Ползунец», «Рукодельницы», 3-я редакция «Запорожцев», «Новогодняя метелица», «Гуцулка» и многие другие номера).

Концерты ансамбля начинались танцем-приветствием — «Мы с Украины», а заканчивались виртуозным «Гопаком». Ансамбль много гастролировал по стране и за рубежом.