
- •1.1.2 Цель работы
- •1.1.3 Задачи проекта
- •1.2. Историческая справка
- •1.2.1Батик в России.
- •1.2.2 Развитие набойки
- •1.2.3 Основы композиции и
- •1.1.4 Цветовой круг.
- •2. Исследовательский этап
- •2.1 Разновидность батика.
- •2.2 Жанры изобразительного
- •3. Конструкторский этап
- •3.1 Эскиз
- •3.2 Выбор изделия
- •4. Технологический этап
- •4.1 Технологическая карта
- •4.2 Внешний вид изделия
- •4.3 Составление перечня используемых инструментов, оборудования и материалов
- •5. Экономичексое
1.2.3 Основы композиции и
стилизации.
Композиция - основа росписи, и от того, насколько она будет продуманна, зависит конечный результат. Батик и роспись на шелке относится к декоративным видам искусства и имеют свою текстильную стилистику. Очень важно найти грань между реализмом и текстильной стилистикой при изображении пейзажа, натюрморта, жанровых сцен и монументальных композиций и т.д.
Батик роспись на шелке имеют широкое поле деятельности – от реализма, где роспись начинает спорить с живописью и графикой , - до орнамента, где она становиться тканью. Каждый художник, работающий в этих техниках, определяет себе эту грань сам.
Независимо от того, что вы хотите изобразить, будь то цветочный мотив для шали, абстрактная композиция для вечернего платья или многофигурная, с элементами архитектуры и пейзажа, станковая композиция, все строится по законам текстильной графики:
Плоскостное решение;
Отсутствие планов;
Сочетание орнамента и декоративной живописи;
Сочетание графического пятна и линии.
Создавая композицию, нужно продумать графическое решение, и если это необходимо, то изобразить на бумаге в предварительном эскизе.[3]
1.1.4 Цветовой круг.
Луч
света, пропущенный сквозь трехгранную
стеклянную призму, разлагается на
составные цвета, на цвета линейного
спектра: красный, оранжевый, желтый,
зеленый, голубой, синий, фиолетовый.
Если к цветам спектра добавить пурпурный,
смесь крайних его цветов—красного и
фиолетового, то можно замкнуть линейный
спектр в цветовой круг. При помощи этого
цветового круга попробуем разобраться
в закономерностях взаимодействия
цветов.
Рис.9 Цветовой круг №1
Разделив цветовой круг пополам по диаметру пурпурный, — зеленый, получаем группу холодных и группу теплых цветов. Холодными принято называть цвета, в которых ощущается примесь голубого цвета, а теплыми—примесь желтого. Это определение условно, но при колорировании, подборе красок оно имеет большое значение. Многие краски могут быть и холодными, и теплыми. Ярче всего это прослеживается на примере зеленого цвета: с примесью голубого или синего он становится голубовато-зеленым, т. е. холодным, а с примесью желтого — желто-зеленым, т. е. теплым.Этот пример показывает еще одно интересное и нужное художнику свойство цветов, соседствующих в цветовом круге. Как известно из практики, при их смешивании получаются более насыщенные тона. И наоборот, чем дальше цвета отстоят друг от друга, тем менее насыщенными получаются их смеси.
О
сновные
цвета
Главные, основные, цвета на цветовом круге: красный, желтый, синий. На то они и основные, что составляют основу цветового круга. Имея в руках краски только этих цветов плюс белый и черный, опытный художник создаст все остальные цвета (при условии, что три основных цвета будут радужной чистоты, без примесей).
С
Рис.10 Цветовой круг №2
оставные цвета
Цвета второго порядка: зеленый, фиолетовый, оранжевый. Получаются путем смешивания попарно трех основных цветов: красного, желтого и синего.
Например, при смешении желтого и синего - получается зеленый.
Составных цветов всего три: оранжевый, зеленый и фиолетовый.
Сложные цвета
Сложные цвета получаются путем смешивания трех составных цветов с рядом лежащими основными. Например: оранжевый плюс желтый: получается желто-оранжевый. Таких цветов уже шесть. Триада сложных цветов может быть одной из этих комбинаций:
красно-оранжевый, желто-зеленый и сине-фиолетовый;
сине-зеленый, желто-оранжевый и красно-фиолетовый.
На
цветовом круге все они находятся на
одинаковом расстоянии друг от друга,
занимая промежуточное положение между
составными цветами.
Рис.11 Цветовой круг №3
Затемняя или осветляя эти цвета в той или иной степени, мы получаем всю возможную гамму цветов. На основном цветовом круге сложные цвета представлены (насколько это возможно) без осветления или затемнения, путем смешивания цветов в равной пропорции. Если же пропорции цветов для смешивания менять по своему усмотрению и дополнительно еще и осветлять либо затемнять цвета, то в итоге мы получим всю градацию цветов, представленную на полном цветовом круге и даже [5]