Введение.Фотографиякаккомпозициятавтора

21

ихочертания).Выделенныеизокружающего,нафотографиионивзаимодействуютдругсдругомопределеннымобразом,вызываякжизнивполнеконкретныеощуще-нияиассоциации(илл.1;см.такжес.84)*.

Ограничение,сужениезрительногополявоспринимаетсякакпривлечениевни-манияктому,чтотампроисходит-нетолькобуквально,ноинапластическомуровне.«Выделениематериаланафотоведеткединствукаждогофото,кособойтеснотесоотношениявсехпредметовилиэлементоводногопредметавнутрифо-то.Врезультатеэтоговнутреннегоединствасоотношениямеждупредметамииливнутрипредмета-междуегоэлементами-перераспределяются.Предметыде-формируются»(Ю.Тынянов,41-335).

Однакопростогосоединениядеталейвкадренедостаточно,чтобымеждунимипробежалаискрасмысла.Во-первых,необходимозаставитьглазихзаметить,адляэтогодеталидолжныбытьвыделенызрительно,чтобынепотерятьсясредидругих.Во-вторых,нужноустановитькакие-тоизобразительныеотношениямеж-дуними,связатьихопределеннымобразом.Этозаставитнасповеритьвзаконо-мерность,неслучайностьтакогосоединения,искатьвнемсмысл.И,в-третьих,до-битьсяцелостности,завершенностикомпозиции.Этоособый,изолированныймир,которыйрамойначинаетсяирамойзаканчивается,онненуждаетсявтом,чтонаходитсязаеепределами.

Всеэто,конечно,многократноусилиткактеснотусоотношений,окоторойговорилЮ.Тынянов,такисмыслэтихсоотношений,возможно,дажетакой,которыйнепро-сматриваетсявреальностиисуществуеттольковизображении.

Рама-этознаккартиныкакцельногозамкнутогомиравнутри,всенеобходимоеини-чеголишнего.Это«...средствоупорядоченияивыразительности»(М.Шапиро,45-142).

Илиточнее:«...все,чтопопадаетвполе,ограниченноерамой,можетбытьвоспри-нятоизачастуюдействительновоспринимаетсякакизображение,каккартина»(С.Даниэль,16-74).

***

Молодоеискусствофотографии(160лет-невозрастдлясерьезногоискусства)завремясвоегоразвитияпрошлодовольнопротиворечивыйпуть.Сначалафотографияизовсехсилдоказывала,чтоонаничемнехужеживописииграфики.Появилисьнерезкиеобъективы,«благородные»методыпечатиит.д.

«Считавшеесякогда-тонеобходимымисовершеннооправданным„обволакива-

ние"документальнойнатуры„оболочкойхудожественности",„радующейглаз"давно

*Вскобкахуказаныстраницы,накоторыхэтафотографиябудетрассмотренаещераз,ноужевдругомкачестве.

Частьпервая,основыкомпозиции 22

воспринимаетсякакискусственность,надуманность,украшательство,совершенноненужноерепортажномуснимку»(С.Морозов,51).

Прошловремя,появилисьновыематериалыикамеры,возникламоментальная,репортажнаяфотография,бурноразвиваетсяискусствокино.Фотографияпереста-етстыдитьсясвоейдокументальнойприроды,наоборот,документальностьстано-витсяпервымиединственнымеедостоинством.ВначалеXXвекатеоретикиновойфотографиитакстремилисьоткреститьсяотживописи,чтовместесводойвыплеснулииребенка—языкизображения,основувсякогоизобразительногоискусства.Исегодняфотографиючастоназываюттехническимискусством,неимеющимничегообщегосклассическими,традиционнымиискусствами,помещаяееврядуискусствгде-торядомсискусствомтелевидения.

ВXXвекефотографиястановитсясамымпрогрессивнымискусством.Живописьзаимствуетунеемногоеизтого,чтонеприсущеейсамой.Современныехудожникиширокоиспользуютфотографиювсвоихцелях,правдаизовсехеевозможностейвыбираетчащевсегоодну-протокольнуюфиксацию.Сюрреализмпрямообращаетсякфотографии.Отдельныетечениявживописи,напримергиперреализм,буквальноиспользуютспецифическиесредствафотографическойвыразительности.

Фотографиючасторассматриваютсточкизренияеетехническойприроды,забы-^2ваяоглавном-конечномрезультате.Еслиженачатьрассмотрениеименноснего,всебудетвыглядетьнесколькоиначе.

Конечныйжерезультатвсегофотографическогопроцесса,какимбыон,этотпро-цесс,нибыл-этоплоскоеизображениенафотобумаге,предназначенноедлядли-тельногорассматривания.Конечно,фотография-изображениедействительности,реальности.Конечно,этосамоеблизкое,самоеточноеееотражение,самое«объек-тивное»,ибореальностьизображаеткакбысамоёсебяприпомощиобъектива.Всеэтоправильно,всетак.Нофактостаетсяфактом:фотография-этоновоесредствоизображенияреальностинаплоскойповерхности,гораздовбольшейстепени,неже-лиживописьиграфика,похожеенасамуэтуреальность.Похожее-да,ноникакнетождественное,этосовсемнеизображениесобакиприпомощисамойсобаки(при-мерС.Образцова).Собакавжизнииееизображениенафотобумагенетольконесовпадаютвовсеммногообразиицветов,форм,запахов,осязательных,двигатель-ныхощущенийивсегопрочего,нозачастуюпростосовершеннонепохожи.Изобра-жениесобаки,знаксобаки,иногдаструдомподдаетсярасшифровке(илл.2).Такчтонасамомделеговоритьотождественностиобъектаиизображения,слепкесна-туры,буквальномпереносереальностинафотобумагу-нетникакихоснований.